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「瑣窗」是雕有連瑣圖案的窗欞。「上」字寫出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含着一個時間的過程，表明作者久久地觀看著日影，見出她的百無聊賴。梧桐早凋，入秋即落葉，「恨霜」即恨霜落其葉。草木本無知，所以，梧桐之恨，實為人之恨。
從而借景抒情，繪出了作者的孤獨和寂寥。因為心情不好，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒來唯覺瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分彆著一「喜」字「宜」字，似乎寫歡樂，實際它不是寫喜而是寫悲。「酒闌」謂飲酒結束的時候。
「團茶」即茶餅，宋代有為進貢而特製的龍團、鳳團，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。「瑞胸」，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。「宜」表面似乎是說香氣宜人，實則同首句的寒日一樣，是借香寫環境之清寂，因為只有清冷寂靜的環境中，熏香的香氣才更易散髮，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。
上片敘事，主寫飲酒之實「秋已盡，日猶長」寫作者個人對秋的感受。「仲宣」句用典，以王粲思鄉心情自況。王粲，字仲宣，山陽高平（今山東鄒縣）人，十七歲時因避戰亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當陽縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發壯志未酬、懷鄉思歸的抑鬱心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思歸不得的幽怨之情。
深秋本來使人感到淒清，加以思鄉之苦，心情自然更加淒涼。「猶」、「更」這兩個虛詞，一寫主觀錯覺，一寫內心實感，都是加重描寫鄉愁。結句是為超脫語。時當深秋，籬外叢菊盛開，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩人陶潛「采菊東籬下，悠然見南山」的詩句，自我寬解起來：歸家既是空想，不如對著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負了這籬菊笑傲的秋光。
「隨分」猶雲隨便、隨意。下片寫飲酒之因，是對上片醉酒的說明：本來是以酒澆愁，卻又故作達觀之想，而表面上的達觀，實際隱含着無限鄉愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉愁因和故國淪喪，流離失所的悲苦結合起來，其中的憂憤更深。
●點絳唇 李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪戔剗金釵溜。
和羞走。
倚門迴首，卻把青梅嗅。
李清照詞作鑒賞
此詞為清照早年作品，寫盡少女純情的神態。
上片蕩完鞦韆的精神狀態。詞人不寫盪鞦韆時的歡樂，而是剪取了「蹴罷鞦韆」以後一剎那間的鏡頭。
此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女盪鞦韆時的情景，羅衣輕颺，象燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。「起來慵整纖纖手”，“慵整」
二字用得非常恰切，從鞦韆上下來後，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨。「纖纖手」
語出《古詩十九首》：「娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」藉以形容雙手的細嫩柔美，同時也點出人物的年紀和身份。「薄汗輕衣透」，她身穿「輕衣」，也就是羅裳初試，由干盪鞦韆時用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴着一顆顆晶瑩的露珠。
「露濃花瘦」一語既表明時間是春天的早晨，地點是花園也烘託了人物嬌美的風貌。整個上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完鞦韆後的神態。
下片寫少女乍見來客的情態。她蕩完鞦韆，正累得不願動彈，突然花園裡闖進來一個陌生人。「見客入來」，她感到驚詫，來不及整理衣裝，急忙迴避。
「襪剗」，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路。「金釵溜」，是說頭髮鬆散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應中可以印證，他定是一位翩翩美少年。「和羞走」三字，把她此時此刻的內心感情和外部動作作了精確的描繪。
「和羞」者，含羞也：「走」者，疾走也。然而更妙的是「倚門迴首，卻把青梅嗅」二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最後她只好借「嗅青梅」這一細節掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。
下片以動作寫心理，幾個動作層次分明，曲折多變，把一個少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻划出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的詩句：「見客入來和笑走，手搓梅子映中門。」但相比之下，「和笑走」見輕薄，「和羞走」現深摯：「手搓梅子」只能表現不安，「卻把青梅嗅」則可描畫矯飾：「映中門」似旁若無人，而「倚門」則有所期待，加以「迴首」一筆，少女窺人之態婉然眼前。
這首詞寫少女情況心態，雖有所本依，但卻能青出於藍而勝於藍，獲「曲盡情悰」之譽。全詞風格明快，節奏輕鬆，反用四十一字，就刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。
●玉樓春 李清照
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。
不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。
—來小酌便來休，未必明朝風不起。
李清照詞作鑒賞
這是一首著名的詠梅詞。傲立霜雪，一枝獨秀的梅花是歷來文人墨客的吟誦對象，特別是宋代詠梅詞更多，其中能盡得梅花神韻的上乘之作卻並不多見。
