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紹興四年，作《金石錄後序》。紹興中，以《金石錄》表上于朝。卒年約七十餘。善屬文，于詩尤工。
《宋史。藝文志》著錄《易安居士文集》七卷，俱不傳。清照創詞「別是一家」之說，其詞創為「易安體」，為宋詞一家。詞集名《漱玉集》，今本皆為後人所輯。
●滿庭芳 李清照
小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鈎。
手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。
無人到，寂寥渾似，何遜揚州。
從來知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁。
莫恨香消雪減，須通道、掃跡情留。
難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
李清照詞作鑒賞
這是清照的詠梅詞之一，後人曾補題為「殘梅」，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。
「小閣藏春」一句「先盤遠勢」描繪了一個特殊的抒情環境。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊。「小閣」即小小的閨閣，這是婦女的內寢：「閒窗」即表示內外都是閒靜的。「藏」與「鎖」互文見義。
美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閒靜的圈子裡。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂裡側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這裡並未感到它們的存，因而畫堂顯得特別深幽。
「深幽」極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。
它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。「小閣」、「閒窗」、「畫堂」、「篆香」、「簾箔」等一系列的物質景緻說明，抒情女主人公生活上層社會，富貴安閒，但環境中也透出一股異樣的冷清寂靜。「手種江梅漸好」是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時女主人公，于室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。
它的「漸好」能給種樹人以安慰；欣賞「手種江梅」，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應賞玩的景物都失去了興緻。接着由賞梅聯想到南朝詩人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名文學家，其詩情辭宛轉，詩意雋美，深為後來的詩人杜甫和黃庭堅等賞識。
梁代天監間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》詩（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下有註云：「遜為建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩雲雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花徬徨，終日不能去。」何遜對梅花的一片痴情是其寂寞苦悶的心情附着所致。
按清照的理解，何遜揚州是寂寥的。如今寂寥環境獨自面對梅花，清照亦產生了「何遜揚州」般的寂寞與苦悶。
詞人聯繫個人身世之感抒發對殘梅命運的深深同情。「從來知韻勝」，是她給予梅花整體的贊語。「韻」是風韻、神韻，是形態與品格美的結合。梅花是當得起「韻勝」的詞人肯定了這一點之後，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落後別有一番格調意趣。
「藉」與「揉」也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產生各種聯想詞意呈現很曲折的狀態。
由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團「濃愁」而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨于春日風雨的無情。
但詞人以為最好還是「莫恨」，「須通道、掃跡情留。」「掃跡」即蹤跡掃盡，難以尋覓。「難言處，良宵淡月，疏影尚風流」是補足「情留」之意。「難言處」是對下闋所表達的複雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。
想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影裡還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡後留下的一點情意。也許明年它又會重開，並帶來春的信息。「良宵淡月，疏影尚風流」突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它讚美了一種飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。
這首詞大約是作者經歷了國破家亡的巨變後所作的，具有特別淒涼悲咽的情調。即使這樣的詠物詞中，也寄寓着作者不幸的身世之感。全詞意境相諧，詞調低沉，語言輕巧，寫盡了詞人冷清寂寞的環境中所產生的深切感傷。
●鷓鴣天 李清照
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。
酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。
秋已盡，日猶長。
仲宣懷遠更淒涼。
不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。
李清照詞作鑒賞
這首詞寫秋景，寄鄉愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉愁，悲慨有致，淒婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無限淒涼。「蕭蕭」這裡是蕭條、寂寞之意。
