第294頁
詞意到這裡結束了，但作者之筆偏不肯落于凡庸。看他一個「淚」字便有如許裝點：寫一時淚下曰「無言」，曰「零亂」，見中心之淒苦；寫淚痕漬袖則曰「盡遍」，曰「重重」，意從「冰凍三尺非一日之寒」化來，可見是無日不思，無思不淚。末兩句忽然躍出「故要得別後思量，歸時覷見」，真是非凡之筆，含蓄着欣喜，傷心，作嗔，使嬌，種種複雜感情。說是「故要得」，這個「別後思量」的表證——雙袖的啼痕，是有意留給他看的了，而又不是送到眼前指給他看，而是讓他走近前來時自己「覷見」，連一句話兒也不給他多說，真把一個樓頭思婦寫活了。
倘男性，那便須絮絮叨叨，說自己外頭怎樣怎樣想你，否則不足以平她的怨氣。
此處寫情，極為準確、傳神，顯示出詞人深厚的生活積累和敏鋭的感受力、觀察力。
廖世美詞作鑒賞 生平簡介
「廖世美」生平無考。詞存二首。
●燭影搖紅·題安陸浮雲樓 廖世美
靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。
紫薇登覽最關情，絶妙誇能賦。
惆悵相思遲暮。
記當日、朱闌共語。
塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處？
斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。
晚霽波聲帶雨。
悄無人、舟橫野渡。
數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。
廖世美詞作鑒賞
上片首二句寫時地。「靄靄」，雲氣密積貌。陶淵明《停雲》詩云：「靄靄停雲，蒙蒙時雨。」雲層低垂，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮雲樓。
「畫樓森聳凌雲渚」，畫棟雕欄，凌聳入雲，一寫樓美，二寫樓高。據杜牧《題安州（即安陸）浮雲寺樓寄湖州張郎中》詩，「浮雲樓」即「浮雲寺樓」。因此，「聳」字前著一「森」字，以突出寺樓的莊嚴；同時也刻划出雲氣籠罩的氛圍。次二句寫登樓賦詩。
「紫薇」，指杜牧。唐代稱中書省為紫薇省，杜牧官至中書舍人，故又稱杜紫薇。「登覽最關情」，登高臨遠最能牽動情感，這一句為「惆悵相思」以下抒情張目。「關情」，即牽情之意。
「絶妙誇能賦」，既稱讚杜牧題安州浮雲寺樓之詩寫得絶妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。
「惆悵相思遲暮」，此句上承「關情」，下逗追憶之語，過渡自然。時值日暮，登樓傷情，引起相思：「記當日、朱闌共語」；而如今，「塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮」，括用杜牧詩語，表達一種離別惆悵之情。
「塞鴻難問」，即人似冥鴻，一去無蹤：「岸柳何窮」，即空餘岸柳，別愁無限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無窮數的岸柳之無窮數的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，「別愁紛絮」之句，直抒胸臆。
過片「催促」二句，歲月如流，年光易失，舊時倚欄共語處的樓下水，誰知今日又流到何處了呢？含有無限感慨之意。此日登樓極目遠望，只見連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內登望》：「寒城一以眺，平楚正蒼然」），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此「殘陽」一景乎？杜牧《池州春送前進士蒯希逸》：「芳草復芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽」，是此兩句所本。翻進一層用筆，倍加淒愴入神「晚霽」二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜着雨聲。
韋應物《滁州西澗》詩云：「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。」廖于「無人舟橫野渡」前更著一「悄」字，索寞、孤寂的心境全出。結三句「數峰江上，芳草天涯，參差煙樹」寫雨後，江上數峰青青，芳草更天涯之外，煙樹參差淒迷；如此境界，反映了無盡悵惘之情。畫面開闊，落筆淡雅，細玩詞意，情味極佳。
錢起《省試湘靈鼓瑟》云：「曲終人不見，江上數峰青。」蘇軾《蝶戀花》云：「枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。」杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》云：「惆悵無因見范蠡，參差煙樹五湖東。」廖詞襲用並糅合以上三家詩詞的語意，別出意境。
廖詞熔裁前人詩詞，又自出境界，有不盡之意，故妙。此詞因題安陸浮雲樓，又稱道杜牧為此樓賦詩之絶妙，因此運用杜句之處亦特多。除杜牧詩外，此詞還融合或化用多家詩詞，語如己出。此詞的另一妙處是語淡情深，優雅別緻。
周頤評「塞鴻」三句，以為「神來之筆，即已佳矣」；而「催促年光」以下六句，「語淡而情深」。
李清照詞作鑒賞 生平簡介
李清照（
1081—
1155？）號易安居士，濟南（今屬山東）人。父李格非，為元祐後四學士之一，夫趙明誠為金石考據家。崇寧元年（
1102），徽宗以紹述神宗為名，任蔡京、趙挺之為左右相，立元祐黨人碑，以司馬光等百二十人為「奸黨」，其父列名黨籍，清照以詩上挺之。崇寧二年（
1103），明誠出仕，矢志撰述以訪求、著錄古代金石文字為職志的《金石錄》一書。
大觀元年（
1107），蔡京復相，挺之卒。蔡京以挺之為元祐大臣所薦，為庇元祐「奸黨」，追奪所贈官。明誠、清照夫婦因此屏居青州（今山東益都）鄉裡十年。宣和二年（
1120）蔡京致仕後，明誠起知萊州（今山東掖縣），此後又自萊移淄。
靖康之難後。明誠奔母喪南下，知江寧府，清照載書至建康。建炎三年，趙明誠卒。離京自建康出走浙中，清照隨亦入浙，經台、嵊、黃岩，從禦舟海道至溫州，復至越州，衢州，于紹興二年（
1132）赴杭州。
