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詞人結句中，巧妙地運用唐代詩人李益「感恩知有地，不上望京樓」（《獻劉濟》）的詩意，委婉地諷諭「行人」不要上京去求官，怕的是得了官更無歸期。不過李益的詩是對朝廷久不見調的怨懟語，是鬱鬱不得志的憤慨語（見新、舊《唐書蘊藉之至，亦忠厚之至，是一顆美好的「芳心」。詞之結尾，情余言外，哀怨無窮，感人至深。
周紫芝詞作鑒賞 生平簡介
周紫芝（
1082—
1155）字少隱，號竹坡居士，宣州（今安徽宣城）人。十五年，為禮、兵部架閣文字。後為樞密院編修官。知興國軍（治今湖北陽新），退隱廬山。
曾向秦檜父子獻諛詩。著有《太倉稊米集》七十捲、《竹坡詩話》一卷、《竹坡詞》三卷，其詞「清麗婉曲」。
●醉落魄 周紫芝
江天雲薄，江頭雪似楊花落。
寒燈不管人離索。
照得人來，真個睡不著。
歸期已負梅花約，又還春動空飄泊。
曉寒誰看伊梳掠。
雪滿西樓，人闌干角。
周紫芝詞作鑒賞
此詞以淺近平實的語言、曲折深婉的筆調，抒寫了遊子懷人思歸的情懷。詞中將離索難眠的人的活動，放江天雲薄、風雪迷茫的渾闊背景上來寫，以烘托和加強離子的孤寂之感，又使人的活動一片空濛的廣大背景。映襯下，顯得更為集中、突出、鮮明。不僅如此，詞中正通過暮寒、曉寒的描寫，以寒冷的客觀環境烘托寒冷的主觀心境。
全詞以寫景發端，首兩句寫暮冬時節江天迷茫，大雪紛飛。薄，迫也；雲薄，寫出了彤雲壓江、天低雲暗之勢。「江頭」句巧妙地化用東晉謝道韞詠雪名句「未若柳絮因風起」，形象地刻畫出大雪紛紛揚揚的情景。這裡的「江天」、「江頭」，表明了這是一個飄泊江湖的特定環境；而「雲薄」、「雪落」，則又進一步造成了一種淒冷、黯淡的特定的藝術氛圍。
「寒燈」三句，寫遊子獨宿江邊客舍難以入眠的情景。「離索」乃「離群索居」之略語，指離開友朋親人而獨處散居。寒燈本是無生命的物體，本來就不參預人間之事，卻說成燈不理會人有離群索居之苦，兀自照得人睡不着。這與一般寫燈燭的「照人無寐」有明顯的不同。
那是人本睡不着，旁邊有個燈照見而已。而這裡說人之睡不着，是燈照得來的結果，出奇者一；燈之照得人睡不着，要承擔「不管人離索」這樣一樁「不是」，出奇者二：「睡不著」又要加上「真個」二字以強調之，出奇者三。有奇想方有此奇句，出之以白話口語，益發傳神，這種構思和韻味，是「鏤玉雕瓊」的語言表達不出來的。
下片承前「真個睡不着」句轉入心理刻畫，道出了遊子夜不能寐的原因。「歸期」兩句寫遊子並沒有忘記跟閨中女子先前所立的盟約——梅花盛開時如期歸來。而眼下梅花早已開放，殘冬欲盡，春意已動，自己卻依舊飄泊外，行止無定，歸期杳然。失約的內疚和刻骨的相思交織一起，使得遊子更加思念遠方的情侶。
「曉寒」三句是遊子的想象。身臥江邊客舍，而心馳遠方閨室。想象她仍依梅花舊約，日日企盼遊子歸來。早上起來即精心梳掠，然後不管飛雪滿天，仍自獨上西樓，闌幹一角相候。
「誰看伊梳掠」者，是有梳掠之事，不過旁邊無人看著而已。由此又可知，良人遠出期間，她定是如《詩經。伯兮》所寫的「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容」。
及至梅開雪至，才又梳妝打扮，如期迎候遠人歸來。
這一想象之筆，更覺閨人情意之深摯熱切，又暗暗道出遊子愆期之自愧自責之心。一筆映照雙方，精力彌滿。孫競稱周紫芝的詞「清麗婉曲」。此詞正體現了這一藝術風格。
●踏莎行 周紫芝
情似游絲，人如飛絮。
淚珠閣定空相覷。
一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚。
如今已是愁無數。
明朝且做莫思量，如何過得今宵去？
周紫芝詞作鑒賞
此為別情詞。上片寫別時，下片寫別後。開頭兩句，連用兩個比喻。「情似游絲」，喻情之牽惹：「人如飛絮」，喻人之飄泊也。
兩句寫出與情人分別時的特定心境。游絲、飛絮，古代詩詞中是常常聯用的，例如馮延巳的「滿眼游絲兼落絮，紅杏開時，一霎清明雨」（《蝶戀花》）。司馬光的「青煙翠霧罩輕盈，飛絮游絲無定」（《西江月》）。不過象這首詞中一以喻情，一以喻人，使之構成一對內涵相關的意象，並藉以不露痕跡地點出了季節，交代了情事，其比喻之新穎，筆墨之經濟，都顯示了作者的想象和創造的才能。
雖然如此，這兩句畢竟還是屬於總體上的概括、形容。所以接着便用一個特寫鏡頭給予具體的細緻的刻畫——「淚珠閣定空相覷」。兩雙滿含着淚珠的眼睛，一動不動地彼此相覷。句中的「空」字意味着兩人的這種難捨、傷情，都是徒然無用的，無限惆悵、無限淒愴自然也就不言而喻了。
「一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住」兩句把「空」字寫足、寫實。一溪煙柳，千萬條垂絲，卻無法系轉去的蘭舟，所以前面才說「淚珠閣定空相覷」。一派天真，滿腔痴情，把本不相涉的景與事勾聯起來，傳達出心底的怨艾之情和無可奈何之苦。藉此，又將兩人分別的地點巧妙地暗示出來了。
這種即景生情的刻畫抒寫，怨柳絲未曾繫住行舟，含蘊着居者徊徨淒惻的傷別意緒。
