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下片轉入議論，將詞境拓深一步。「都為自家，胸中無事，風景爭來趁遊戲」，三句語極樸拙，意卻自，掉運口語，淺白有味。總卻世事營營，胸中沒有半點掛慮，自然容易心與景浹，感受到外間景物欣然自得，好象都爭先恐後來取悅於人似的。宋程顥詩「萬物靜觀皆自得，四時佳興與人同」為此句之本。
以曲子詞寫理趣語，顯得親切活潑，饒有興味。「剩活人間幾歲」，點出餘日無多的暮景，卻並無衰瘋悲惋色彩。「洞天」句，即「誰道洞天塵寰外」，倒裝是為了協調平仄的原故。結句將上下片一併收束，表示要這個人間洞天裡度此餘年，一派欣于所得的情致，可謂溢於言表了。
《澄懷錄》載：「陸放翁云：」朱希真居嘉禾，與朋儕詣之。聞笛聲自煙波間起，頃之，棹小舟而至，則與俱歸。室中懸琴、築、阮咸之類，檐間有珍禽，皆目所未睹。室中籃缶貯果實脯醢，客至，挑仍奉客。
‘“可見詞人寫的不只是一種理想境界，而且是他晚年閒適生活的藝術化寫真了。
●好事近 朱敦儒
春雨細如塵，樓外柳絲黃濕。
風約綉簾斜去，透窗紗寒碧。
美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟。
卻卜紫姑香火，問遼東消息。
朱敦儒詞作鑒賞
這首小詞為作者早期作品，寫元夕懷人之情致，詞風婉約。
起首兩句寫樓外。春雨綿綿密密，象塵霧一般，灰濛蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。說春雨「細如塵」，新鮮而熨貼。春雨是細屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤物無聲，似乎非「如塵」二字無以盡其態。
用它來映襯懷人的愁思，便顯得十分工致。「濕」承「雨」來。「黃」字型物入微，切合物候，又應「春」意，讓人聯想到稚柳這迷蒙細雨的薰沐下所煥發的生機。接下來，「風約」逗引出後兩句，視點拉回室內。
上片狀景，由遠而近，由外而內，筆筆勾聯，絲絲入扣；這幾句看似景語，實乃情語，打下了閨人的主觀色彩。「如塵」的雨，多少給人以淒迷低黯之感；柳色又新，牽惹着對遠人的縷縷情思；陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗塗上感傷的色調，寒氣直浸入心底其中「寒碧」是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個寂冷的環境。
過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——「美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟」。上元即農曆正月十五日元宵節，宋代是個盛大的節日，民間有吃圓子（湯圓，取閤家團圓之意）、觀綵燈、祭紫姑等習俗。點明上元之時，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強烈。周密《武林舊事》卷二「燈品」：「又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙。
」陸游《十二月一日》詩：「兒書春日榜，女剪上元燈。」說明宋時剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開始製作以備上元燈節玩賞的。可見這一句「美人慵剪上元燈」，不是一般的身心慵懶，而是由於情緒惡劣之極。「彈淚倚瑤瑟」句加重悲情之份量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。
結束兩句：「卻卜紫姑香火，問遼東消息。」前一句承接上文，轉進一層，與美人問卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時壽陽刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死於廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時民間每于元宵夜圖畫其形以祭，並扶乩卜問禍福。
無心剪燈，有意問卜，寫出少婦關注之所。就這樣，結句全詞層層推進之後，以輕淡之筆出之。遼東，古郡名，故址今遼寧省東南部，多用來借指遙遠的邊地，以代親人之所。至詞的主旨已經明確、完整地表達出來，而字面上終歸沒有道破。
淡語入情，含蓄不盡。這一結語使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱巧妙。
●減字木蘭花 朱敦儒
劉郎已老，不管桃花依舊笑。
—聽琵琶，重院鶯啼覓謝家。
曲終人醉，多似潯陽江上淚。
萬裡東風，國破山河落照紅。
朱敦儒詞作鑒賞
這首小令是作者少有的用典佳作。化他人之典，自然貼切，如同己出，實為妙筆。
詞的開頭兩句用了兩個典故。首句用唐詩人劉禹錫《重遊玄都觀》詩中的「前度劉郎今又來」的「劉郎」自謂。當年劉禹錫寫這首詩，是兩次被貶南方之後，已經步入老年，有許多感慨。而朱敦儒寫這首詞也是南渡之後，也老了，同有劉郎已老、暗傷懷抱之意。
次句是用唐詩人崔護《題都城南莊》詩中的：「桃花依舊笑春風」。這個典故，詞裡多次出現過，例如晏幾道《禦街行》的：「落花猶，香屏空掩，人面知何處？」這是改用。袁去華《瑞鶴仙》的：「他年重到，人面桃花否？」這是實用。而朱敦儒此處則是活用，他截去崔護詩句末尾的「春風」兩字，和詞的前一句「劉郎已老」緊密相連，語意有如一氣呵成。
這兩句是說，自己老了，「不管桃花依舊笑」，當然更不管「人去樓空」，大有「萬事不關心」之慨。
接着兩句說自己沒有歌兒舞女，要聽琵琶，就只有到歌妓家去。
下片開頭一句「曲終人醉」。接着上片的「聽琵琶」而來，說琵琶彈奏完了，人也醉了。我們從上片表達的詞人的思想感情來看，下面接着出現類似「醉向花間倒」（《點絳唇》）、「我自闔門睡，高枕笑浮生」（《水調歌頭》）的內容，是順理成章的。但是，詞至此卻筆鋒急轉，突然出現了又一個典故：「多似潯陽江上淚」。
