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國運不振，年事已高，作者只好慨嘆：「歲華銷盡客心驚。疏髯渾如雪，衰涕欲生冰」。詞上片主要借史實抒悲憤之情。而詞下片的情緒則從悲憤轉為悲觀。
「送老齏鹽何處是？我緣應吳興」就是被追歸隱思想的反映。齏鹽，原指切碎了的醃菜，這裡指最低限度的生活資料。吳興，今浙江湖州市。宋之湖州亦稱吳興郡，陳克意將隱居于此。
但是，另一方面，不是說走就走得乾脆的，陳克長期僑居金陵，這裡有不少朋友是他所不忍心離別的。所以有「故人相望若為情」云云。
這首詞悲慨沉鬱，感情深厚，滿腔忠憤溢於言表。
「四海十年兵不解，胡塵直到江城」兩句正面點提形勢，訴說對進犯者的譴責，和對造成「胡塵直到江城」局面的趙宋王室的不滿。「客心驚」的原因不只是時光消逝，「疏髯如雪」一句似乎還為不能報效疆場而惋惜，欲生冰的「衰涕」，實際上也反映了為國事而涕淚交加的情態。「別愁深夜雨，孤影小窗燈」兩句，承上「故人相望若為情」，是懸想別後故人孤愁情狀。蘇軾寄弟蘇轍詩云：「寒燈相對記疇昔，夜雨何時聽簫瑟。
」這裡，借用蘇詩意象，以「別愁」、「孤影」表之，見故人于今獨處無侶之苦，也反襯出自己的孤苦處境。
就藝術特色而言，這首詞起承轉合，意脈不斷，巧妙無痕。起首兩句指出：十年來兵禍不止，以至于「胡塵直到江城」。這一形勢，是作者哀愁的原因，也是他欲別故人的原因。此詞發端處揭出感慨的原因，為全篇定基調，立綱領。
此後雖然不再有一個字提到興亡，但由此種下的興亡之慨，隨處可見。這樣開頭，有籠罩之功力。至過變處，詞雲「送老」，這和「十年」、「歲華銷盡」、「疏髯」、「衰涕」是完全一致的，因而這兩個字可謂承接嚴密。上片言老，是說國事不寧，個人衰弱而下片言老，則是尋求自己的歸宿。
所以「送老」一語承上而啟下「應吳興」、「別愁」、「孤影」，與之一脈相承。詞到終了，卻用雨天深夜之中，小窗前殘燈映照下的「故人」形象收束，用環境描寫來寄託難言的苦衷，創造出迷離恍惚的氣氛，不但收來有力，而且含「有餘不盡」之妙。
●菩薩蠻 陳克
綠蕪牆繞青苔院，中庭日淡芭蕉卷。
蝴蝶上階飛，烘簾自垂。
玉鈎雙語燕，寶秋楊花轉。
幾處簸錢聲，綠窗春睡輕。
陳克詞作鑒賞
此詞通篇寫景，而人物的內心活動即妙合于景物描繪中，詞中所寫庭院的幽靜自然，與詞人的閒適心情兩相融合，韻味頗為雋永。
詞之開篇用白居易《陵園妾》成句。「牆繞院」，給人以封閉深幽之感，而牆上爬滿「綠蕪」，院裡不少「青苔」，則幽靜之感更重。「青苔院」對「綠蕪牆」，造語亦工。「中庭」已有日光，可見時辰已不早了，至少是近午了，暗示後文「春睡」之恬熟。
「淡」字用得很精細，春寒尚未全然退盡，猶卷的芭蕉，其芳心尚未被東風吹展，也含有一種朦朧的睡態，不無比喻之意。此處只寫芭蕉不寫花，非無花可寫，只是作者用筆具虛實相間之妙，花開金由下句之「蝴蝶」帶出，蝴蝶居然能上階飛，也可見庭中、廊上亦無人了。「烘簾自垂」即以簾兒未卷暗示主人猶眠。「烘簾」指晴日烘照的簾幕，一說為熏香時垂下的防止透風的特製簾幕。
寫其「自垂」，「以見其不聞不見之無窮也」（《譚評詞辨》）。「自」二字寫出作者的主觀感受。這時，並非全無動靜：玉鈎之上，語燕雙雙，寶秋之上，楊花點點，楊花落地無聲，燕語呢喃，更添小院幽靜。「轉」字深得庭中飛花之趣。
結拍「幾處簸錢聲，綠窗春睡輕，」獨出新語，倍增其境的佳妙。關於「簸錢聲」有兩說，一曰風吹榆錢的沙沙聲，一曰古代遊戲的簸錢之聲。二說之中，以後說為近似。幾處少女作簸錢之戲，發出輕微聲響，不斷傳入耳鼓，與綠窗春睡互相映照，最見情趣。
末句從晏幾道《更漏子》「綠窗春睡濃」翻出，然「睡」下着一「輕」字，尤為妙思入神。
《白雨齋詞話》云：「陳子高詞溫雅閒麗，暗會溫、韋之旨。」本詞的特點，即一個「閒」字。全詞着眼于「閒適」而又意言外，使人心領神會，悠然自得。
朱敦儒詞作鑒賞 生平簡介
朱敦儒（
1081—
1159）字希真，號岩壑，又稱伊水老人、洛川先生，河南（今河南洛陽）人。早歲隱居故里，志行高潔，有朝野之望。徵召為學官，固辭不就。南渡初，流寓兩廣，居南雄州。
紹興五年（
1135）賜進士出身，為秘書省正字，尋兼兵部郎官。後被劾罷官，退隱嘉禾。晚年依附秦檜，任鴻臚少卿，為時論所譏。檜死，亦罷廢。
紹興二十九年卒，年七十九。《宋史》有傳。著《岩壑老人詩文》、《獵較集》已佚。詞集有《樵歌》（一名《太平樵唱》）三卷。
●念奴嬌 朱敦儒
插天翠柳，被何人、推上一輪明月？
照我藤床涼似水，飛入瑤台瓊闕。
霧冷笙簫，風輕環珮，玉鎖無人掣。
閒雲收盡，海光天影相接。
誰信有藥長生，素娥新煉就，飛霜凝雪。
打碎珊瑚，爭似看、仙桂扶疏橫絶。
洗盡凡心，滿身清露，冷浸蕭蕭發。
明朝塵世，記取休向人說。
朱敦儒詞作鑒賞
這是一首詠月詞。
