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這一句暗示愁悶難解的原因于懷人，則夢斷酒醒的惆悵也自然可以理解了。這三句已定下全詞的抒情基調，於是詞人眼中所見的「春景」，無不染上這種「淒涼」的色調。歇拍一句寫清明前後，正是春光大好，踏青游春之時，詞人卻意興蕭索，無心賞玩春光。「些子清明時候」，些子，唐宋俗語，少許，一點點的意思。
這裡形容時間的短暫。詞人的感覺上，清明前後這春光的黃金季節，竟是如此短暫，匆匆即過。少許春光，並不曾給愁人帶來絲毫歡樂；相反，他聽來，枝頭的百囀黃鶯，不是為春天歡唱，卻是唱着催春速去的輓歌。這兩句把鶯花三月，化作短暫的心理時間，染上淒涼的感情色彩；春天從醉夢裡悄悄而來，又鶯聲中匆匆而去，外的春景如夢幻泡影。
春去春來，愁情依舊。
以上，詞人直抒胸臆，將離別的痛苦表達得淋漓盡致。
下片寓情於景，以一組令人闇然銷魂的物象道出詞人的心聲。過片兩句，言柳絮紛飛，意味着春將歸去，很自然地令人想到上片結處「被鶯催」的那個「催」字，意脈的過渡毫不着力。欄干邊的苔痕，則說明長久無人憑欄眺景了。春天對於愁人來說，似乎是可有可無的。
結尾兩句寫多情的燕子，依然記得舊時的主人，帶著一身花雨，又來到主人的身邊！「多情」二字，含着熱淚脫口呼出，有如見故人之感。「獨徘徊」三字，傳神地寫出燕子歸來時因覺物是人非而產生的遲疑神態。
這兩句，含蓄蘊藉，深婉雋永，由舊時燕子的歸來，暗寓對於當年歡聚的人兒的思戀，給讀者留下了充足的想象空間和無窮的回味。
徐伸詞作鑒賞 生平簡介
徐伸字斡臣，三衢（今浙江衢州）人。政和初，以知音律為太常典樂，出知常州。事見王明清《揮餘話》。有《青山樂府》，已佚。
詞存《轉調二郎神》一首，見《樂府雅詞。拾遺上》。
●轉調二郎神 徐伸
悶來彈鵲，又攪碎、一簾花影。
漫試著春衫，還思纖手，熏徹金猊燼冷。
動是愁端如何向，但怪得、新來多病。
嗟舊日沈腰，如今潘鬢，怎堪臨鏡？
重省。
別時淚濕，羅衣猶凝。
料為我厭厭，日高慵起，長托春酲未醒。
雁足不來，馬蹄難駐，門掩一庭芳景。
空佇立，盡日闌干倚遍，晝長人靜。
徐伸詞作鑒賞
此詞以真摯的情感，傾訴了作者對侍妾的一往情深。詞之上片實寫作者懷人，下片設想侍妾懷己，這一結構，不僅使思念者與被思念者更加接近，相互映襯下情感的力度、深度愈大，而且虛實相間，增加了可讀性。表情達意方面，此詞採用層層翻入法，將纏綿而複雜的情感抒寫得委婉細膩，入木三分，蕩氣迴腸。
起首三句，強烈地突出了作者深摯的懷人之情。勾勒出侍妾去後詞人愈思念愈絶望的痛苦心境。「漫試」三句，恰當地表現了作者同侍妾日常相處時的綿綿情意，反映了作者由於失掉她而動輒生愁、如之奈何的苦楚。「新來多病」，一方面承以上各句，說無休無止的苦苦思念使詞人積憂成疾，另一方面又啟以下三句，說昔日的消瘦（沈腰）依然，如今的發白（潘鬢）新添，以至于「怎堪臨鏡」——因懷念別人而生病，致使形態容顏都變了樣子，自然都是感情真摯的表現。
詞的下片，轉從侍妾懷己方面抒情。過片三句是當時訣別，她的痛淚灑羅衫，想是至今還沒有干。
以下三句，又再懸想而今，她為了戀念詞人的緣故，成天無精打采，昏昏欲睡。這幾句用細節和情態的描寫，勾畫了一個相思女子的形象。其中「長托春酲未醒」一句最妙「：分明是」為我厭厭「，可是不能吐露，只能」長托春酲未醒「用春來病酒的理由來掩飾。這種欲說還休愛情，同樣是最熾烈最痛苦的。
再說，既然託辭」春酲「，則侍妾借酒消愁的情狀亦可知。」雁足「以下三句寫女主人公對會面的希望而又失望的心情：」雁足不來「說信也沒有，」馬蹄難駐“說人也不來。門庭寂寂，芳景如斯，空生悵望而已。
綜上，詞之上片寫作者懷人，情緒是絶望的，所以他連報喜的靈鵲也彈驅；下片寫侍妾懷己，卻仍有無窮的痴想，因而儘管「雁足不來，馬蹄難駐」，女主人公卻依舊「空佇立，盡日闌干倚遍」上片的絶望之情與下片的痴想，從不同側面抒寫了主人公對伊人的一往情深，具有異曲同工之妙。
此詞虛實結合，想象豐富，結構嚴整，文筆生動，情感深摯，表現技巧高超，把懷人的情緒表達得感人至深，愛情詞、懷人詞中堪稱佳作。
陳克詞作鑒賞 生平簡介
陳克（
1081—
1137？）字子高，號赤城居士，臨海（今屬浙江）人，寓居金陵（今江蘇南京）。紹興中，呂祉帥建康，闢為都督府準備差遣，敕令所刪定官。紹興七年（
1137）六月，隨呂祉去淮西廬州（今安徽合肥）撫軍。八月酈瓊叛，與呂祉同時遇害。
事見《景定建康志》卷四九、《咸淳毘陵志》卷一八。
《南宋書》有傳。趙萬裡輯其《赤城詞》一卷。陳振孫《直齋書錄解題》卷二一稱其「詞格頗高，晏、周之流亞也」。
●菩薩蠻 陳克
赤欄橋盡香街直，籠街細柳嬌無力。
金碧上青空，花晴簾影紅。
黃衫飛白馬，日日青樓下。
醉眼不逢人，午香吹暗塵。
陳克詞作鑒賞
此詞上片寫繁華都市花街柳卷之景，下片寫冶遊狎妓之人品行之醜惡、神態之驕橫，狀景寫人，前後相合，寓諷其中，委婉含蓄，藝術上頗有特色。
