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「東風」兩句寫詞人轉頭不看觸目傷心的殘春景色，但它還是追蹤而至。那吹花攪絮的東風，到傍晚更來得厲害，把落花柳絮直捲入書樓，有心再來撩惹了。結尾兩句構思奇特，以擬人和問句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對比映襯，淋漓盡致地刻划出主人公愈怕外物引發春愁愈無法迴避的痛苦境地。
此詞傷春意傷別，借春愁言詞人與戀人訣別情事。這種含蓄蘊藉的比興手法，將詞人心中千迴百轉，愁腸寸斷的情感抒寫得蕩氣迴腸，撼人心魄，收到了極好的藝術效果。
●昭君怨 万俟詠
春到南樓雪盡，驚動燈期花信。
小雨一番寒，倚欄干。
莫把欄干頻倚，一望幾重煙水。
何處是京華，暮雲遮。
万俟詠詞作鑒賞
此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人。
上片首兩句先寫客中值上元燈節。「雪盡」則見日暖風和，大地回春。《呂氏春秋。貴信》云：「春之德風，風不信（不如期而至），則其花不盛。
」故謂花開時風名花信風。而農曆正月十五日上元節又稱燈節，為賞燈之期。此「燈期」之花信為「小桃」，上元前後即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云「初見今年第一枝」者是。
所謂「驚動」，即言春到南樓，時值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。
三、四兩句，寫倚「南樓」之欄干，承上「燈期花信」而來，詞意有所轉折。獨倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨，還是因為客心悲涼的緣故，亦是斷難分辨。
過片「莫把欄干頻倚」，翻進一層寫歸思之切。
所以強言莫倚，是因為倚欄干也只能「—望幾重煙水」，重重疊疊的煙水雲山遮斷了故國的望眼。接下來「何處是京華」，全是望尋之神，說明他欲罷不能。「京華」指京都，即汴京。最後再作否決：「暮雲遮」，即還是望而不見。
此句似暗用李太白「總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁」詩意，既寫景兼以寄慨，實有比義。
這首詞清雅情深，當為詞人的代表作。
田為詞作鑒賞 生平簡介
田為字不伐。政和末為大晟府典樂，宣和元年（
1119）八月為大晟府樂令。善琵琶。有《氵芊嘔集》，久佚。
趙萬裡有輯本一卷，得詞六首。
●南柯子·春思 田為
團玉梅梢重，香羅芰扇低。
簾風不動蝶交飛。
一樣綠陰庭院鎖斜暉。
對月懷歌扇，因風念舞衣。
何須惆悵惜芳菲，拚卻一生憔悴待春歸！
田為詞作鑒賞
此詞觸景興感，上片起首兩句，從枝頭和水面兩個高低不同的角度，抓住梅樹結子，荷葉如扇這兩個富有典型性的物象，描繪出暮春景色，同時觸景傷情，寄懷人情懷和悵惘心境。「團玉」指初生的青梅，圓如碧玉，故稱。一個「重」字，寫梅花謝落，梅子初生，枝頭沉甸甸地增加了重量感。「芰扇」，喻初生的荷葉。
芰，原指菱，因詩詞中常以「芰荷」連稱，故以指荷。「香羅芰扇」，猶輕羅小扇；春末夏初，荷葉初生，田田輕圓，有如羅扇。用一「低」字，狀荷葉剛剛出水。「簾飛」句由蝴蝶簾外飛舞，似有依戀之意，聯想到簾風不動，雙蝶交飛，這以靜托動的情景，反映出對景者心情的不平靜，他的思緒也隨着蝶翅而飛揚起來。
歇拍一句，言同一綠陰庭院，當年歌舞歡聚時並不覺得春光的消逝；而今卻感到滿院陰沉，春光蕩盡，唯有落日的餘暉為這深鎖的庭院投下一抹淒清的暗影。這一句，充滿了夢醒的惆悵和今昔比照而觸發的淒清孤寂之情。
下片正面寫思念之情。過片兩句明確點出其人身份。「歌扇」、「舞衣」，與上片的「芰扇」、蝶交飛「，有一種隱喻性的意象關連。風前月下，觸景興感；懷念之情更覺不能自己。
結尾兩句一推一輓，激發出感情的更大力度。」何須「句是說不必因為悼惜春光而深自惆悵，作者似乎想從痛苦中解脫出來；然而欲擒故縱，這看似達觀自解的話，卻正表示着已經做好承受巨大痛苦的心理準備；於是轉出」拚卻“一句，語氣果決，任憑時光流逝，耿耿此情始終不泯，即使一生為之憔悴痛苦，也仍然期待着春天的歸來。這兩句，字字含淚，感人至深，為至情至性之語，從中可見詞人對於愛情的執著、真摯態度。
●南柯子·春景 田為
夢怕愁時斷，春從醉裡回。
淒涼懷抱向誰開？
些子清明時候被鶯催。
柳外都成絮，欄邊半是苔。
多情簾燕獨徘徊，依舊滿身花雨又歸來。
田為詞作鑒賞
此詞借寫景以抒春愁，詞之上片寫離情相思，下片寫久別盼歸。
詞之開篇以對句起，點出「愁」字，開門見山，直抒愁懷。「夢」和「醉」二字，則說明這位愁人藉以消愁解悶、自我麻醉的方法唯此二者。他害怕夢醒愁也醒（斷，指夢破），於是「終日昏昏醉夢間」，企圖以此逃避愁悶的襲來；然而春天卻從沉醉中悄悄地回來了。面對陽春煙景，他卻發出酸楚的自問：「淒涼懷抱向誰開？」他感到滿懷的淒涼況味，一時既訴說不盡，更找不到可以訴說的人。
淒涼懷抱，無可告語，可見知心人不身邊，因而感到格外孤寂難堪。
