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這雨不管「愁人」喜聽也罷，「不喜聽」也罷，只是下個不停，「空階滴到明」。階無人曰「空」，強調空，也是突出離人寂寞孤苦之感。而那「愁人」肯定也是一夜未眠，否則怎會知道雨一直下到天明呢？
後一首詞寫雨後山驛的黃昏景色和詞人的覊旅之思。全詞語淡情深，工于寫景，善於造境，讀後令人覺其含無限忱惻。
上片起首兩句，寫山驛望中所見，兼含旅思。兩個短句，從時、空兩方面着筆，而想象縱橫馳騁，使其感情色彩增強而意境加厚。第三句客觀寫景：「樓外涼蟾一暈生。」而樓帶新月一痕，其景如畫。
用「蟾」而不用「月」「兔」字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現「涼」意，「涼」字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說此句「仍帶古今情之意」，可謂善於體會。月「暈」是「雨余」景象，又是風起的徵兆，故此句近啟「雨余秋更清」一句，遠興「幾葉秋聲」一句。過片「暮雲平，暮山橫」，寫秋景雲空闊而單調，全是蕭瑟之感。
加之葉聲與雁聲，而更添淒清。如此苦情，末句只輕淡地道一句：「行人不要聽」。「不要聽」而不得不聽，不發聽後之感而只道「不要聽」，真令人覺其「含無限惋惻」（《蓼園詞選》評）。
●訴衷情 万俟詠
一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。
夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。
山不盡，水無涯，望中賒。
送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
万俟詠詞作鑒賞
此為詠春詞，抒發了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞着「喜」字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創作開創了新的境界。
開頭一句點出「喜還家」這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接着宕開筆墨，描述客子歸程上的情態和周圍的景緻，烘托歡樂的氣氛。「宿醉困流霞」。
流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：「夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。」醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。
「雙燕」，亦暗示昔日別妻出遊，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。
過片「山不盡，水無涯，望中賒，」寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。遊子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的複雜意緒。客子感慨之餘，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：「送春滋味，念遠情懷，分付楊花。
」讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的淒苦情懷，統統分付給楊花吧！蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁着鬆快的腳步，去和家人團聚。詞最後以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。
●木蘭花慢 万俟詠
恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。
縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。
梅花向來始別，又匆匆結子滿枝頭。
門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟？
悠悠。
歲月如流。
嘆水覆、杳難收。
憑畫欄，往往抬頭舉眼，都是春愁。
東風晚來更惡，怕飛紅拍絮入書樓。
雙燕歸來問我，怎生不上簾鈎？
万俟詠詞作鑒賞
此詞托為惜春，實際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考。
上片從惜春寫起。開頭三句，寫春事闌珊。詞首句起勢不凡，為全篇定下了感恨的基調。以下三句，以誇張的手法，發出了留春無計的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步；榆錢再多，也無法喚得春神的回眸眷顧。
其間借「榆錢」而拈出「難買」，自然熨貼，堪稱妙筆。「梅花」二句，以梅花寄恨，將惜春之情推向縱深。梅花本是報春使者，凌寒獨放於百花之前，春華爛漫時與梅花作別，似乎還是左近的事，但曾幾何時，它已果實盈枝了。「結子滿枝頭」暗用了一個故事：相傳杜牧遊湖州時看中一少女，與其母約定十年之內來娶。
過十四年，杜牧出為湖州刺史，訪該女，則已出嫁並生有兩子。杜牧悵然為詩曰：「自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝！」作者化用這個典故，藉以透出他傷春的個中消息。歇拍二句，便進一步揭出了這層底蘊：那垂楊畫橋，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會之所，如今風景依舊，但唯余一泓綠水，柳下無人系舟，當然再也看不到她的倩影芳姿了。
以上，詞人採用多種藝術手法，將離情別緒融化於物象中，頗具深婉曲折之妙。
過片四句，連用兩個比喻，感嘆明如流水，往事絶無重現的可能。「覆水難收」，這句成語出於《後漢書》，原本是就軍國大事說的，後來用以比喻夫妻關係斷絶無法恢復此處藉以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀，將上片離恨再加強化。下面就進一步展開抒寫這種複雜痛苦的心情。「憑畫欄」三句，寫詞人由於心境不佳，想憑欄眺望，以舒愁懷，但觸目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再憑欄而走入樓內。
