《詩。豳風。七月》：「春日遲遲。」幽蘭于春天吐芳，故以「遲日」暗點節候。
此句用杜甫《絶句二首》之一「遲日江山麗」，但易「麗」為「暮」，即化艷陽明麗之景為蒼茫淡遠之意，令人想見空山暮靄中的幽蘭情韻。這兩句均點化老杜詩意，而渾然天成，語如己出，分別從時地兩方面為空谷幽蘭烘染出一種特定的氛圍。
三、四兩句首一「芳」字，先為蘭花淡描一筆，然而「幽徑無人」，蘭花的芳馨無人領略，其芳心幽恨之慾訴無由亦可想而知。這兩句既有孤芳自賞、顧影自憐的意味，也透露出知音難覓的惆悵。這裡是作者借花寓意，抒寫志節堅芳而寂寞無聞的才人懷抱。
過片「似共梅花語，尚有尋芳侶。」說的是既然無人欣賞芳馨，這脈脈的幽蘭似乎只有梅花才堪共語了，但寂寞的深山中，也許還有探尋幽芳的素心人吧？與梅花共語，是抒其高潔之懷。古人稱松、竹、梅為「歲寒三友」，以喻堅貞高潔的節操。此詞開頭寫「松竹翠蘿寒」，已拈出松、竹，這裡又寫與梅花共語，正以「歲寒三友」來映襯幽蘭堅芳之操。
然而作者又復寄意於人間的「尋芳侶」，這也是古代士人夫知識分子渴望得到甄拔而見用於時的心聲。「着意聞時不肯香，香無心處」，是全詞的警句，寫出幽蘭這所以為幽蘭的特色，其幽香可以為人無心領略，卻不可有意強求。
此詞既寫出了幽蘭淡遠清曠的風韻，又以象徵，擬人和暗喻手法寄託作者對隱士節操的崇仰，流露出詞人嚮往出世、歸隱的心志。
●如夢令 曹組
門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。
睡起不勝情，行到碧梧金井。
人靜，人靜。
風動一庭花影。
曹組詞作鑒賞
這首小詞妙筆生風，其中“風動一庭花影響，有曳生姿之妙，最佳。
「睡起」二字是全詞關目。睡起之前，寫詞人所聞所見；睡起之後，寫詞人所感所行。先是詞人睡夢中聽到兩兩相應的黃鸝鳴聲，睜開迷朦的雙眼向門外望去，只見綠陰千頃，分外宜人。
此詞汲取了前人的藝術經驗，「兩兩黃鸝相應」，是寫動態：「門外綠陰千頃」，是寫靜態。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界。“以動襯靜是本詞的主要特色。
「睡起」句中「不勝情」三字，有「承上啟下」的作用。蓋鳥成雙而人獨處，已「不勝情」；起行又靜不見人，只見「風動一庭花影」，更難以為情。何謂「不勝情」，即今語感情上受不了。為什麼受不了，詞人此時還沒有明言，因而顯得含蓄有味。
唐人孟浩然《春曉》詩云：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。」是寫傷春情懷。金昌緒《春怨》詩云：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。
」是寫思婦念遠之情。它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現和寄託自己的感情。
這首詞中的主人聞鳥鳴而起，起而獨行踽踽，蓋亦懷有無聊意緒，而意藴句中韻流弦外，有言鋸余之妙。
詞末三句，從所見所感寫出了詞人的所思來言簡而意深。「人靜，人靜，風動一庭花影」，也是採用以動襯靜的手法，卻是明寫「動」、「靜」二字，與開首又有不同。「庭」字應上句「碧梧金井」。此時此地，更無他人，所謂「人靜」也；覆疊「人靜」二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，所謂「不勝情」者已漸可知。
其間見「風動一庭花影」，疑有人來，但細察仍只是「風動花影」而已因此一「動」，更顯其「靜」。此句是本於元稹《鶯鶯傳》崔氏《月明三五夜》詩：「待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。」趙令畤《商調蝶戀花》詠崔、張事，于此處亦云：「花動拂牆紅萼墜，分明疑是情人至。
」「風動一庭花影」，蓋非為寫花影而寫花影，除有以動襯靜的作用外，又暗含以動破靜的意圖，心有所待，以不盡而盡之。
万俟詠詞作鑒賞 生平簡介
万俟詠字雅言，號大梁詞隱。徽宗時曾任大晟府制撰。紹興五年（
1135）補下州文學。事蹟見陳振孫《直齋書錄解題》、王灼《碧鷄漫志》。
有《大聲集》五卷，不傳。趙萬裡輯得二十九首。黃昇則稱其詞「發妙音于律呂之中，運巧思于斧鑿之外，平而工，和而雅」（《花庵詞選》）。
●長相思（二首） 万俟詠
雨
一聲聲，一更更。
窗外芭蕉窗裡燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。
不道愁人不喜聽， 空階滴到明 山驛
短長亭，古今情。
樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。
暮雲平，暮山橫。
幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。
万俟詠詞作鑒賞
這兩首詞詞意相近，寫法與用韻相類，可能是同時所作。
前一首詞寫聽雨失眠之愁情。全詞通篇不出「雨」字，而全是夜雨之聲，愁人之情見於言外，極盡含蓄蘊藉、深沉委婉之致。
詞的上片，「一聲聲」見雨之稠密，「一更更」見雨不斷絶，而失眠者側耳傾聽、長夜難熬的意態就暗示出來了。「窗外芭蕉」因雨擊聲而顯其存，又寫出雨聲之響亮呼應「聲聲」字：「窗裡燈」點「夜」，體現「更更」意。寫「燈」寫「芭蕉」，俱是寫雨之影響。「此時無限情」亦因雨而興發了「夢難成」，本來就愁苦，那堪風雨助人淒涼，平生心事一時百端交集，故覺「恨難平」。
