第255頁
凝望，全神貫注的長時間地眺望。結尾一句寫女主人公所盼望的人並沒有出現，視野遠處，只有「一川煙草平如剪」。以景結情，餘韻裊裊，十分飄逸。必欲盛妝以後才倚闌眺遠，可見她是滿懷希望今天能盼到心上人兒歸來的，但見到的還是只有那一平如剪的帶著煙霧的芳草地。
開始時越是滿懷希望，而今越是大失所望。可以想象得出少女極度失望的情狀。此處以景收結，含蓄蘊藉，餘韻深長。
謝逸的詞，既具花間之濃艷，復得晏歐之婉柔，本詞即鮮明地體現了這一藝術風格。
●江神子 謝逸
杏花村館酒旗風。
水溶溶，颺殘紅。
“渡舟橫，楊柳綠陰濃。
望斷江南山色遠，人不見，草連空。
夕陽樓外晚煙籠。
粉香融，淡眉峰。
記得年時，相見畫屏中。
只有關山今夜月，千里外，素光同。
謝逸詞作鑒賞
此詞抒寫了異地思鄉懷人的情懷。全詞風格清麗疏雋，寫景抒懷自然天成，寫得情意蕩漾，淒惻感人，似肺腑中流出。
起首一句源於杜牧詩句：「借問酒家何處有，牧童遙指杏花村」（《清明》）。時節春暮夏初的時候，地點野外村郊臨水的路邊。這時，映入眼帘的，首先是輕風中微微飄揚的酒旗。目光下視，才看到杏花村酒館。
以下的寫景抒情，都從此生發開去。
接着兩個三字短句寫眼前景象：「水溶溶，颺殘紅」。一句寫水，一句寫風。溶溶，流動貌。碧波粼粼，是令人心清氣爽的美景。
可是後句便迥然不同了：「颺殘紅」。「紅」本已「殘」，何況又「颺」！此時見「殘紅」，詞人興起的思緒是傷春即逝的悲情。
「野渡舟橫」用韋應物《滁州西澗》詩「野渡無人舟自橫」。原詩雖寫景如畫，野趣盎然，但詩人的寥落之感，悠然可見。宋初的寇準把韋詩衍為兩句：「野水無人渡，孤舟盡日橫」，意境仍出一轍。總之，「野渡舟橫」四字，暗示「杏花村館」前的淒清冷落，給予詞人的感受，應與「颺殘紅」同。
但接下去一句，「楊柳綠陰濃」情趣又迥異了：一灣江水，兩岸楊柳，綠葉成陰，遮蔽天日，別有一番幽美情趣。
「水溶溶」以下四句，這幅用淡墨掃出的畫圖中，前兩句是近景，後兩句是遠景；一、四句使人鼓舞，二、三句使人神傷；以景襯情，巧妙地透視出詞人感情上泛起的微波。至「望斷江南山色遠，人不見，草連空」幾句，詞中才正面顯現出人物來。江南山色，連綿無際，如何能望盡（「望斷」）呢？這個「遠」字，如王維寫終南山峰接連不斷：「連山接海隅」（《終南山》），也如杜甫寫泰山的綿亙曠遠：「齊魯青未了」（《望岳》）。山遠，路遙，所思之人，望而不見，所能望見的，只是「草連空」。
這三個字，如秦觀的「天連哀草」意味。不過謝詞的三句是連成一氣的：所見者是山色煙雲，芳草樹木，一片大自然景色，所不見者是人！於是，詞人鋪敘直陳，把滿腔心事和盤托出了。
過片三句寫「人不見」之後，詞人腦海中展現出樓外夕陽西下，不久，暮靄漸深，晚煙朦朧這樣一幅往日見貫的溫馨旖旎的畫面。這充滿神奇色彩的環境裡，一位「晚妝初了」的美人出現了。詞人用借代手法，不正面寫人的丰姿神采，花容月貌，只聞到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡掃的蛾眉。這三句寫環境用實筆，寫人則虛中寓實，用側筆。
接着，又回到眼前的現實中來，直述其事，加以補敘：「記得年時，相見畫屏中。」粉香眉淡，那是去年，是相見畫屏中的時候。這五句都是記敘往事。「夕陽」三句之意境重現腦際，空靈超脫，而「記得」兩句，則完全是寫實之筆。
既見清空，又復質實，虛實方可相生。
最後以感嘆作結：「只有關山今夜月，千里外，素光同」。萬水千山，芳草連天，「人不見」，是肯定的了。人陷入難以解脫的苦悶中時，常常會作自我慰藉，強求解脫。這個結尾便是。
南朝宋謝莊《月賦》云：「美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月。臨風嘆兮將焉歇，川路長兮不可越。」此詞末韻雖只化用其中一句，實亦包孕全部四句之意。以此收尾，稱得上是「如泉流歸海，迴環通首源流，有盡而不盡之意」（江順詒《詞學整合。
法》）的一個較好的結尾。
傳說，作者過黃州關山杏花村館驛時，曾題此詞于壁，觀者如雲。可見此詞名重於當時。究其妙處，合用清麗疏雋四個字。
●菩薩蠻 謝逸
暄風遲日春光閙，葡萄水綠搖輕棹。
兩岸草煙低，青山啼子規。
歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。
花影轉廊腰，紅添酒面潮。
此為春閨怨詞。
謝逸詞作鑒賞
一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶遊圖景，「暄風遲日春光閙，葡萄水綠搖輕棹。」雖無一字及人，而人其中。「暄風」，即春風。蕭綱《纂要》：「春曰青陽……風曰陽風、春風、暄風、柔風、惠風。
」「遲日」，即春日。《詩經。豳風。七月》：「春日遲遲。
」而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受。「春光閙」顯然是宋祁的名句「紅杏枝頭春意閙的化用，雖是概括的描寫，卻能引起奼紫嫣紅開遍的聯想。」葡萄水綠「乃以酒喻水，本李白《襄陽歌》：」遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初醱醅。“將春水比作葡萄美酒，則暗示着游春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。
