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原來天將拂曉，男主人公就要啟程了。此刻，他們共同感到的離愁別恨，已撩亂如雲，將不可頓脫。油燈下，窗戶上，映着兩個愁人的影子。這意象，正與上片那一雙苦悶的燕子的意象，遙相輓合。
即將到來的寂寞漸已爬下心頭，不僅離愁別緒撩亂如雲而已。如此結句，尤可玩味。「又是」，則兩人已不止一度嘗過離別的苦味可知：「一窗燈影兩愁人」，輓合從黃昏前到更闌後的廉纖小雨，此情此景格外淒惻哀感。
這首詞，感人處於情感的樸實沉摯，與之相應，詞人並未使用他所嫻熟的一些技巧。他只是以直筆將兩個有情人臨別前夕的綿綿話別一往平鋪，既樸實，又深沉，別具一種極厚重的感人力量。
李廌詞作鑒賞 生平簡介
李廌（
1059—
1109）字方叔，號濟南，華州（今陝西華縣）人。少以文章謁蘇軾，頗受賞識，為「蘇門六君子」之一。後蘇軾與范祖禹同薦于朝，未果，遂絶意仕進。謂穎為人物淵藪，始定居長社（今河南長葛東）。
元祐求言，上《忠諫書》、《忠厚論》，並獻《兵鑒》二萬言論西事。大觀三年卒，年五十一。
《宋史》、《東都事略》有傳。有文集《濟南集》，近人自《永樂大典》輯出。《全宋詞》錄其詞四首。
●虞美人 李廌
玉闌干外清江浦，渺渺天涯雨。
好風如扇雨如簾，時見岸花汀草漲痕添。
青林枕上關山路，臥想乘鸞處。
碧蕪千里思悠悠，惟有霎時涼夢到南州。
李廌詞作鑒賞
此詞描寫春夏之交的雨景以及由此而生發的懷人情緒。
上片寫景，既寫出了近景，又寫出了遠景，為下文的抒情作鋪墊。「好風如扇」句比喻新穎，近代詞人況周頤《蕙風詞話》以為「似乎未經人道」。春夏之交，往往有這樣的景色。陶淵明詩「春風扇微和」的扇字是動詞，作虛用；這裡的扇是名詞，作實用：同樣給人以風片柔和的感覺。
「雨如簾」的繪景更妙，它不僅曲狀了疏疏細細的雨絲，像後來楊萬裡《小雨》詩「千峰故隔一簾珠」那樣地落想；而且因為人玉闌干內，從內看外，雨絲就真像掛着的珠簾。
「岸花汀草漲痕添」，也正是從隔簾看到。「微雨止還作」（蘇軾《端午遍游諸寺得禪字》），是夏雨季節的特徵。一番雨到，一番添上新的漲痕，所以說是「時見」。「漲痕添」從「岸花汀草」方面着眼，便顯示了一種幽美的詞境。
作者與景，精工描繪，細緻入微，引人入勝。
下片承上片的景物描寫抒情見到天涯的雨，很自然地會聯想到離別的人，一種懷人的孤寂感，不免要湧上心頭，於是窈想就進入了枕上關山之路。（「青林」句是化用杜甫《夢李白》詩：「魂來楓林青，魂返關塞黑。」）乘鸞處，即遊仙處，亦即喻冶遊處。乘鸞的舊蹤何？只有模糊的夢影可以回憶。
碧蕪千里的天涯，怎能不引起「王孫游兮不歸」的悠悠之思呢！可是溫馨的會面，夢裡也不可能經常遇到。「惟有霎時涼夢到南州」，這麼一結，進一層透示這僅有的一霎歡娛應該珍視，給人的回味是悠然不盡的。
此詞一反尋常懷人念運詞的淒惻，極淡遠清疏之致地表情達意，為這類題材詞作境界的開拓作出了貢獻。
阮閲詞作鑒賞 生平簡介
阮閲（生卒年不詳）原名美成，字閎休，號散翁、松菊道人，舒城（今屬安徽）人。元豐中進士，知巢縣。宣和中知郴州，作《郴江百詠》。建炎元年（
1127）以中奉大夫知袁州。
喜吟詠，時號阮絶句。事蹟參見《桐江集》卷四、《詩話總龜考》與《郴江百詠序》。著有《詩話總龜》十捲。吳曾稱他「能為長短句，見稱于世」（《能改齋漫錄》卷一七）。
●眼兒媚 阮閲
樓上黃昏杏花寒，斜月小欄干。
一雙燕子，兩行征雁，畫角聲殘。
綺窗人東風裡，無語對春閒。
也應似舊，盈盈秋水，淡淡春山。
阮閲詞作鑒賞
這首詞寫的是與一營妓相戀又分別之後的無盡相思，語淡而情深。
首句交待登樓望月的時間與地點。黃昏，指登樓時刻；杏花寒，謂登樓季節。據《花候考》，雨水這個節氣中，一候菜花，二候杏花，三候李花，其時當二月。但這裡兼有描寫環境的作用，故而于清冷中顯出幽美。
詞人獨上層樓，極目天涯，無邊思緒，自會油然而生。何況登樓之際，春寒料峭，暮色蒼芒，一鈎斜月，映照欄干，這種環境，多麼使人感到孤單淒涼。下面三句，寫登樓所見所聞。「一雙燕子，兩行征雁」，含意深長。
燕本雙飛，雁慣合群，特寫「一雙」、「兩行」，反襯詞人此際的孤獨。耳邊還傳來城上的畫角聲，心情之淒楚，可以想見。上片寫景，然景中有情，情中見人。
下片由寫景到抒情。此情是懷人之情，懷人又從懸想對方着筆。「綺窗」，謂雕飾華美的窗欞。唐王維《扶南曲歌辭》雲「朝日照綺窗，佳人坐臨鏡」，把佳人與綺窗分作兩句，意境優美；阮閲此詞則將綺窗與人合併一起，徑稱「綺窗人」，語言更加濃縮，形象更加鮮明。
彷彿詞人從這熟悉的華美的窗口透視進去，只見其人亭亭玉立於春風之中，悄然無語。這裡的「無語」，實際上就是深思：「春閒」，實際上是春愁。就中可以看出，窗內人是一個深於情的女子。結尾兩句「盈盈秋水，淡淡春山」，謂佳人眼如秋水之清，眉似春山之秀。
前面着以「也應似舊」一句，詞情頓然跳出實境，轉作冥想之筆。
