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最後，詞人化用了劉禹錫「舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」（《烏衣巷》）的詩境，借燕子的訴說興亡，表現了「盛事」也許仍然可記，「舊跡」也許仍然可憑。這便是斷而再續。
詞的第二部分以密為主，前面基礎上做了進一步的勾勒：「從前面圍繞」故國「的山峰，引出了後面的」斷崖樹「，以至想象中的」莫愁艇子「；從前面的」清江「，引出後面的」淮水「」再從前面的孤城「，引出後面的霧中」半壘「和月下」女嬙「。鏡頭漸次拉近，到了第三部分，畫面突出的就只是特寫鏡頭：一對飛入尋常百姓家的燕子正相對呢喃。小小飛禽的的對話，可以說刻畫入微，密而又密。」相對「，是指燕子與燕子相對，儘管它們的呢喃本無深意，然而詞人聽來看來，卻為它們的」不知何世“而倍增興亡之感。
此詞與王安石《桂枝香》堪稱雙璧，為懷古詞中的佳作。全詞不直寫歷史事件，不加些許議論，純以景寫情。作者寫景時疏密相間，既有烏瞰，又有特寫；既有遠景、中景，又有近景，整首詞疏朗而又細密，藝術效果極佳。
●拜星月慢 周邦彥
夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。
竹檻燈窗，識秋娘庭院。
笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。
水盼蘭情，總平生稀見。
畫圖中、舊識春風面。
誰知道、自到瑤台畔。
眷戀雨潤雲溫，苦驚風吹散。
念荒寒、寄宿無人館。
重門閉、敗壁秋蟲嘆。
怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。
周邦彥詞作鑒賞
此詞以別具一格的手法，滿懷激情地追憶自己與一位妓女的情事。詞中所描繪的女性形象，給讀者以難以忘懷的印象。
「夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。」先寫時間和地點：四圍的夜色催動了更鼓，路上的輕塵吸收了露水，已不會飛揚起來。天上是缺月，微光淡彩，使得小曲幽坊籠罩着一層幽暗的顏色。「竹檻燈窗，識秋娘庭院。
」寫他看到了他平日所愛慕的以竹為檻的庭院：燈隱窗內，十分幽美。一路迤邐行來，月光、夜色、更聲陪伴着詞人到達了目的地，五句話非常簡潔，而此中人物已呼之慾出。接着就寫一見傾心，兩情歡洽：「笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。」這是極為艷麗的警句。
這次來訪，彷彿遇仙，一剎那間，真覺眼前一亮。從環境到人，都不同尋常。「瓊枝玉樹」是形容她的高貴潔白，「暖日明霞」是形容她的光彩奪目「」瓊枝玉樹「，語本沈約《古別離》」願一見顏色，不異瓊樹枝「和《世說新語。言語》稱佳子弟為」芝蘭玉樹「。
」暖日明霞「，見宋玉《神女賦》」其始來也，耀乎若白日初出照屋樑「和曹植《洛神賦》」皎若太陽升朝霞「。這裡則是寫美人的光彩照人，光彩是內的精神美通過外貌美而反映出來的，故覺得不同於尋常。」瓊枝玉樹「的」相倚「，」暖日明霞「的」光爛“，已寫到一見傾心，互相偎傍親昵的狀況；而且枝之於樹，霞之於日，有依存關係，寓意兩情融洽，如一體之不可分。
而這兩句用「似覺」二字領起，亦有深意，因雖然平時傾慕，但這次受到她如此的愛寵，感到有些突然。着「似覺」兩字，疑夢疑真的驚喜之情，便躍然字裡行間。「水盼蘭情，總平生稀見。」寫她水汪汪的眼睛能說話，象幽蘭般的芳情薰人欲醉。
兩句寫足了兩情的歡洽，寫足了目交心許的，幸遇之情。上闋的實寫手法，使過去的事，恍如就眼前，加強了真實感。
下片「畫圖中、舊識春風面。誰知道、自到瑤台畔。眷戀雨潤雲溫，苦驚風吹散。」「畫圖」句化作杜甫《詠懷古蹟》詠王昭君的「畫圖省識春風面」「舊識」點明上闋是回憶。
過去已看到她的畫像，傾慕她的美麗。但意料不到的是，她竟會愛上我這個不為流俗所喜的人；更意料不到兩情如此融洽，意謂層層遞進，幾經轉折，有「加倍跌宕」之妙。「誰知道」和「苦」，就是用來表達思想感情上的突起突落，從驚喜幸遇到擔心被拆散到竟然被拆散，反映詞人的心理變化過程。
「念荒寒、寄宿無人館。重門閉、敗壁秋蟲嘆。」一對鴛侶實然被拆散，現自己置身荒寒寂寞概無他人的客館中，重門閉着，只聽到敗壁秋蟲悲鳴，似助人嘆息。此情此境是一種鮮明的前樂後苦的對比。
「怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。」說這等淒涼之下，奈何尚添兩地相思之苦！歇拍兩句，表現了詞人對愛情的執着，也表現了相思的痛苦。
周濟《宋四家詞選》中評此詞曰：「全是追思，卻純用實用。但讀前闋，幾疑是賦也。換頭再為加倍跌宕之。他人萬萬無此力量。
」這一評價，頗能闡明本詞佈局和抒情方面的特點。
●尉遲懷·離恨 周邦彥
隋堤路。
漸日晚、密靄生深樹。
□陰淡月籠沙，還宿河橋深處。
無情畫舸，都不管、煙波隔前浦。
等行人、醉擁重衾，載將離恨歸去。
因思舊客京華，長偎傍疏林，小檻歡聚。
“葉倡條俱相識，仍慣見、珠歌翠舞。
如今向、漁村水驛，夜如歲、焚香獨自語。
有何人、念我無聊，夢魂凝想鴛侶。
周邦彥詞作鑒賞
此詞乃作者宦旅途中所作，抒寫詞人隋堤之畔。
客身之中的一段離情別恨。詞之上片寫離開汴京時的情景，下片一起抒懷，追憶京華歲月。
