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全詞精緻細密，蘊藉深婉，沉鬱蒼涼，別具一格。陳廷焯《白雨齋詞話》云：「美成《齊天樂》云：『綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。傷歲暮也。』結雲『醉倒山翁，便愁斜照斂。』
幾于愛惜寸陰，日暮之悲，更覺余於言外。」這段話，對於賞析此詞是有參考價值的。
●醉桃源 周邦彥
冬衣初染遠山青，雙絲雲雁綾。
夜寒袖濕欲成冰，都緣珠零。
情黯黯，悶騰騰，身如秋後蠅。
若教隨馬逐郎行，不辭多少程。
周邦彥詞作鑒賞
這首小令，寫一個婦女相思情深的衷懷。首句寫衣服的新和美。「冬衣初染」，表明這衣服是新的。
「遠山青」是說衣服的顏色如遠山的青色。舊說「趙合德為薄眉，號遠山黛，乃晴明遠山之色也」。又可見這「遠山青」色是很美的。
次句着重寫衣上的花紋。「雙絲」，言此衣質地精緻：「雲雁」指衣上花紋。這種精心描繪婦女衣飾的手法，溫庭筠詞裡很常見，如「鳳凰相對盤金縷」（《菩薩蠻》），說衣上的花紋是一對用金綫綉成的鳳凰：「金雁一雙飛，淚痕沾綉衣」（《菩薩蠻》），這金雁雖可解釋成箏柱或首飾，但也可解釋成衣服上綉着一雙金碧輝煌的雁；至于「新貼綉羅襦，雙雙金鷓鴣」（《菩薩蠻》），更把這「襦」（短襖）的美寫得無以復加了。從溫詞的「鳳凰相對」、「金雁一雙」、「雙雙金鷓鴣」來看，無不寓有物則成雙、人則孤淒的內涵。
這裡周邦彥用的是「雲雁」字樣，但雁從來不單飛。所不同的是，溫詞寓意易現，周詞寓意頗深，須婉曲才達。
接着「夜寒袖濕欲成冰，都緣珠淚零」兩句，寫伊人寒冷的深夜裡，袖子溫了一大片，都要結成冰了，原來是因為淚水不停地流下來。從這兩句的語氣看，她是直到最後才感覺到「袖濕欲成冰」的。
「清黯黯，悶騰騰」，過片緊承上闋寫人的哀傷、淒苦。下面說這位心情愁苦悶悶不樂的人此時是「身如秋後蠅」。這個比喻，十分奇特，而由來頗久。唐張鷟《朝野僉載》卷四記：「或問張元一曰：」蘇（味道）、王（方慶）孰賢？「答曰：」蘇九月得霜鷹，王十月被凍蠅……得霜鷹俊捷，被凍蠅頑怯。
「入詩有韓愈《送侯參謀赴河中幕》之」默坐念語笑，痴如遇寒蠅「、歐陽修《病告中懷子華原父》之」而今痴鈍若寒蠅「，及以後陸游《杭湖夜歸》之」今似窗間十月蠅「等，但運用入詞，宋人似僅見于此」「秋後」，天氣冷了，最怕冷的蠅，此時軟綿綿、懶洋洋，動都不想動，勉強撲到窗前有陽光的地方，也茫然痴獃，似乎再也沒有安身立命之所了。可是這個比喻的特具精彩，還得和下兩句聯起來看：「若教隨馬逐郎行，不辭多少程。」兩句活用「蠅附驥尾以致千里」的典故。惟願方纔的「情黯黯，悶騰騰」，一掃而去，惟願「隨馬逐郎行」。
身如秋後蠅「，妙語似平鋪，而含意深婉。這五個字，是」情黯黯。悶騰騰「的形象描繪，給人以」靜「感，同時又是開啟下文的鑰匙，因句突現，這時的」蠅「如附奔馬，完全給人以」動“感了。
這首小詞，上片平淡無奇，但下片奇句突現，則詞意「紆徐曲折」，人的感情「入微盡致」（陳廷焯評周詞語）此詞可證明代譚元春所證：「必一句之靈能回一篇之運，一篇之樸能養一句之神」（《題簡遠堂詩》）。
●少年游 周邦彥
並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。
錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。
低聲問：向誰行宿？
城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。
周邦彥詞作鑒賞
此詞是寫當時上層社會的冶遊生活和男女之情。
全詞準確地捕捉住破橙、調笙、絮語幾個最富典型性的細節，尋常瑣事中寄寓深情，創造出意態纏綿的詞境。
「並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙」寫情人雙雙共進時新果品，單刀直入，引入情境。「刀」為削果用具，「鹽」為進食調料，本是極尋常的生活日用品。而并州產的刀剪特別鋒利（杜甫：「焉得并州快剪刀」），吳地產的鹽質量特別好（李白：「吳鹽如花皎白雪」），「並刀」、「吳鹽」借作詩語，點出其物之精，便不尋常。而「如水」、「勝雪」的比喻，使人如見刀的閃亮、鹽的晶瑩。
二句造形俱美，而對偶天成，表現出鑄辭的精警。緊接一句「纖手破新橙」，則前二句便有着落，決不虛設。這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面，沒有直接寫人或別的情事，但蘊含十分豐富。誰是主人，誰是客人，一望便知。
這對於下片下一番慰留情事，已一幅色澤美妙的圖畫。「破」字清脆，運用尤佳，與清絶之環境極和諧。
「錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙」先交待閨房環境，用了「錦幄」、「獸煙」（獸形香爐中透出的煙）等華艷字面，夾上下比較淡永清新的詞句中，顯得分外溫馨動人。「初溫」則室不過暖，「不斷」則香時可聞，既不過又無不及，恰寫出環境之宜人。接着寫對坐聽她吹笙。寫吹「笙」卻並無對樂曲的描述，甚至連吹也沒有寫到，只寫到「調笙」而已。
此情此境，卻令人大有「未成曲調先有情」之感。「相對」二字又包含多少不可言傳的情意。此笙是女方特為愉悅男方而奏，不說自明，故此中樂，亦樂音樂之外。
