醉倒山翁，但愁斜照斂。
周邦彥詞作鑒賞
此詞乃作者金陵秋日懷念荊州故人之作。全詞既緬懷荊、汴故人，又發抒遲暮悲慨。包涵着深沉的人生意藴。全幅詞境，時空囊括了暮年與少年，江寧與荊、汴。
詞中先寫綠蕪凋盡台城路，接着導入雲窗靜掩，繼寫悲秋之感。念舊之意，由此引發遙想荊汴，最後寫出眼前西斂之斜照，抒寫遲暮之悲。整首詞沉鬱蒼涼，筆力不凡。
「綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚。」清陳廷焯《雲韶集》評此詞說得好：“只起二句便覺黯然銷魂。
「沉鬱蒼涼，太白『西風殘照』後有嗣音矣。」台城原是東晉、南朝台省與宮殿所地，故址江寧，此指江寧。「綠蕪凋盡」，亦猶其《浪淘沙》詞之「霜凋岸草」，一片深秋景象。「殊鄉又逢秋晚」，點出雙重悲意，殊鄉可悲，秋晚更可悲。
起筆二句，造境富於遠神，大有眾芳蕪穢、美人遲暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韻，皆從「秋晚」二字生發，層層拖出時序變遷之感。「暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪。」蛩即蟋蟀。
其嗚聲似勸人機織，故又名促織。「暮雨生寒」，從膚覺感受寫。「鳴蛩勸織」，從聽覺感受寫，二句對偶，倍增其感。此是從自然一面寫秋感。
「深閣時聞裁剪」，則從人事一面寫秋感，語意略同於杜甫《秋興》「寒衣處處催刀尺」。人家裁剪新衣，正暗喻客子無衣之感也。裁剪之聲與上句鳴蛩促織之音緊緊銜接，足見詞人鋭感靈心，心細若發。
「雲窗靜掩。」「靜掩」二字，極寫幽居獨處之寂寞感。此句單句葉韻，又正是承上啟下之句。以上所寫綠蕪凋盡、暮雨鳴蛩、深閣裁剪，皆云窗之外境。
以下所寫，則是雲窗之內境。詞境由外而內，遂層層轉深。「嘆重拂羅裀，頓疏花簟。裀者夾褥，簟者竹蓆。
暑去涼來，撤去花簟，鋪上羅裀.下一重字、頓字，點出對節候更替之鋭感。二句對偶，亦倍增其感。用」嘆「字領之，直寫出不勝惆悵之情。前代詩人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如團扇花簟之類，寓寫人情疏遠乃至世態炎涼之深深悲感。
此二句實亦暗帶出此種悲感。」頓疏「二字，下得沉重，但又一筆帶過。其內心悲慨之流露，又是若隱若現，若有若無。尚有綀囊，露螢清夜照書卷。
」縱然夏日所用已收藏、疏遠，但還留得當時清夜聚螢照我讀書之綀囊。綀音疏，一種極稀薄之布。二句典出《晉書·車胤傳》：「家貧不常得油，夏月則練囊盛數十螢火以讀書。」以綀代練，是因此句第二字須用平聲。
詞人當然不必囊螢照讀，此是托寓自己不忘舊情，語甚含婉，意則堅執，隱然有修吾初服之意。
「荊江留滯最久，故人相望處，離思何限。」換頭三句，追懷荊州之故人。荊江指荊州（今湖北江陵），詞人三十七歲前曾客居于此數年（王國維《清真先生遺事》），與當地友人交誼自深。離別久矣，想故人遙遙望我，離情別緒無限。
懷想荊州故人，不言自己懷想，卻言故人相望，用翻進一層筆法，情致尤深。從歇拍綀囊露螢之細小物象，忽轉出荊州故人相望之迢遠境界，又足見筆力之巨，轉換自如。兩片起頭，境界同樣遠大。「渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉。
」三句再轉，懷念汴京之故人，筆法同於上三句。詞人二三十歲時居汴京多年，與汴京友人交誼亦深。前二句化用賈島《憶江上吳處士》詩：「秋風吹渭水，落葉滿長安。」王國維《人間詞話》評雲「此借古人之境界為我之境界者也。
然非自有境界，古人亦不為我用。」真是知甘苦之言。以長安代汴京，宋詞習見。詞人遙想汴京正當清秋，故人追懷往事，不免念及昔年汴京之秋結伴同遊，或行吟水畔，或登高能賦，我詩情之宛轉，深得故人知賞，然而今日故人追憶，終是一場空幻。
懸想虛摹之筆，幾于出神入化。接下來，「憑高眺遠」一句，筆法同於上片「雲窗靜掩」，以上兩層懸想，是登高望遠之所思。以下種種情景，為登高望遠之現境。詞人登高眺遠，一如故人相望，皆沓不可見也。
無可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。「正玉液新。蟹螯初薦。」，漉酒竹器，此用作動詞，訓漉。
杜荀鶴斷句詩「新酒竹議事」，後一「好」字用法相同。蟹螯即指螃蟹。下句語出《世說新語·任誕》：「畢茂世（卓）云：『一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。』此二句意謂正當美酒新漉、螃蟹登市的時節，我藉酒澆愁，一醉方休。
」「醉倒山翁，但愁斜照斂。」上句自比山翁，典亦出《世說新語·任誕》：「山季倫（簡）為荊州，時出酣暢，人為之歌曰：『山公時一醉，徑造高陽池。日暮倒載歸，酩酊無所知。』」下句用「但愁」二字陡轉，「愁」字尤為重筆。
縱然酩酊大醉，但仍無計逃愁。忽見夕陽西沉，詞人此心，頓時沉入無窮遲暮之悲。「但愁斜照斂」，是詞情發展的必然結穴，包孕最為深刻。與起筆「綠蕪凋盡台城路」遙相映照，極富於啟示性。
陳廷焯《白雨齋詞話》卷一評語，有真知灼見，評云：「綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚，傷歲暮出。結雲『醉倒山翁，但愁斜照斂』，幾于愛惜寸陰，日暮之悲，更覺餘於言外。」此詞既多角度多層次地表現了詞人的晚秋之愁，又深沉地表現了其歲暮之悲。其間隱含着多量的人生感慨。
