第233頁
但接着就來一個轉折：「地卑山近，衣潤費爐煙。」‘正象白居易貶官江州，《琵琶行》裡說的「住近湓江地低濕」，溧水也是地低濕，衣服潮潤，爐香熏衣，需時良多，「費」字道出衣服之潮，則地卑久雨的景象不言自明。那末這裡還是感到不很自吧。接下去又轉寫：此地比較安靜，沒有嘈雜的市聲，連烏鳶也自得其樂。
小橋外，溪不清澄，發出濺濺水聲。似乎是一種悠然自得之感。但緊接着又是一轉：「憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。」白居易既嘆「住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生」，詞人久久憑欄眺望之餘，也感到自己處這「地卑山近」的溧水，與當年白居易被貶江州時環境相似，油然生出淪落天涯的感慨。
由「憑欄久」一句，知道從開篇起所寫景物都是詞人登樓眺望所見。
下片開頭，以社燕自比。社燕春社時飛來，到秋社時飛去，從海上飄流至此，人家長椽上作巢寄身。瀚海，大海。詞人借海燕自喻，頻年飄流宦海，暫此溧水寄身。
既然如此，「且莫思身外，長近尊前」，姑且不去考慮身外的事，包括個人的榮辱得失，還是長期親近酒樽，借酒來澆愁吧。詞人似乎要從苦悶中掙脫出去。這裡，點化了杜甫「莫思身外無窮事，且盡生前有限杯」（《絶句漫興》）和杜牧的身外任塵土，尊前極歡娛（《張好好詩》）。「憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦」，又作一轉。
宦海中飄流已感疲倦而至憔悴的江南客，雖想撇開身外種種煩惱事，向酒宴中暫尋歡樂，如謝安所謂中年傷于哀東，正賴絲竹陶寫，但宴席上的「急管繁弦」，怕更會引起感傷。杜甫《陪王使君》有「不須吹急管，衰老易悲傷」詩句，這裡「不堪聽」含有「易悲傷」的含意。結處「歌筵畔，承上」急管繁弦「。」先安簟枕，容我醉時眠，則未聽絲竹，先擬醉眠。
他的醉，不是歡醉而有愁醉。絲竹不入愁之耳，唯酒可以忘憂。簫統《陶淵明傳》：「淵明若先醉，便語客：」我醉欲眠，卿可去。‘「詞語用此而情味自是不同。
」容我“二字，措辭宛轉，心事悲涼。結語寫出了無可奈何、以醉遣愁的苦悶。
王國維推尊邦彥為詞中老杜，確非溢美之詞。此詞即突出地體現了清真詞章法變化多端。疏密相間，筆力奇橫，寫景抒情刻畫入微，形容盡致的特點。詞中「多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，」「尤善鋪敘，富艷精工」（陳振孫《直齋書錄解題》）堪稱匠心獨運的成功之作。
●過秦樓 周邦彥
水浴清蟾，葉喧涼吹，巷陌馬聲初斷。
閒依露井，笑撲流螢，惹破畫羅輕扇。
人靜夜久憑闌，愁不歸眠，立殘更箭，嘆年華一瞬，人今千里，夢沉書遠。
空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。
梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變。
誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。
但明河影下，還看稀星數點。
周邦彥詞作鑒賞
此詞通過現實、回憶、推測和憧憬等各種意意象的組合，撫今追昔，瞻念未來，浮想連翩，傷離痛別，極其感慨。詞中忽景忽情，忽今忽昔，景未隱而情已生，情未逝而景又遷，最後情推出而景深入，給讀者以無盡的審美愉悅。
上片「人靜夜久憑欄，愁不歸眠，立殘更箭」是全詞的關鍵。這三句勾勒極妙，其上寫現的句詞，經此勾勒，變成了憶舊。一個夏天的晚上，詞人獨倚闌干，憑高念遠，離緒萬端，難以歸睡。由黃昏而至深夜，由深夜而至天將曉，耳聽更鼓將歇，但他依舊倚欄望着，想著離別已久的情人。
他慨嘆着韶華易逝，人各一天，不要說音信稀少，就是夢也難做啊！
他眼前浮現出去年夏天屋前場地上「輕羅小扇撲流螢」的情景。黃昏之中，牆外的車馬來往喧閙之聲開始平息下來。天上的月兒投入牆內小溪中，彷彿水底沐浴蕩漾。而樹葉被風吹動，發出了帶著涼意的聲響。
這是一個多麼美麗、幽靜而富有詩情的夜晚。她井欄邊，「笑撲流螢」，把手中的「畫羅輕扇」都觸破了。這個充滿生活情趣的細節寫活了當日的歡愛生活。
下片寫兩地相思。「空見說、鬢怯瓊梳，容銷金鏡，漸懶趁時勻染。」是詞人所聞有關她對自己的思念之情。由於苦思苦念的折磨，鬢髮漸少，容顏消瘦，持玉梳而怯發稀，對菱花而傷憔翠，「欲妝臨鏡慵」，活畫出她別後生理上、心理上的變化。
「漸」字、「趁時」二字寫出了時間推移的過程。接着「梅風地溽，虹雨苔滋，一架舞紅都變」三句則由人事轉向景物，敘眼前所見。梅雨季節，陰多晴少，地上潮濕，庭院中青苔滋生，這不僅由於風風雨雨，也由於人跡罕至。一架薔薇，已由盛開時的鮮紅奪目變得飄零憔悴了。
這樣，既寫了季節的變遷，也兼寫了他心理的消黯，景中寓情，刻畫至深。「誰信無聊為伊，才減江淹，情傷荀倩。」這是詞人對伊人的思念。先用「無聊」二字概括，而着重處尤「為伊」二字，因相思的痛苦，自己象江淹那樣才華減退，因相思的折磨，自己象荀粲那樣不言神傷。
雙方的相思，如此深摯，以至於他恨不能身生雙翅，飛到她身旁，去安慰她，憐惜她。可是不能，所以說「空見說」。「誰信」二字則反映詞人靈魂深處曲折細微的地方，把兩人相思之苦進一步深化了。這些地方表現了周詞的沉鬱頓挫，筆力勁健。
