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清潤玉簫閒久，知音稀有，欲知日日倚欄愁，但問取、亭前柳。
周邦彥詞作鑒賞
此為寫離愁之閨情詞。詞的上片由思婦外貌之美到其內心之愁，下片着意表現其內心和愁情。全詞結情於景，層層深入，情致委婉。
用春山比喻女子的眉毛，用花朵比喻女子的面容，這兩個陳舊比喻經作者妙筆點化又呈現出新，「眉共春山爭秀」，意思是說，這位閨中思婦的眉毛比春天的青山還要秀麗，有了「爭秀」二字，比起「淡淡春山」、「眉如春山」、「眉蹙春山」之類的常用詞語來，已經增添了新意，下句緊接「可憐長皺」，又翻出了另一層新意，由人物外貌的美說到了內心的愁。這樣一來，舊語翻出新意。下文以花喻面，作者說「莫將清淚滴花枝，恐花也、如人瘦」，使它的含義變得豐富多了，曲折多了，也新鮮多了，可以說它與李清照的名句「人比黃花瘦」有異曲同工之妙。上片着重寫思婦的外貌，但已涉及內心，有層次、有深度，筆致委婉多姿。
下片着重寫思婦的內心。先寫「玉簫」，既用作陪襯，也用作象徵，人物的閒雅風姿與孤寂心情由此得以想見。下文點明「愁」字，而用「欲知」，「但問」連屬成句，正是與上片的「可憐」、「莫將」相互照應，既象是思婦內心的自問自答，又象是對第三者的關切所作的回覆，而這樣前後照應的結果，頓使全篇和諧而勻稱。結尾處，寫「日日倚欄」遠望，不見夫婿歸來，所見者，唯有長亭前邊的楊柳，於是，日積月累的離愁就都堆垛了楊柳上面，這裡，楊柳是愁緒的見證。
閨情這個題目，宋詞裡最為常見。要想使這類作品占得一席地位，就必須寫得新穎別緻，必須有一定的獨創性。這首小詞，和周邦彥的其他作品不大一樣，是以清淡自然取勝的，沒有刻意的雕飾與穠艷的辭藻，寫來好象也很輕鬆，只是把習見的題材信手拈來，一揮而就，但也並非率意之作，還是有它的特點的。閨情詞總要以描寫閨中婦女為核心，本篇亦不例外。
它刻畫了思婦的外貌、內心，傳達了人物的神意態，篇幅雖然短小，內容卻不單調，筆致委婉含蓄，語言卻清新流暢，讀起來還是很有韻味的。
●浣溪沙 周邦彥
雨過殘紅濕未飛，疏籬一帶透斜暉。
遊蜂釀蜜竊香歸。
金屋無人風竹亂，衣篝盡日水沉微。
一春須有憶人時。
周邦彥詞作鑒賞
此詞上片寫景，下片由景生情，抒寫閨中女子暮春懷人的情思，最後以情語作結。全詞前五句，句句景語，致語，成獨立畫面，又句句含情，蘊藉，彼此有機關聯。這有機相聯的美麗畫面中，女主人公的心理活動活靈活現地表現出來。
上片寫暮春時節一個雨後黃昏的景色。首句寫春雨剛過，落紅滿地，沾地不起。次句寫一帶疏籬，透過了星星點點的斜暉。「殘紅」點明春暮，「斜暉」點明日暮。
春殘、日暮，再加上暫留枝頭的殘紅、轉瞬即逝的斜暉，這一切物象，暗示出閨中傷春懷人女子之淒婉、寂寞。
第三句寫蜜蜂採花歸來。遊蜂採花釀蜜，本身就標志著春天的活潑生機和散髮着歡樂的青春氣息；它傍晚時分竊香滿載而歸，更標志著春天的收穫和美好的歸宿。這對於嚮往着青春歡樂的女主人公來說，又是一種撩撥和刺激。「竊香」二字，還包藴着某種愛情上的暗示。
如果說，前兩句是用春殘日暮的景象正面烘托，那麼這一句便是用富於活力的物象反面補托。手法不同，目的卻是一致的。
下闋由景及情，即景生情。過片上句寫室外風竹成韻，但所待之人未歸，徒增思念者的寂寞無聊；下句寫室內的沉香經過一天的燃點，已經變得微弱了，女主人公卻無興緻再添香。這些細節描寫，烘託了閨中人意的落寞無聊、澀滯不寧。末句「一春須有憶人時」“以情語作結，意謂整個春天只好懷人的苦悶相思中度過。
這一結尾，包含無限深意，給人以言盡而意未盡之感。
這首詞通過層層鋪敘渲染，創造出一個充滿寂寞無聊、空虛惆悵氣氛的環境，有力地烘托出金屋女主人公的傷春懷人意緒。末句以作者的口吻側面虛點，與「良辰美景奈天，賞心樂事誰家院」的慨嘆有異曲同工之妙。
●滿庭芳·夏日溧水無想山作 周邦彥
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。
地卑山近，衣潤費爐煙。
人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。
憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。
且莫思身外，長近尊前。
憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
周邦彥詞作鑒賞
此詞作於宋哲宗元祐八年（
1093）作者任溧水縣縣令時，詞中真實地反映了作者的宦情覊思和身世之感。詞中多處化用前人詩句，舊曲翻新，精心熔鑄，渾化無跡。
一開頭寫春光已去，雛鶯風中長成了，梅子雨中肥大了。這裡化用杜牧「風蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫」紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩意。「午陰嘉樹清圓」，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨吟》「日午樹陰正」句意，「清圓」二字繪出綠樹亭亭如蓋的景象。以上三句寫初夏景物，體物極為細微，並反映出作者隨遇而安的心情，極力寫景物的美好，無傷春之愁，有賞夏之喜。
