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春風為開了，卻擬笑春風。」原來，結筆二句是向女子報以衷情：京華風塵滿目，夭桃穠李成天招展，但我心有專屬，終不為京塵所染，且不為夭桃所動也。
王國維雲，對於清真詞，「之字之外，而兼味其音律。」今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往。兩宋之間，一人而已。“這說是說，清志詞雖已不能歌唱，但其文字間所具有的音樂美，宋詞中也是很突出的。
本詞即體出了這一藝術特色。全詞韻腳共九字，聲皆高亮。去聲由低而高，為高音，尤其名詞轉折跌蕩處多用去聲，非去則激不起。同時，句腳頗多連用平聲字，聲調又有趨向低沉之一負面。
全調韻腳，領字與句腳之聲律，組合成一部以亮亮之音調為主，以低沉之音為輔的樂章，與整首詞中所發抒的高情與離悲妙合一體，相得益彰。
●瑣窗寒 周邦彥
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。
桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。
灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語。
似楚江瞑宿，風燈零亂，少年覊旅。
遲暮，嬉遊處，正店舍無煙，禁城百五，旗亭喚酒，付與高陽儔侶。
想東西、桃李自春，小唇秀靨今否？
到歸時、定有殘英，待客攜尊俎。
周邦彥詞作鑒賞
這首詞是敘寫覊客思歸的名作，全詞圍繞着一縷思鄉憶人的幽思而展開，把作者濃鬱的情感寄託娓娓的敘寫中。上片由今日而轉入未來，再由未來轉入昔日；下片重寫遲暮之年的詞人對遠方故鄉及親人的懷念。作者採用對比手法和虛實結合法，將內心深處的情感淋漓盡致地表現出來。
開始先寫庭院小簾朱戶之地，柳暗桐陰鴉啼之時，單衣竚立獨對春雨之事，屬對雨起興。「灑空階」兩句，寫從聽雨感到孤獨。瀟瀟暮雨，客館孤燈，更添愁思。於是想起夜雨空階之時，簾內之地，與故人剪燭西窗之事。
歇拍三句，從當前客窗孤獨，想到昔年楚江覊旅。少年覊旅與垂老形役，楚江瞑宿、風燈零亂和暗柳啼鴉、空階愁雨，這三句就是拓開一筆，寫楚江瞑宿之地，風燈零亂之時，少年覊旅之事。是同樣的心情和境界。
過片六句，轉寫當前。這時作者已屆遲暮之年，還京華作客，孤館春寒，宦況寂寞。這幾句寫的是禁城店。余嬉遊之暮，百五無煙之時，不共高陽儔侶亭酒之事。
「想東園」三句，從客舍遲暮，想到故園桃李，梓里美人。久客戀鄉，暮年感舊，節日思親，都是人生極自然的心理活動。這幾句專寫從故鄉東園之地，桃李花開之時，小唇秀靨何之事。從故園桃李自春，小唇秀靨安，設想自己回去後的情況。
人已遲暮，春已闌珊，花自零落，這樣情況下，縱然回到故里，情懷仍似客中，只能花下酩酊，聊以排解鬱結。這幾句着重寫東園之地，殘英之景，歸客攜尊俎之事。
此詞感情複雜微妙，有對覊旅生活的厭倦，對年華流逝的痛惜，有對家鄉的思念，對故友的懷想還有對情人的眷戀，讀來千迴百轉，蕩氣迴腸。
●西平樂 周邦彥
元豐初，予以布衣西上，過天長道中。後四十餘年，辛丑正月二十六日，避賊復游故地。感嘆歲月，偶成此詞。
稚柳蘇晴，故溪歇雨，川迥未覺春賒。
駝褐寒侵，正憐初日，輕陰抵死須遮。
嘆事與孤鴻盡去，身與塘蒲共晚，爭知向此，征途迢遞，佇立塵沙。
念朱顏翠發，曾到處，故地使人嗟。
道連三楚，天低四野，喬木依前，臨路攲斜重慕想、東陵晦跡，彭澤歸來，左右琴書自樂，松菊相依，何況風流鬢未華。
多謝故人，親馳鄭驛，時倒融尊，勸此淹留，共過芳時，翻令倦客思家。
周邦彥詞作鑒賞
此詞作於詞人臨終前夕，詞中總結了自己的一生，以深沉有力的筆觸，描寫重經天長道中所見所感所思，刻畫出自己垂老覊旅，飄零憔悴的形象，表達出自己人生旅途上淒然傷痛，悵惘迷茫的情感。
起筆三句寫天氣的由雨而睛。細雨中，星星柳芽，含着雨珠，忽然映照出放晴的陽光。舊時游過的溪流，水面上，霎時雨花消失了，可是，正月裡，遼闊的江北平原上，還感到春意未多。於是逗出下面三句，寫氣候的冷暖不定。
料峭春寒，直透駝褐，正好，初春的太陽出來替人努力驅掃寒氣，但是，輕雲卻拚命地把初日遮住。真是無可奈何。這三句把通常情景委婉寫出，描繪老境不堪「嘆事與」一句直至歇拍，從天氣的陰晴冷暖，變幻不定，轉寫人生的今昔盛衰，變化無常，情景相襯，轉換自然。「事與」句化用杜牧詩「恨如春草多，事逐孤鴻去」（《題安州浮雲寺樓》），一筆帶過四十餘年情事。
接入下句「身與塘蒲共晚」。詞人夙擅文詞，與庚肩吾同‘；此時年老失官，避兵亂道間奔走還南京不同，故用「身與塘蒲晚」一句，概盡李賀為瘐肩吾「作《還自會稽歌》以補其悲」之意，藉以自況。運前人成句只添一「盡」字、「共」字，語省而意豐，可見用典之妙，造語之工。「爭知」即怎知「，下言此番長途遠征，又經此地，凝神獨立風沙中，實出意料。
不由人追念起初來時，是以布衣西入都門，求取功名，正當紅顏黑髮的英年，而今地猶此地，人則已憔悴非復當年，令人無限嗟傷！這八句，領以」嘆「字，結以」嗟“字，感喟何其深沉。
