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它的風格情調，既與蘇、辛一派的豪壯激越迥然異趣，也與柳永同詞調、同題材作品中那種直露和俚俗的寫法大相逕庭。南宋以後用《滿江紅》來寫柔情者，大都不同程度地受了周邦彥這首詞的影響。因此我們可以說，這首詞是眾多的《滿江紅》中的一種創格。
●瑞鶴仙 周邦彥
悄郊原帶郭，行路永，客去車塵漠漠。
斜際映山落，斂餘紅猶戀。
孤城闌角。
凌波步弱，過短亭、何用素約。
有流鶯勸我，重解綉鞍，緩引春酌。
不記歸時早暮。
上馬誰扶，醒眠朱閣。
驚飆動幕，扶殘醉，繞紅藥。
嘆西園已是花深無地，東風何事又惡？
任流光過卻，猶喜洞天自樂。
周邦彥詞作鑒賞
此詞寫於作者逝世前不久提舉南京（今河南商丘）鴻慶宮時，表達了詞人晚年深沉的憂患之感。詞中先寫酒醒後的追敘，然後寫作者扶殘醉以賞花，最後以東風無情，引出流光易逝之慨嘆。
首句「悄效原帶郭」作一四句法，于「悄」字處略頓，作為「領字」。前三句描寫的是：效外的原野映帶著城郭，漫長的道路通向遠方，客人描摹景象，也傳達心情。行人離去，若有所失，作者感到「悄然」，覺得心裡空蕩蕩蕩的。「斜陽映山落，斂餘紅猶戀，孤城闌角。
」寫孤城落舊，藉以抒發惜別之情。
作者把落日斜暉稱作「餘紅」。造語頗為新穎，又用移情手法，說斜陽對城樓上的一角欄桿戀戀難捨，遲遲不忍斂去它那微弱的光影。這樣描寫，就把作者的主觀感情擴展開來，使得那種由送別而產生的依戀之情，一併籠罩于周圍的客觀景之上。於是主客融為一體，全都沉浸離愁別緒之中。
下面，筆鋒轉向人物，描寫陪同送行的歌妓。「凌波步弱」是說她感到勞頓。化用曹植《洛神賦》「凌波微步，羅襪生塵」「過短亭、何用素約」，是因她「步弱」而須小憩，因小憩而「過短亭」，因「過短亭。而遇」流鶯「。
故下有流鶯勸我，重解綉鞍，緩引春酌」之事。「流鶯」者即作者相識的另一歌妓。短亭巧遇，「何用素約」意即不用預先約好而「意外遭逢」。即相逢，因之應「流鶯」之勸，又再下馬飲酒。
下片寫次日酒醒以後的情況，筆致更加曳多姿。
「不記歸時早暮，上馬誰扶，醒眠朱閣」，活畫出乍醒時的惺忪迷茫心態。昨日之事，隱約記得，但並不十分清晰。什麼時候來到這裡？誰扶着自己上的馬？想來都覺恍恍惚惚。待到「驚飈動幕」，一陳狂風吹動窗幃，也吹走了幾分醉意，似乎清醒多了，但「殘醉」仍未消盡。
「扶殘醉，繞紅藥」，流露着對春光的深切依戀之情，有這樣的深情，才能與下文的「嘆」字連接得上，而「東風何事又惡」則緊承上文的「驚飈」二字，這種謹嚴縝密的結構，也是周邦彥詞的一個特點。結句盪開一筆，把煩惱拋到一旁，求得自我寬解。「任流光過卻」，也包含着一個心理活動的過程——先是驚嘆春將歸去，繼而又對年華虛度感到惋惜，最後覺察到感慨悲傷之無濟於事，才說「任流光過卻」。「猶喜洞天自樂」，則含有退而求其次的意思，作者的內心深處，似乎還有更高的理想追求，但求之不得的情況下，也只好以此聊自寬慰了。
「洞天」，是借用仙家字眼，把自己暫時休憩的北里青樓（「朱閣」）稱作仙人的福地洞天。「猶」和「自」用來表達複雜的心情和委婉的語氣。
此詞章法上直敘中有波瀾，順敘中插逆轉，結構精巧，波瀾起伏，詞人善用比興手法，香草美人，均有所指。詞之上片寫郊外送客，驛亭春酌；下片寫酒後賞花，感時抒情。整首詞以「扶殘醉」為轉折，把醒後追敘和惜花寄慨巧妙結合起來，層層鋪敘，步步騰挪，縱橫交錯，迴環曲折，寫景含情，耐人尋味，委婉的表達了詞人的身世之感和遲暮之悲。
●風流子 周邦彥
新綠小池塘，風簾動、碎影舞斜陽。
羡金屋去來，舊時巢燕；土花繚繞，前度莓牆。
繡閣裡，風幃深幾許，聽得理絲簧。
欲說又體，慮乖芳信；未歌先咽，愁近清觴。
。知新妝了，開朱戶，應自待月西廂。
最苦夢魂，今宵不到伊行。
問甚時說與，佳音密耗，寄將秦鏡，偷換韓香？
天便教人，霎時廝見何妨！
周邦彥詞作鑒賞
詞作於詞人元祐八年（
1093）調知溧水後三年間，是一首訴說相思懷人的作品。全詞由景及情，抒情由隱而顯，人的心理描繪極為細緻周到。詞中懷人，層層深入，有時用對照手法，從雙方寫來，層次極為清楚。
上片寫景，詞中的抒情主人公徘徊於池上，離意中人居處不遠，卻無法接近。「新綠小池塘」，謂池水新漲：「綠」為水色，此宅院中的小池。首句頗得靜雅之趣。轉到下兩句，仍寫池水，而靜中見動。
簾影映入水中，風搖影動，加以水面折光，便成碎影，再着斜陽返照，浮光躍金，景色奇麗。不僅體物盡態極妍，且隱含人情。
「羡」字所領四句，蘊含景中的情感略有顯露。燕子舊年築過巢的屋樑上又來築巢；土花前番生過的牆上又生了出來。主人公所以「羡」此二物，是因它們能隔年重臨故處，而對比自己此時不能重續舊歡，有人不如物之慨，是為觸景生情。這四句形式屬「帶逗對」，詞序略有挪移，即以「土花」對「金屋」，尤覺工穩。
「繡閣裡，鳳幃深幾許」，問句，便覺一往情深。
