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「怨歌永、瓊壺敲盡缺」，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時間太長，隨着拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了。王敦常于酒後，詠曹操「老驥伏櫪，志千里。烈士暮年，壯心不已」詩句，即以所持如意打唾壺，壺口盡缺，見《世說新語（豪爽）。這五個比喻，訴說了離別之苦對人的無情折磨，表示了怨恨的深重。
這種連珠炮式的寫法，實為詞的罕見。接着，作者把思緒歸結起來。發出了「恨春去、不與人期」的怨言。不與人期，意即不與人預先知會，於是轉而恨春，表達了一種痴頑的、無可奈何的心情。
結句「弄夜色，空餘滿地梨花雪」，用具體的梨花落滿地以象徵「春去」。梨花色白，故可與雪互喻。「弄夜色」者，如王安石《寄蔡氏女子》詩之「積李兮縞夜（李花亦白色。縞夜，使黑夜生白）。
楊萬裡《讀退之李花詩》有句雲」遠白霄明雪色奇「，可為周詞註腳。此兩句恨春去匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情，這裡將人情移至春夜落花，是」移情“手法的妙用。
陳延焯評價此詞說：「蓄勢後，驟雨飄風，不可遏抑。歌至曲終，覺萬匯哀嗚，天地變色，老杜所謂『意愜關飛動，篇終接混茫』也。」這一評價，可謂精當。全詞既照顧到詞的整體結構，又注意到局部的靈活自如，充分顯示出詞人駕馭長調、結構長篇的藝術才華。
詞之結尾尤以景語隱括，給人以美的遐思。
●渡江雲 周邦彥
晴嵐低楚甸，暖迴雁翼，陣勢起平沙。
驟驚春眼，借問何時，委曲到山家。
涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。
千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。
堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。
愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。
今宵正對初弦月，傍水繹、深艤蒹葭。
沈恨處，時時自剔燈花。
周邦彥詞作鑒賞
人們對周邦彥這首詞的寫作時間和內容多有異議，或謂其少年時作客荊州而作，或謂其政和六年時的晚期作；又或謂其由荊州赴長安覊旅行役之作，又或謂其自明州還京，或由荊南八都，或紹聖年間被召回汴都的喻托之作。事實上，根據周邦彥客居荊州期間曾赴長安遊歷的事實，結合此詞的語言、內容。結構等分析，這應是詞人客居荊州期間途赴長髮，沿江西行的覊旅行役之作。
「清江東注，畫舸西流，指長安日下」，清楚地說明詞人于楚地沿江西行，目的地是「指長安」，而不是沿途要達汴就。因此，這裡的「長安」不是汴京，以構思運筆極為精細而著稱的周邦彥，也絶不會把回汴京以「畫舸西流」形容之。詞的上片描寫沿江舟行所見兩岸山村春色，下片描寫江邊餞別及逆水行舟的情景。
首先此詞第一句就點明了「楚甸」，據王國維《清真先生遺事》，以為周氏客荊州「當教授廬州之後，知溧水之前」。但此詞卻並非此時所作，而當為其第二次被召入京時重過荊州之作。故此詞開端「晴嵐低楚甸，暖迴雁翼，陣勢起平沙」數句，表而所寫雖是荊州水途中所見到的春至陽回的景色，但實卻已經隱喻了時代的政治氣氛之轉變，尤其值得注意的是「暖迴雁翼，陣勢起平沙」二句，表面上所寫雖是雁陣之起飛，但實際上卻已經隱喻着一些因政治情勢改變，而又紛紛得意回朝的新黨人士。下面的「驟驚春眼，借問何時，委曲到山家」數句，表面是寫春天到來時，春光也來到了山中的人家，但此處實隱含有百指之意，暗喻自己此次政局轉變中也再度被召還朝。
以下自「涂香暈色」一直到上半闋的結尾數句，表面上所寫仍是春光之美盛，而實際上所隱喻的則正是政局轉變後，新黨之人競相趨進的形勢。作者下半闋的開端，竟忽然用了「堪嗟」兩個字，來承接前而所敘寫的美麗的春光了。堪嗟，清江東注，畫舸西流，指長安日下「實際蘊含對蒙召赴京一事的矛盾恐懼之心。其」清江東注「一句，所寫的實不僅指眼前的江水而已，同時也暗喻了他對於江南的依戀。
這種依戀，既包括了他曾任過縣令的溧水，也包括了他自己的故鄉的錢塘，而下句的」畫舸西流“，則正指今日奉召入京的旅程。
其中的矛盾對比，自是顯然可見的。下面的「愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗」中，作者馬上就寫出了他的矛盾恐懼的癥結之所，原來他所愁懼的仍是政爭翻覆之無常。所謂「愁宴闌」者，正是預先愁想之意，「宴闌」之所指，則是預愁今日如雁陣飛起的、涂香暈色「的驟然貴顯的一批新黨人士，一旦」宴闌「下台，則或者便不免將要受到如今日下台的舊黨人士所受到的同樣的排擠和迫害。所以才此一句之下，馬下承接了」風翻旗尾，潮濺烏紗「兩句，暗喻了政治上的風雲變色。
」旗「字既可使人聯想到一種權勢黨派的標幟，」烏紗「更可使人體味到政治上的官職和地位。而曰」風翻「、曰」潮濺「，則暗喻此種權勢和地位之一旦傾覆的危險。至于此詞結尾之處的」今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沈恨處，時時自剔燈花“數句，才是此詞中真正全用寫實之筆之處，表現出水程夜泊孤獨寂寞中滿懷心事的情景。
