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柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。
而今麗日明金屋，春色桃枝。
不似當時，小樓沖雨，幽恨兩人知。
周邦彥詞作鑒賞
此詞作於元祐八年以前作者流寓荊州時。詞中情以物遷，辭以情發，物我交融，上片情春怨別，情牽舊事，下片歌唱明媚的春光，抒發重聚的歡娛。全詞于艷情中寄身世遭遇之慨，感情極為濃烈深摯。
上片所寫乍看好象是記眼前之事，實則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事。「朝去漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。」一個逼仄的小樓上，漠漠朝雲，輕輕細雨，雖然是春天，便春天的景色並不穠艷。他們就這樣的環境中相會。
「柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。」三句說雲低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因為拖着一身濕毛，飛得十分吃力。這是門外所見景象。「泣」與「啼」，使客觀物景染上主觀情感色彩，「遲」，也是一種主觀設想。
門外所見這般景象，對門內主人公之會晤，起了一定的烘托作用。但故事的要點還要等到下片的末三句才說出來此即兩人如此難堪的情況下會晤，又因為某種緣故，不得不分離。「小樓沖雨，幽恨兩人知」。「小樓」應接「樓閣」，那是兩人會晤的處所，「雨」照應上片的「泣」、「啼」、「重」、「遲」，點明當時兩人就是衝著春雨，踏着滿街泥濘相別離的，而且點明，因為抱恨而別，他們眼中，門外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那麼艱難地飛行。
下片由「而今」二字轉說當前，說他們現已正式同居：「麗日明金屋，春色桃枝。」這十個字，即正面風說現和日麗，桃花明艷，他們這樣一個美好的環境中生活一起；同時，這十個字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯想以前，併進行一番比較。
「不似當時」，指出眼前無憂無慮一起反倒不如當時那種緊張、淒苦、抱恨而別、彼此相思的情景來得意味深長「此詞上片抒幽憂無慮之情，下片寫男女相契的歡好，情溢于詞，韻傳字外。全詞寫作上用了物我交融的手法，寄託身世遭遇之感。正如《文心雕龍。物色篇》所說：」情以物遷，辭以情發。
“整首詞清新委婉，情致深厚，于淒馨幽怨之中，抒離合之情。
●瑞龍吟 周邦彥
章台路，還見褪粉梅梢，試花桃樹。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。
黯凝竚.因念箇人痴小，乍窺門戶。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。
前度劉郎重到，訪鄰尋裡，同時歌舞，唯有舊家秋娘，聲價如故。
吟箋賦筆，猶記燕台句。
知誰伴、名園露飲，東城閒步？
探春儘是，傷離意緒。
事與孤鴻去。
官柳低金縷。
歸騎晚，纖纖池塘飛雨。
斷腸院落，一簾風絮。
周邦彥詞作鑒賞
本詞是作者最有代表性的作品。它首寫舊地重遊所見所感，次寫當年舊人舊事，末寫撫今追昔之情，處處以今昔對襯。全詞層次分明，由折盤旋，情思纏綿，藝術上頗具匠心。
篇首的寫景不同凡響。梅花謝了，桃花開了，本是平常習見的事物，而詞裡卻說「褪粉」、「試花」，造語相當別緻；褪粉、試花緊相連，使人彷彿感覺到了季節時令的更替，這就巧妙而生動了。使用倒裝句法，把「梅梢」和「桃樹」放後面，足見作者的用心。此二句儼然天然巧成，極為精緻華美。
本篇開頭還錯落地交代了有關的一些情況。「章台」、「坊陌」，是京城繁華的街道和舞榭歌台聚集的裡巷；坊陌人家「，則同時點明作者所懷念的人物的歌妓身份。」愔愔「二字極言冷清，暗示了物是人非，今夕對比之意。用燕子的」歸來舊處「兼喻作者的重遊故地，這是明顯易見的，而用燕子的」定巢“有三疊，首疊本是寫詞人初臨舊地所見所感，但通體只寫景狀物，不說人，只暗說，不明說，顯得感情沉鬱，有待抒發，從而為下文作了鋪墊。
次疊以「黯凝竚」三字為引領，「黯凝竚」，是用滯重之筆點出思念之深，但引出的下文卻是一串輕脫活躍的詞句，正好相映成趣。「箇人痴小，乍窺門戶」八個字相當傳神，既寫出了那位坊陌人當時還沒有失卻少女的天真活潑，又浸透着作者對她的親昵愛憐之情。以下幾句，寫少女站門口招攬客人，初春余寒尚存，曉風多厲，她不得不以袖遮風，因而晨妝後鮮艷的容顏，就掩映衣袖之間了。「盈盈笑語」寫出了少女的天真爛漫。
描寫人物的這幾句，筆墨生動，準確傳神。
第三疊「前度劉郎重到」的重點是追憶往事，對照今昔，抒發「傷離意緒」。「前度劉郎重到」用了劉義慶《幽明錄》所載東漢劉晨入天台山遇仙女的故事，兼用劉禹錫《再游玄都觀》「種桃道士歸何處，前度劉郎今又來」的詩句。以劉郎自喻，恰與前文「桃樹」、「人家」暗相關合，亦是筆法巧妙處。以下四句寫詞人尋訪鄰裡，方知自己懷念中的人物亦如仙女之蹤跡渺然，「同時歌舞」而「聲價如故」者，唯有「舊家秋娘」。
「秋娘」，是唐代妓女喜歡使用的名字。這裡以秋娘作陪襯，就說明了作者所懷念的那位歌妓當年色藝聲價之高。「吟箋賦筆」以下幾句，是追懷往事的具體內容。「燕台」，是唐代詩人李商隱的典故。
