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謫宦江城無屋買，殘僧野寺相依。
松間藥臼竹間衣。
水窮行到處，雲起坐看時，一個幽禽緣底事，苦來醉耳邊啼？
月斜西院愈聲悲。
青山無限好？
猶道不如歸。
晁補之詞作鑒賞
此詞是作者貶謫信州期間的作品，表現了他厭棄官場而思歸故里的思想感情。全詞採用側面抒寫的手法，同時又多處運用前人成句，且做到玉潤珠圓，天衣無縫，表現了詞人懷歸思遠的浩茫心事。
上片以一種表面上談泊的意境，表露着自己徬徨苦悶的心情。起首二句說自己謫宦江城，困窘無依，只能與殘僧野寺相依存。這一誇張的說法，流露出一種委屈孤憤的情緒。下面三句所描繪的是似乎十分恬淡超脫的隱士生活：松林搗藥，向竹叢漫步，但水源已到而足猶未駐，雲濤四起仍茫然眺遠，便分明突現出一個胸積沉鬱者的形象。
下片跌進一層，借怨責一隻夜鳥的悲啼，傾訴出自己縈懷難解的謫居之怨，思鄉之苦，構思工巧此詞，用一個頗帶激情的強問句于過片處，「一個幽禽緣底事，苦來醉耳邊啼？」即用啼聲打破了上片結句創造的看來寧靜的氛圍，揭示出詞人內心的並不寧靜，又使詞意宕開一步，引出下文披露的懷歸之情，確是「承上接下」，才高一籌。
「醉耳」二字用得尤好。古來懷才不遇的知識分子常愛稱醉，可實際上他們正是十分清醒地承受着痛憤的折磨。此處的「醉耳」亦如此，因為他如果真醉了，又焉能為幽禽的悲啼所震動！接下去的三句明裡寫鳥鳴，暗裡寫心聲，層層深入，「月斜西院愈聲悲」，一個「愈」字，說明幽禽的悲鳴一直縈繞耳邊，隨着時光的推移，愈來愈使心靈強烈震顫。走出世歸隱與世無爭的道路嗎？青山雖然無限美好，放浪山林的生活雖能使自己暫離仕途的煩惱，但終非自己的宿願，「不如歸去」，一聲布穀的哀呼，喊出詞人不甘就此度過餘生的鬱悶。
這首詞巧妙地運用前人成句或化用他詞語，表達了詞人憤鬱難抑、百無聊賴，心事重重而又思歸不得的苦悶。
●臨江仙 晁補之
綠暗汀州三月暮，落花風靜帆收。
垂楊低映木蘭舟。
半篙春水滑，一段夕陽愁。
灞水橋東迴首處，美人新上簾鈎。
青鸞無計入紅樓。
行雲歸楚峽，飛夢到楊州。
晁補之詞作鑒賞
這首詞抒發了一個萍蹤遊子的旅愁和鄉情。
詞之上片側重寫景，景中寓情。下片承前「愁」字展開，因愁而憶，因憶而思之，求之，寫出低徊往昔、憧憬來日的複雜情懷。全詞情景交融，通過環境描寫烘託人物的複雜情感，物象婉麗，筆調瀟灑，餘韻深長。
上片首句大筆勾勒。「三月暮」交待節令。「汀州」即「汀洲」，點明地點。「綠暗」二字，濃墨重彩，為這個特定的時空背景塗上一層陰沉的底色，人們眼前展開了一幅岸渚沉寂、芳草萋迷的畫面。
接着詞人點染岸邊近景，此時風已收煞，落英繽紛，布帆暫卷，垂楊下蘭舟斜橫，氣氛一派清幽。景中彷彿杳無人跡，然而從剛收風帆、暫傍垂柳的蘭舟，不難想象見一位萍蹤無定的遊子。「半篙春水滑，一段夕陽愁」，正是這位遊子面對眼前實景而產生的真切感受。江中春水方生，行船流利，故曰「滑」；夕陽將下，遊子未歸，觸景生情，故使人感到「愁」。
半篙春水，一段愁情，亦有將愁比作春水之意。這裡明寫舟外景物，暗寫舟中遊子。整個上片，由背景引出人物，由遠景寫到近景，由寫景過渡到寫情。
詞的前半部分，通過落花、風帆、木蘭舟、春水夕陽等物象，環環扣合，結出一個「愁」字。下片則是「愁」字的生發和具體化，詞意似斷實續。灞月橋，陝西長安縣東。唐人離開京都，多於此處折柳贈別，如鄭谷《闕下春日》詩：「秦楚年年有離別，揮鞭揚袖灞陵橋。
」羅鄴《鶯》詩：「何處離人不堪聽，灞橋斜日裊垂楊。」因此，灞橋就成了與親友話別地點的代稱。詞中遊子凝想當日方別之後，回望紅樓，仍見艷妝美人正捲簾佇望；如今泊舟江渚，懷想往日那佳人住外，已甚遙遠，希望有青鳥使者傳遞消息。然而，蓬萊路遠，無計可通，「青鸞無計入紅樓」。
這一句，對遊子愁的內涵和來由，略略一點。遊子不僅有江湖飄泊之感慨，且有懷念情人、音信難通之愁苦，則心情的悵惘寥落，可想而知。於是，這深沉的旅愁遊子心頭激蕩起綿綿無盡的遐思。
「行雲歸楚峽」一句，化用了一個動人的神話故事。宋玉《高唐賦序》載，楚懷王夢見巫山神女與他歡會，臨別前告訴他說：妾「旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下。」往日情事，如今雖只留下美好的回憶，然而遊子豈能忘懷，他要追尋、找回那失去的一切。往日的情遇同繁華的揚州有關，聯繫上文「美人新上簾鈎」來看，這裡用的是杜牧所詠「春風十里揚州路，捲上珠簾總不如」的典故，如同「楚峽」一樣，都是虛指冶遊之地。
既不能忘情，故寤寐以求之，不禁「飛夢到揚州」了。詞之結句，飛揚靈動，想象奇特，表達了作者追求、嚮往之情的急切。
綜上，此詞思緒綿綿而情韻清幽。讀後給人以流連忘返、餘韻不盡的美感，堪稱瀟灑清麗的佳作。
●八聲甘州·揚州次韻和東坡錢塘作 晁補之
謂東坡、未老賦歸來，天未遣公歸。
向西湖兩處，秋波一種，飛靄澄輝。
又擁竹西歌吹，僧老木蘭非。
一笑千秋事，浮世危機。
應倚平山欄檻，是醉翁飲處，江雨霏霏。
送孤鴻相接，今古眼中稀。
