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過片兩句為對比。上聯寫少女斜靠着枕頭，有時象宋玉《高唐賦》裡那位「旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽台之下」的巫山神女一樣，夢中飛到情人身邊，重渲染情之烈；下聯寫一道門簾，就象沉重的棺蓋，使閨中人與世隔絶，無處訴說她的懷春相思之心，重點出現況之苦。
歇拍寫「燈夜」即正月十五元宵節夜前後幾天城市處處張燈結綵，通宵達旦供人玩賞，平日藏深閨人未識的姑娘們，難得這樣的好機會，可獲準外出嬉遊。本篇所寫的少女，最後一次見到戀人，就元夜。從那之後，魂牽夢繞，卻至今未唔。此句七個字用數字寫時間，把前此的種種情感反覆並深化了。
大有點石成金之妙。陳廷焯即以此為例，評曰「妙處全結句，開後人無數章法」（《白雨齋詞活》）。
●小重山 賀鑄
花院深疑無路通。
碧紗窗影下，玉芙蓉。
當時偏恨五更鐘。
分攜處，斜月小簾櫳。
楚夢冷沉蹤。
一雙金縷枕，半床空。
畫橋臨水鳳城東。
樓前柳，憔翠幾秋風。
賀鑄詞作鑒賞
此詞抒寫情侶離別相思的情懷。詞中于上片虛而若實，寫夢中相會；下片實中有虛，寫夢迴淒涼。全詞通過敘寫別後經年。相思成夢。
夢迴淒涼的真實情景，從設想和現實兩方面表出了主人公對愛人的誠摯深情。整首詞化景物為情思，語彌淡而情彌深，讀來別有一番風味。
上片起首一句，「疑」字用得極妙。這個「疑」，不僅寫出男主人公之「疑」而且表明是夢中之「疑」。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，「靈魂出竅」，夢中跋涉千里，來到了過去曾經和心上人歡會的舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁心生疑慮，種種忐忑不安的測度借「疑無路通」表現出來，寫得迷離惝恍。
碧紗句，重點「芙蓉」上。《西京雜記》卷二說卓文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉，以後有「芙蓉如面柳如眉」（白居易《長恨歌》）、「強整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉」（李珣《臨江仙》）等句，都是以「芙蓉」來喻美人，此處襲用前人的這種用法。「芙蓉」之上加以「玉」字，前面又限以「碧紗窗影下」之絶美環境，真是形神俱現，呼之慾出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的迴廊，已經看到心上人佇立如夢如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，嬝嬝婷婷，顧盼生輝，笑顏以待。
「當時」句寫良夜何其，歡娛很短，正當兩人意愜情濃、熱烈纏綿之際，東方已白，曉鐘發動，這怎能不使人產生「偏恨」的感慨呢！冠以「當時」二字，應是既指今夢，亦指昔時，動盪變幻之中，虛實莫變。
「分攜」句謂曉鐘的聲聲催促之下，兩人戶外執手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照簾櫳之上，更增添了別離的痛苦和感傷。
換頭一句承上啟下，由虛入實。用宋玉《高唐賦》夢懷王與神女夢中相會之典，故詞句以「楚夢」借指上片的情事。驀然驚覺，夢冷蹤沉，殘月殘燭，空虛寂寞。眼前精心綉制的金縷雙枕，反襯出主人公此時的孤獨；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使他黯然銷魂。
這兩句是全詞的詞眼結拍兩句，又化實為虛，從對面寫起。「鳳城」，即京城，男主人公這時正遠天涯，而他所戀的女子卻遠京城東邊一角。由上句的「雙枕」、「半床」，很自然地聯想起對方對自己的思念。詞人以樓前楊柳幾度秋風、幾度凋零來暗示女方的失望和憔悴，賦情於物，亦物亦人，更得含蓄蘊藉之妙。
●天門謡 賀鑄
牛渚天門險，限南北、七雄豪占。
清霧斂，與閒人登覽。
待月上潮平波灧灧，塞管輕吹新阿濫。
風滿檻，歷曆數、西州更點。
賀鑄詞作鑒賞
此為登臨懷古詞，是作者登採石峨眉亭時所作。
採石今屬安徽與鞍山，長沙南岸，瀕江有牛渚磯，絶壁嵌空，突出江中。其西南方有兩山夾江聳立，謂之天門，其上風浮翠拂，狀如美人的兩道峨眉。神宗熙寧年間，太平州知叫左牛渚磯上築亭，以便觀覽天空奇景，遂名為「峨眉亭」。
上片起首三句道出了採石地理形勢的險要和歷史作用的巨大。滔滔大江，天限南北。偏安江左的小朝廷，每每建都金陵，憑恃長江天險，遏止北方強敵的南下。而當塗地處金陵上游，牛渚、天門，正是金陵的西方門戶。
詞言「七雄」，當是連南唐也計算內。「豪占」，猶言「雄踞」。「清霧斂，與閒人登覽。」謂霧氣消散，似乎有意讓人們登磯遊覽。
「與」，這裡是「予」、「放」的意思，這個字下得很妙。將那本無生命的「霧」寫活了。
下片不落窠臼，江聲山色，無一語道及，偏說要等到月上潮平、笛吹風起之時，細數古都金陵傳來的報時鐘鼓。「月上潮平波灧灧」，化用梁何遜《望新月示同覊》詩：「灧灧逐波輕。」「塞管輕吹新阿濫」之「塞管」即羌笛，笛為管樂，塞上多用之，故稱。「阿濫」，笛曲名。
南唐尉遲。偓《中朝故事》載驪山多飛禽，名「阿濫堆」唐明皇采其鳴聲，翻為笛曲，遠近傳播。唐顏師古《急就篇注》曰「阿濫堆」即鴳雀的俗名。「風滿檻，歷曆數、西州更點」之「西州」，東晉、劉宋間楊州刺史治所，因金陵台城之西，故名。
