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「欲遽就床眠」的「欲遽」二字，寫出一種無可奈何而成決斷的情態。但不料「解帶翻成結」，衣帶又解不開，越想快點解開，越是糟糕，反而打成了一個死結。全詞這個結尾極富於戲劇性，儼然六朝樂府之俊語，它寫出了「剪不斷，理還亂」的孤棲愁懷。
此詞以具體可感的生動意象，將離愁這種抽象而難以言傳的複雜情感表現得淋漓盡致，收到了較好的藝術效果。末二句不僅具有民歌風味，而且畫龍點睛，乃全詞之精髓。
●陌上郎（生查子） 賀鑄
西津海鶻舟，徑度滄江南。
雙艣本無情，鴉軋如人語。
“揮金陌上郎，化石山頭婦。
何物系君心？
三歲扶床女！“
賀鑄詞作鑒賞
此詞運用將物擬人、以物語言已情的手法，以「艣語」譴責、批判了玩弄女性的負心之徒，對於被侮辱、被損害的不幸女子予以深切同情。
起首兩句，濃墨重彩地描繪出一幅滄江煙雨送別圖。一派煙雨之中，那艘輕捷的船兒離開渡口，徑直地渡過滄江，消失迷茫的遠方。這裡，詞人沒有直接去寫送者和行者，更沒有直接去寫送者的悲慟和行者的決絶，而只以津、舟、江、雨所組成的渾茫開闊的圖畫把二者都包容其中。詞人「度」之前加一「徑」字，大有深意，尤言即使是妻悲女啼，情意綿婉；即使是氣候惡劣，雨急浪險，船還是一點也不猶豫，一點也不留戀地徑直而去。
以下兩句，詞人採用「移情於物」的手法，出人意料地把雙艣（即櫓）搖動時連續而又低沉的鴉軋聲當作觸媒，產生「荒誕」而又入情的設想。連這本無生命，本無感情的「雙艣」過片為「艣」「人語」之內容，實際上也就是詞人的內心獨白。前兩句用典，以對偶句出之。劉向《列女傳》：魯人秋胡外出作官，五年乃歸。
未至家，見路旁婦人採桑，悅之，以金引誘，遭婦堅拒，回家後始知為其妻。這裡借秋胡以指那些用情不專、二三其德的男了。又《太平寰宇記》卷一○五《太平州·當涂縣》載：「望夫山，縣西四十七里。昔人往楚，累歲不還，其妻登此山望失，乃化為石。
」這裡指純樸堅貞、忠於愛情的妻子。這兩個各自獨立完整的故事，現被詞人借雙櫓之「口」把二者並列一起，頓時就產生極為強烈的效果：一方無行，一方痴情；一方薄倖，一方堅貞。
最後兩句，以反詰的形式誠摯委婉地勸慰負心漢，給人以強烈的心靈震撼。詞人「何物系君心」這一問之中，已經包含了對負心丈夫的譴責。接着，又以家中還有剛剛能夠扶着床沿走路的三歲女兒來進行再一次的勸喻，感情色彩更加強烈。
●惜余春（踏莎行） 賀鑄
急雨收春，斜風約水，浮江漲綠魚文起。
年年遊子惜余春，春歸不解招遊子。
留恨城隅，關情紙尾，闌干長對西曛倚。
鴛鴦俱是白頭時，江南渭北三千里。
賀鑄詞作鑒賞
此詞老題新做，將天涯遊子惜春恨別的情懷抒寫得別有一番韻味。全詞語言凝煉，意境精警，頗具匠心。
上片起首三句，緊扣題面中「余春」二字，愛惜之情，溢於言外，景色描繪中，蘊含著詞人內心深處的情感漣漪。枝頭繁花，乃春天之象徵，而「急雨」摧花，掃盡春艷，故言「收春」。「收」字極煉，一如天公與人作對，不肯讓春色長駐人間，稍加炫示，便遣「急雨」追還。「急雨」之來，「斜風」與俱。
「約」為約束、攔阻義。雨添池波，風遏逝水，故池水溶溶，新波「漲綠」。加以落英繽紛，漂流水上，泛泛「浮紅」，點綴碧瀾。而群魚嬉戲于漲池之中，你爭我奪，唼喋花瓣，掀動一圈圈波紋。
「浮紅漲綠魚文起」七字是極經意之筆，非深情留戀「余春」之人不能如此細膩地觀察「余春」景物並傳神地將它寫出。
以下二句，潛藏於景語之中的惜春情緒急轉為遊宦天涯、不得歸家的苦恨。「年年遊子惜余春」，加「年年」二字，給出惜春情懷的時間持續度，語氣顯得更為沉鬱。「春歸」句，意味深長，曲折委婉，言遊子年年惜春，而春天歸去時卻想不到招呼老友一同走，意謂因春天棄己獨歸而恨，抒寫出詞人離家外宦、任期未滿、不便得還的苦衷。
下片自然過渡到寫自己和妻子的離別與相思。「留恨」句記別。「城隅」即城外角，是分袂處。「關情」句敘別後妻子來信，信末多深情關切之語。
「闌干」句述自己常于夕陽西下之時，面對昏黃的落暉，獨立高樓，憑闌遠眺，懷想親人。以上三句，一句一意，不斷更先寫離別，為二人所共；再寫相思，一寄書，一倚欄，為各人所獨：可謂面面俱到，錯落有致。十五個字竟寫出這許多內容，語言之高度濃縮，頗見鍛鍊之功。結二句，就直接語意而言是承上寫自己倚欄時的喟嘆，但兩地相思，一種情愫，從章法上來看，不妨說詞人的筆觸又轉回去兼寫雙方。
二句只說離人年齡之大、分別距離之遠，此外不置一辭，詞意戛然而止，給人留下了回味的餘地。此二句構思奇特，情意深長，蕩氣迴腸，既包含着哀嘆流年飛逝、人生無常的悲慨，又寄寓着詞人對妻子的無限關愛與思戀。春恨與離恨交相激蕩，給讀者以強烈的情感震撼和藝術感染。
●半死桐
思越人，又名鷓鴣天 賀鑄
重過閶門萬事非，同來何事不同歸？
梧桐半死清霜後，頭白鴛鴦失伴飛。
原上草，露初晞。
舊棲新壠兩依依。
空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣！
賀鑄詞作鑒賞
