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結尾兩句寫女主人公猶疑之際，忽然看到花枝搖動，花瓣兒紛紛飄落。她所期待的張生來了，詞情突然揚起。此句也是從《會真記》的《明月三五夜》詩中來，然而綴以「紅萼墜」三字，便加強了動態感，因而更富於藝術感染力。下句點明張生來到。
「分明」與「疑是」似乎相矛盾，其實這是轉折，一會兒覺得真真切切，一會兒又如夢中，詞情波瀾起伏，跌宕多姿。頗具深婉曲折之妙，給人留下了充分的想象空間和美好的回味。
●蝶戀花 趙令畤
卷絮風頭寒欲盡。
墜粉飄香，日日紅成陣。
新酒又添殘酒困。
今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問。
隔水高樓，望斷雙魚信。
惱亂橫波秋一寸。
斜陽只與黃昏近。
趙令畤詞作鑒賞
這是一首傷春懷人之作。詞中以惜花托出別恨，以暮色渲染出音問斷絶的愁苦，鬱悶。全詞情景交融，細膩地營造出清麗哀愁的詞境。
詞的上片以惜花托出別恨，起首三句描繪春深花落景象。所謂「卷絮風頭」，可參看章質夫詠絮詞的形容：「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」昔人又多以飛絮落花作為寒意將盡的晚春季節的特色，如「綠陰春盡、飛絮繞香閣」，「落紅鋪徑水平池，弄晴小雨霏霏。杏園憔悴杜鵑啼、無奈春歸」。
下面「墜粉飄香」等等，進一步形象地刻繪了花兒的飄謝，斜風過處，但見落英紛紛，清芬沁人，真如小晏詞所云：「東風又作無情計，艷粉嬌紅吹滿地。」這些雖說是寫晚春景色，而惜春之意也蘊含其中。
「新酒」兩句。轉而直接抒情，情感的內涵由惜春轉向懷人，並通過以酒遣愁的細節強化這種情感。「又添」兩字，加強語氣，徑直道出因懷人而中酒頻仍。「殘酒困」，是從「殘花中酒」，又是去年病「生發而來。
全句與」藉酒澆愁愁更愁「的意思接近。」不減“兩字，作一迴旋。雖說所思遠道，只能以酒消愁，而離恨卻並不因為分別時間久長而稍有減退。這樣，語氣更顯得委婉，而語意也深入了一層。
詞的下片，因音問斷絶而更增暮愁過片三句，極寫孤獨之感，不惟無人可問，連蝴蝶兒、黃鶯兒也都飛往別處，只剩下自己獨倚高樓，凝望碧水。雙魚，指書信。古詩云：「客從遠方來，遺我雙鯉魚；呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」小晏《留春令》曰：「別浦高樓曾漫倚，對江南千里。
樓下分流水聲中，有當日憑高淚。」前者以碧水興起雙魚，引出倚樓盼望來書而終歸失望之情。後者從流水聲中聯想當年倚樓懷人淚滴入水的景象；一是盼而不得，一為憶而彌悲，都能表達出真摯的情意。
結末兩句，抒寫了因懷人，傷春而生發的綿綿愁恨。橫波，指美目。李白詩云：「昔為橫波目，今作流淚泉。」「秋一寸」，也指目，李賀詩有「一雙瞳人剪秋水」之句。
「惱亂」猶言撩亂，黃昏景色撩亂她的眼目，更觸動了她的愁緒。沈際飛云：「斜陽目，各有其境，不必相同。一雲『卻照深深院』，一雲『只送平波遠』，一雲『只與黃昏近』，句句沁入毛孔皆透。」「斜陽卻照深深院」，是說午夢酒醒，但見小院深深，春色已盡，只有斜陽一片，徘徊不去。
「斜陽只送平波遠」寫行人乘舟去遠，唯見一抹殘陽，映照平波，悠悠而逝。兩者都是以夕照下的景色襯托離愁。而「只與黃昏近」是接上面「惱亂」句而來，「夕陽無限好，只是近黃昏」，眼見白晝將盡，長夜即至，送春滋味，念遠情懷，此處不說愁恨而愁恨自見。
王灼《碧鷄漫志》云：「趙德麟、李方叔皆東坡客，其氣味殊不近，趙婉而李俊，各有所長。」的確，趙氏之詞以清麗婉轉見長，本詞正體現了這一風格。
●蝶戀花 趙令畤
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人深深處。
紅杏枝頭花幾許？
啼痕止恨清明雨。
盡日沉煙香一縷，宿酒醒遲，惱破春情緒。
飛燕又將歸信誤，小屏風上西江路。
趙令畤詞作鑒賞
這首抒寫閨中懷人之情的詞，語不多，情無限，寫得清超絶俗，澹雅疏秀，別具一格。
上片首句寫冬春之交閨客佳人「欲減羅衣」，卻又躊躇起來，因為她感到此時寒意猶未消去，暗示了女主人公因氣候變化無常而最難將息的心情。「不卷珠簾，人深深處。」雖未直接說出閨中人的心緒，卻畫出一位佳人惆悵自憐之態，使人隱隱感受到她心中的愁悶。
以下兩句點明女主人公愁悶的表層原因——清明時節的連綿春雨。這場雨，不僅使氣候「寒未去」，「欲減羅衣」不能，更重要的，它造成了無可輓回的損失——雨打花枝，落紅無數！所以，簾雖未卷，而女主人公十分關切庭院中的花兒，迫不及待地問詢：「紅杏枝頭花幾許？」當然，不消問，她也料到嬌艷的杏花定然會遭到的命運了！她彷彿看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無情的清明雨呢！當然花兒哪有悲與恨，只不過是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之「止恨清明雨」，當別有感恨。
人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結果卻被一場無情「風雨」破壞了。「紅杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨」，這兩句詞實是頗富有象徵意味的。
詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達得頗為動人。
過片三句，轉寫閨中人內心極度的淒寂和苦悶。
