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「西廂」二句，寫張生冷靜下來，於是想到他所日夜思念的玉人西廂等待月兒上升，一天清露，花園寂寂，有誰陪伴着呢？詞中不寫張生對鶯鶯情深，而偏說玉人對他情重，從對方立意，尤覺愛之深，戀之切。結尾二句，雖也抒情，但敘事成分較多。張生熱切期待的時刻，好心的紅娘「斂衾擁枕而至」了。
「行雲送」一辭，用宋玉《高唐賦》中「旦為朝雲，暮為行雨」的典實，暗喻鶯鶯前來幽會。下面「困嚲釵橫金鳳」一句，則是以象徵手法表現幽會後女子的慵怠情態，此句雖為艷語，但終有品格「（王國維《人間詞話》），並沒有赤裸裸地描寫色情。」釵橫金鳳「一辭亦有所本，李商隱《偶題二首》之一云：」水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹“，也富於象徵性、暗示性。少游化用其意，使艷情蒙上一層紗幕。
這首詞既抒情，又敘事，抒情的時候用第一人稱，敘述時，則用第三人稱。以短短一首小詞，講述一段複雜的愛情故事，且能做到有情有致，證明了少游言情的才華。
●虞美人 秦觀
碧桃天上栽和露，不是凡花數。
亂山深處水縈迴，可惜一枝如畫為誰開？
輕寒細雨情何限，不道春難管。
為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸。
秦觀詞作鑒賞
此詞運用新巧別緻的比喻手法，表現了懷才不遇、傷春惜別的主題。詞人用細膩的筆墨，精心刻繪出完整的形象來作比喻。詞的上片寫仙桃，下片寫美人，以仙桃比喻美人，而美人又是作者寄託身世、用以自況的對象。
首句化用晚唐詩人高蟾《下第後上永崇高侍郎》「天上碧桃和露種」句，只是把「種」改為「栽」，並稍易語序。再言「不是凡花數」，以讚美花的仙品，說它象天上和露栽種的碧桃，不是凡花俗卉一般。
接下來「亂山深處水縈迴，可惜一枝如畫為誰開？」兩句卻突作轉折，極力一抑，顯示這仙品奇葩託身非所。亂山深處，見處地之荒僻，因此，它儘管具有仙品高格，縈迴盤繞的溪邊顯得盈盈如畫，卻沒有人來欣賞。
過片「輕寒細雨情何限，不道春難管。」兩句，寫花暮春的輕寒細雨中動人的情態和詞人的惜春的情緒。細雨如煙，輕寒惻惻，這盈盈如畫的花顯得更加脈脈含情，無奈春天很快就要消逝，想約束也約束不住。花的含情無限之美和青春難駐的命運這裡構成無法解決的矛盾。
結句「為君沉醉又何妨，只怕酒醒時候斷人腸！」說的是因為憐惜花的寂寞無人賞，更同情花的青春難駐，便不免生出為花沉醉痛飲，以排遣愁緒的想法。君，這裡指花。「只怕」二字一轉，又折出新意，說是想到酒醒以後，面對的將是春殘花落的情景，豈不更令人腸斷？這一轉折，將惜花傷春之意更深一層地表達了出來。
此詞通過仙桃這一美的形象，來寄託作者懷才不遇、美而不被賞識的身世感慨。作者善於利用轉折突變的方式表達感情，先充分描寫桃的非凡、美麗，下面突然轉寫它生非其地，強調它的身世悲哀；先寫春光多情，讓人愜意，然後筆墨一轉，嘆惜其不由人意。
這種轉折變化中，造成一種情緒上的迭宕起落，收到了百轉千回、淒咽惻斷的藝術效果。
●南歌子 秦觀
香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。
揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。
人去空流水，花飛半掩門。
亂山何處覓行雲？
又是一鈎新月照黃昏。
秦觀詞作鑒賞
此詞當為詞人前期作品。詞中先寫女子盛妝與待人的情景，再寫她待人與失望的情懷。
上片工筆重彩，寫女子曉妝或午妝。「香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻」，雖未直說是畫眉、搽臉，但可以從「畫」且「彎彎」，和「勻」與「燕脂」中體會得出。「畫」與「勻」都運用得精當，而「彎彎」與「淡淡」疊字從音情、形色又配合恰好。由於口紅只是圓圓地涂唇上，故只消着一「點」字便妙。
「揉藍衫子杏黃裙」一句卻不用一個動詞，不僅省煉，而且還能傳達一種仔細上下打量的神情。這裡運用了一連串的顏色：「香墨」、「燕脂」、「揉藍」、「杏黃」、「檀」等，將畫面渲染得濃麗鮮妍。運用動詞，巧妙設色，不但顯出作者絶妙文采，而且寫出梳妝者的精心着意。
接下來「獨倚」一句使這幅美人圖獲得畫圖難足的意態。既然是「獨」，卻用心打扮，不知她「誰適為容」，可見畫外分明還有一個人。「獨倚玉闌」的女子看來是等待，「無語」二字意味深長，這一位盛妝的佳人仍存一綫希望，雖然盛妝掩飾不住她內心的空虛。
過片好象一幅寫意的暮春黃昏圖景，上片已露端倪的情事，這裡處處有發展，有關合。「人去」二字緊連上文，可見那人的確是遠走了。闌外空有「流水」，流水悠悠長逝，似乎象徵那人的薄倖。風揚「花飛」，是殘春光景，又給人以美人遲暮的暗示。
門兒「半掩」而不深閉，似乎為誰半開着，又恰是女子不能斷念的心情的一個寫照。由於心煩意亂，移情於物，群山便成「亂山」。水流，花飛，雲行，真見得風流雲散。這幾句俱有比興意味，而末句則直賦眼前景：「又是一鈎新月照黃昏。
」看似用筆直寫，實則字字嘆息。「又是」二字道出這樣的等待、這樣的失望遠不止是一次，怨情溢於言表。
這首詞移情於景，情景慘淡，微怨盡不言中。全詞寫人亦寫景，寫景亦寫人，上下連貫，意脈相通，濃墨重彩地表現了女子期待、焦慮、失望的心態。
●南歌子 秦觀
玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。
