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詞的結尾意思是說，衡陽還可以有鴻雁傳書，而自己貶衡陽以南幾百里的郴陽，連雁也看不到了，何能帶來書信呢？寫離鄉日遠，音訊久疏，連用二事，貼切而又自然。鴻雁傳書的典故出於《漢書。蘇武傳》，本來是漢朝使臣詐騙匈奴單于的話，後人卻把它當事實引用。據說「南地極燠，雁望衡山而止」（見陸佃《埤雅》）。
此詞寫除夕之夜難眠的冷寂環境和孤淒心情，以及被貶日遠和音信久疏的痛楚。全詞筆觸精緻，用典貼切，景語、情語、淺語、淡語融為一體，含蓄巧妙，意味深長，正如清人馮煦《宋六十一家詞選。例言》所言：「淮海，小山，古之傷心人也。其淡語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。
」
●桃源憶故人 秦觀
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？
羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣擁。
無端畫角嚴城動，驚破一番新夢。
窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。
秦觀詞作鑒賞
這首詞描寫思婦長夜孤苦難耐、夜不能寐的情狀，當為作者前期作品。詞的上片側重寫思婦的室內生活，下片側重於寫思婦的室外見聞。
「玉樓深鎖薄情種」，意謂詞中女子被薄情郎深鎖于玉樓之中。中國傳統文學中，一般稱男子為薄情郎或薄倖，這裡「薄情種」概指女子夫婿。古代女子藏於深閨之中，與外界極少接觸，遇到夫婿外出，自有被深鎖玉樓之感了。
「清夜」句以情語抒寫長夜難眠的心境。「清夜」，寫夜間的清冷岑寂：「悠悠」，狀夜晚的漫長。悠悠清夜，閨人獨處，倍覺淒涼。而着以「誰共」二字，則更加突出了人物孤棲之苦。
又以問句出之，便漸漸逗出相思之意。此時她唯見一床綉有鴛鴦的錦被、一雙綉有鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為偶禽，而如今伊人獨對舊物，形成強烈的對比，辛辣的諷剌。因此詞中說是「羞見」。
羞，猶怕也。這「羞見」二字用得特別好，既通俗，又準確。以「羞見枕衾鴛鳳」烘託人物的內心活動，也極為貼切。歇拍「悶則和衣擁」，清人彭孫遹《金粟詞話》評曰：「詞人用語助入詞者甚多，入艷詞者絶少。
惟秦少游『悶則和衣擁』，新奇之甚。用『則』字亦僅見此詞。」他說的是用「則」字這個語助詞寫艷詞，以少游最為新奇。「則」是俚語，少游這裡用了，就顯得真摯、貼切，富有生活氣息。
「悶」字這裡更具深意，主人翁因為被玉樓深鎖，因為無人共度長夜，更怕見到成雙作對的「枕衾鴛鳳」而更感孤單，所以心頭感到很悶。悶而無可排解，只得和衣擁衾而臥。
下片開始二句「無端畫角嚴城動，驚破一番新夢」。
說主人公剛剛入夢，就被城門樓上傳來的畫角聲驚醒了。從語言上看，這兩句與上片風格有異，因為它並不俚俗，而略帶雅麗。「驚破一番新夢」，意境類李清照《念媽嬌》詞中的「被冷香消新夢覺，不許愁人不起。」夢醒之後又如何呢？詞人宕開一筆，從室內寫到室外。
室外的景象，同樣寫得很清冷，但語言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，地上鋪着濃重的白霜。月冷霜寒，境界何其淒清！此境界中，剛聽罷嚴城中傳來的淒厲畫角聲的主人公又聽到一陣哀怨的樂曲。「梅花弄」，即《梅花三弄》，漢橫吹曲名，本屬笛中曲，後為琴曲，凡三疊，故稱《梅花三弄》。
着一「徹」字，說明從頭至尾聽到最後一遍，其耿耿不寐，可以想見。這結尾二句，緊承「夢破」句意，從視覺和聽覺兩方面刻畫主人公長夜不眠的情景，語言清麗，情致雅逸。
此詞細緻地刻畫了思婦特定環境下的特有心神情懷。全詞先寫室內，再寫室外，傳神地描寫了思髮長夜孤若難寐的情景。整首詞層次分明，宕而有致，俗雅並勝，別具韻味，情致雅麗。
●調笑令·鶯鶯 秦觀
春夢，神仙洞。
冉冉拂牆花影動。
西廂待月知誰共？
更覺玉人情重。
紅娘深夜行雲送，困嚲釵橫金鳳。
秦觀詞作鑒賞
《調笑令》，是北宋元祐年間教坊藝人影響下面所產生的一種新的藝術形式，當時也叫《調笑轉踏》。
「轉踏」當是一種舞蹈的名稱。這種《調笑轉踏》，是宋詞向戲曲過渡過程中產生的一種藝術形式。秦觀有《調笑令》十首，分詠古代十個美女，每首之前冠以一首七言短詩，一般稱之為「致語」。
這首詞是秦觀十首《調笑令》中的第七首，詞前有詩曰：「崔家有女名鶯鶯，未識春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明月拂牆花影動。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢。
」詩詞配合，將唐元稹《會真記》中鶯鶯張生月下私期的一段故事重新演繹，成為當時教坊曲中的名段。
這首詞主要選取《會真記》中最精采的待月西廂一節，約略相當於後世元雜劇《西廂記》的第三本第二折。開頭兩個短語，一句一韻，表現了張生來到花園外邊的急迫心情。「拂牆花影動」，本是《會真記》《明月三五夜》一詩中的成句，前面著以「冉冉」二字，便加強了花影微風中微微擺動的動態感。這三句寫景繪情，是主人公特定情境中特定心態的微妙象徵。
用「春夢」、「花影動」這樣的語言將一個古代書生初次去赴一個女子約會的心情刻畫得活靈活現。
