她的眼睛裡流露出她的無可奈何和對貝多芬的渴望。
就在年底的時候，吉麗達插入了一出小戲。她只有
16歲，是一個頗令人心醉的、卻訓練有素的「小姑娘」：嬌嫩而俊美的外表、細長而捲曲的黑髮
這一點頗具有意大利姑娘俊俏。茜麗莎的外表也很悅目動人，但有點駝背，美中不足。約瑟芬是一個美人，長得嬌小玲瓏，使人產生一種親密的快慰之感，圍巾很隨意地系在頸上，但她還是不能與美麗的吉麗達相比。
就在此時，貝多芬被吉麗達的美麗迷住了，雖然他新收的幾個學生都深愛着他；但吉麗達的美卻是貝比和泰茜所沒有的。教師成了談愛者，他向吉麗達獻出了自己的心，她對他深為同情，至少貝多芬是這樣認為的。
貝多芬在
1801年
11月寫給韋格勒的信中泄露了自己沉浸在愛河中的秘密，這是關於吉麗達的內容：「我的生命又顯得快樂了，更為充實……因為我混入了社會，這個變化是一個可愛的、富於魅力的女孩子帶給我的；她愛我，我也愛她。」
貝多芬認為結婚「是快樂的道路」，但他沒有實現自己的理想，因為吉麗達不是他生命中所應得到的。
假使吉麗達的親人中意別的年輕男子，並以那個人來抵禦這個
30歲的粗野的音樂大師的話，人們也許是會認可那個人的。而女孩子碰到這種情形往往只能用垂淚來代替她所要說的話。
貝多芬在
1802年獻給吉麗達《升C小調奏鳴曲》。這首奏鳴曲後被錯稱，即為人們所熟悉的《月光奏鳴曲》。本來，貝多芬是獻給她一首G調慢板曲的，後來又收了回來，換成了這首。此曲又稱《升 C小調第十四鋼琴奏鳴曲》，優美的旋律有如輕舟蕩漾在月夜的琉森湖上，景色迷人，令人陶醉。
往後，吉麗達碰到了加倫堡伯爵，立刻就將貝多芬忘記了，並于
1803年嫁給了伯爵。伯爵的年齡和地位都與她相稱，他又自稱為音樂家、作曲家。但他同貝多芬比起來又是多麼渺小啊！
在吉麗達結婚的那個晚上，貝多芬寫下了如此悲傷的句子：「啊！這是生命中多麼可怕的時刻！但我卻不得不接受它！」這場婚姻是不愉快的。到
1823年，貝多芬在與辛德勒的交談中還談及：「吉麗達非常愛我，甚至超過了對她丈夫的愛。”辛德勒寫道：“他顯然不是故意談及這些的。」
不久之後，吉麗達回到了貝多芬的身邊，哭泣着，向他傾訴，但他拒絶了她。
貝多芬去世後，人們找到了一塊刻有吉麗達肖像的金牌——貝多芬一生中所保存的僅有的一幅女性像。儘管日後，貝多芬在茜麗莎·馮·勃朗斯維克的油畫上也題贈着這樣的句子：「此致無比的天才——偉大的藝術家——上帝的女兒——茜麗莎·馮·勃朗斯維克。」
許多證據表明，在貝多芬的心目中，吉麗達是一位非常可愛的女人；她的美麗深深地紮根在貝多芬的腦海中，比他日後愛上茜麗莎·馮·勃朗斯維克伯爵夫人的情感更甚。
第七章 音樂創作上的探索年輕的音樂家不斷地充實着自己。他健康、快樂，從朋友處得到了充分的鼓勵，因而作品甚豐。貝多芬到維也納時所帶的草稿本都是一些作品的構想，如
第1號作品《三首鋼琴三重奏》就可能是從波恩帶來的；否則，第 2號作品《三首奏鳴曲》為何來得如此之快？當他對某種新學習的東西作出適當的安排後，下一步的工作就是將其寫在紙上了。他在1796年送給勞欣的一首奏鳴曲就只有兩個樂章 。
從這一點可以看出，貝多芬那時還沒有達到那種自以為是的地步，但是，必須承認，這兩個樂章也還是優美而輕鬆的。應當看到，這個奏鳴曲一半像海頓，一半像作者自己，若將它放在第
1號作品旁，它就顯得誇張、輕薄而份量不足了。
辛姆洛克在波恩從事出版事業。他接到過幾首貝多芬所作的變奏曲，但直到
1795年才在維也納接到他的真正的第
1號作品，以後也陸續收到了一些，到
1798年，作品號數已增加到第
9了。
從
1798年到
1801年，貝多芬將作品交給了阿爾泰利亞，並委託更多的出版商，如瑪羅、艾達、脫拉格，在萊比錫也有兩家——克恩、白蘭特托夫和哈代爾。貝多芬在那一年中寫着：「我有
6個或是
7個出版商，若我願意的話，還可以多選幾個。」他的這些話無疑是真實的。
貝多芬的樂譜出版後，獲得了更大的成功。
貝多芬在維也納頭十年
1792—1802年的創作，處于一種起步的探索的時期，比較著名的作品有《悲愴奏鳴曲》
作品第13號，別名為《C小調第八鋼琴奏鳴曲》； 1799年正式出版時，作曲家將其定名為《激情的大奏鳴曲》、《月光奏鳴曲》
作品第27號，又名《升C小調第十四鋼琴奏鳴曲》、《克魯采爾奏鳴曲》
作品第 47號，別名為《A大調第九小提琴奏鳴曲》及《C小調鋼琴曲協奏曲》
作品第37號等。
在這一時期內，貝多芬對社會與政治等諸多問題又有了進一步的瞭解，並能逐步在個人意識中尋找努力奮斗的目標。
新的轉變正在醞釀中。
貝多芬在
1796年所作的歌曲中充滿了情感的表述，
1797年的鋼琴和管樂五重奏中出現了緩慢的樂章。《田園奏鳴曲》的抒情氣氛極濃，富於田園色彩，首末兩個樂章更是如此；而慢板則發展得更富於伸縮性——這些作品掀開了音樂史上新的一頁。
