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有錢人總是看不起藝術，他們以為沒有他們藝術就難以生存下去；而普通人因為理解力的遲緩，所以看起來他們好像又忽視藝術。對別人說好話，在貝多芬看來是一種虛偽的行為，因而，奴才們也就等於虛偽的流氓；他並不指望在奴才們那裡得到些什麼，所以那些人也就儘可能地給他以不公正的、最差的待遇。
似乎是貝多芬在自己四周築起來了猜疑的牆，但那些喜好環繞在「名人」周圍的、無知的人們卻常常幹擾他的獨立生活。他沒有別的辦法，只好用比較粗魯的態度和言行來阻止這類干擾。他不像一般的名人那樣擅長使用「小禮貌」來作為防禦物；至于如何取悅於他人，如何使用緩和的語調，他也從來不會。
貝多芬認為音樂是從這世界上的人類的感情衝動中流淌出來的。當然，作曲家應是人類情感中的善良者。他看得很明白，對巨大的成功抱有莫大的期望，甚至就如同放在了他的面前，只待他伸手去抓住它、握緊它一樣。
貝多芬贏得了朋友的熱情，並從其中獲得了許多安慰，從而得到一些短暫的休息。朋友們變成了他音樂激流的「出海口」。
人們知道，在貝多芬的性情中，仇恨代替了平靜，如洶湧的怒潮衝破了他感情上的控制能力；皺眉的動作流露出他內心的痛苦，同時也可以說是對侵犯者的一種挑戰。他那緊握的手和下垂的嘴唇是不會流露出一絲笑容的，但他一定會突然地狂笑。這種縱情的笑也只有當音樂這個精靈有如他的心臟般搏動時，才能使貝多芬笑出來。盲目的發怒、發瘋般的狂歡、精神的沮喪——這些都是他常遇到的。
他的朋友都知道，在貝多芬那奇怪的、醜陋的外表下隱藏着的是靈敏的感覺和豐富的情感。
他們看到的是他坦白而毫無做作的舉止。這是一種對藝術的忠誠，以及一種博大的胸懷。能看到他這些優秀品質的人都能理解他、同情他、尊重他、熱愛他。當他們之中的某一位摯友被貝多芬指責時，他們知道，事後貝多芬又會為自己失禮的行為而追悔莫及。
有幾封信可以間接地證明他的發怒和懊悔常是連接在一起的。
1799年的某一天，
17歲的鋼琴家赫梅爾收到貝多芬的兩封信，是在同一時刻收到的。第一封信寫的是：「你不會再到我這裡來了。你簡直是一隻叛逆的狗，希望有人將叛逆的狗丟掉。”而第二封信的內容卻為：“赫梅爾，你是一個忠誠的夥伴，現在我知道你是對的，請你于今天下午到我這裡來；在這裡你可以見到休本柴，我們兩人將使你的心感到愉快和明亮。
吻你，你的朋友貝多芬。」
貝多芬寫給韋格勒的信
大約在1795年中說：最親愛的！最可愛的！你在我的面前所發出的光彩是多麼讓人討厭啊！我承認我沒有好好保持我們的友誼，你是如此的高貴，如此的合乎理想，當我第一次和你作比較時，我覺得跟你差得太遠了！啊，我几乎讓我的朋友感到不快足足有一個星期之久！你可以想象得出我的心裡是多麼的失意。但我得感謝上天，幸而我不是故意做了對你不應該做的事，那是因為我缺乏必要的判斷力，使我不能看清楚一件事的真實的那一面。啊，我在你的面前感到多麼慚愧啊！不但是在你那一方，同時也在我這一方。在此，我懇求你，讓我們重新恢復我們的友誼。
啊，韋格勒，我最可信賴的靠山，你基本上從幼年時代就瞭解我，一直到現在你都瞭如指掌。哎，讓我為自己辯白幾句，我有很善良的一面，而且常想使我的行為正直而忠誠，否則，你怎麼會愛我呢？在這個短暫的時期內，我會不會變得如此的可怕？不可能，這種善良的感覺和真實的愛好，在這一剎那間几乎讓我失去自我。不，決不，韋格勒，我最親愛的，請你再冒一次險，張開雙臂來迎接我，信任你所發現的、那個有善良品質的『他』。我可以保證神聖而純潔的友誼之塔，猶如用你的手所建立起來的豐碑，將永久地保存下去，決不會有任何意外，暴風雨動搖不了它的基石，——堅固——永久——我們的友誼；一個枯萎了、消沉了的友誼之樹又將重新鮮活起來。
啊，韋格勒，請你不要拒絶我的修好要求。啊，上帝！我將重新和你擁抱，請接受我這個朋友，你的寬宏大量將使我永遠不會遺忘！
——貝多芬從來沒有一個人對貝多芬在維也納的影響有如此之大，就連卡爾·阿蒙達也不能例外。阿蒙達于
1798年到達維也納。當時他是一個
26歲的、剛畢業的神學院學生。儘管忠實于上帝，但這並不妨礙他成為一個極佳的小提琴手，也不會減弱他對音樂的愛好。
他忠誠地希望能和貝多芬接觸並瞭解其人，所以，他在籌划著如何結識貝多芬，然而，在他的個性中有着明顯的害羞心理。他知道，只有音樂才能使自己和貝多芬聚集在一起。
這一點從阿蒙達家庭所記載的事實中可以得知：有一次，阿蒙達在一位朋友家舉辦的四重奏音樂會中充任第一小提琴手；當一個陌生人走近他，為他翻樂譜時，他驚慌失措，因為此人就是貝多芬。次日，他們的主人就去問阿蒙達：「你到底演奏了什麼？你已贏得了貝多芬的注意了！他說你和你的演奏使他感到高興！」阿蒙達聽了之後非常高興，匆匆趕到貝多芬的住處，立刻請求貝多芬與自己一同演奏。過了幾小時，阿蒙達回家去，貝多芬又一直陪送他回家。而在阿蒙達的家，音樂又再度響了起來。
末了，貝多芬打算回家時，又對阿蒙達說：「你願意和我一起到我那兒去嗎？」阿蒙達答應了。
