貝多芬在「即興」方面的天才是夠驚人的。「重複」對作曲家而言，可以說是最有效的方法之一。一段長長的演奏中，他只要記住某一段就可以了。對於貝多芬而言，讓人驚異的是他腦中的選擇能力竟是如此的迅速而強大。
他不像莫扎特那樣，莫扎特是一個善於辭令的人，有靈活的想象力，隨時隨地都能做出些什麼來。而貝多芬特別擅長於變奏曲的一種演奏方式，當某一個主題需要加以改變時，他照例信任自己的直覺與技巧，並用天才的、熟練的手法去獲得成功。
事實上，有一種新奇的，不僅只是
18世紀所特有的東西讓貝多芬的聽眾流淚。
有人說，那是因為慢板的氣氛不斷增加；同時「展開」的結尾是如此輕微地將其帶過。這對於別人來說可能並不容易做到，但對貝多芬來說要做到卻十分輕鬆。
采萊說貝多芬「即興」的形式可分為三種：
第一種是變奏方式，奏鳴曲變為迴旋曲是第二種，第三種則是第一樂章 中的幻想形式。他會同時演奏兩個主題，然後展開它們，他對於演奏的動作毫不拘束。我們知道，這主題對貝多芬來說是很容易的。他的即興有一個最明顯的特點，就是他個人對音樂有一種極大的磁力，幾首未完成的作品，甚或能夠同時在他腦海的音樂思維中逐漸明晰，然後流瀉到他的手指下完整起來。
第六章 朋友的交情與女友的戀情波恩仍舊同維也納的貝多芬保持着關係。
1797年，他的堂兄朗堡到這座奧地利的首都來拜訪他，跟他住在一起，共同參加音樂會的演出，然後相互討論。
蘭茲·馮·勃朗寧也一同到達維也納城。蘭茲和司蒂芬一直逗留了很長一段時間才離去。貝多芬對他倆的依賴頗多。
1798年，蘭茲的去世對貝多芬而言是一個很嚴重的刺激。
朋友們發現貝多芬的自大情緒比外間傳說的更厲害了，不過，還是比較容易親近。
貝多芬是一個重要的音樂家，在宮廷中尤其受到尊敬。他几乎從不肯安靜下來，也不肯讓自己的心寧靜片刻。司蒂芬·馮·勃朗寧在
1796年也到了維也納，在寫給家人的信中，有這樣的記載：「我發現貝多芬有一股比堅強更強大的力量……這恐怕是因為他具有超人的智慧和力量吧！自從他旅行以後，他贏得了大量的朋友。”他不再像從前那樣害羞了，能與各方面的人交往，而且很容易和他們成為好朋友；並周旋于維也納的很多音樂家之間，學習一些處世之道，又用於個人的生活之中。」
司蒂芬所說的貝多芬具有「一股比堅強更強大的力量」，並不意味着他有了敵對的對手。維也納人士那種溫文爾雅和慇勤的態度於他是有益的。他對於素質良好的優秀藝術家十分尊重。但是，若有些一般的音樂家自以為處于重要的地位，無疑就會遭到他的公開攻擊。
貝多芬和知己的朋友在一起時，會將一切禮儀都丟之腦後。大多數朋友對他這種親熱和隨和的處世方式都持一種歡迎的態度。貝多芬與勞勃高維、裡區諾斯基、休本柴是最要好的朋友。宮廷秘書柴姆斯加爾很熱心地幫助他們。
有這麼一件密友間的趣事：柴姆斯加爾並不是貴族的一員，而貝多芬卻別出心裁地給他冠以「光榮的男爵」、或「音樂的伯爵」之名，使他自己也感到迷糊起來。
忠誠的柴姆斯加爾不但沒有一點脾氣地接受了那些潦草的樂譜而從不提出任何異議，並且很小心地將其保存下來，使其得以永久地流傳下去。他有「公爵中的普通人」、「最高貴而性情最好的人」、「可愛的公爵」等好名稱。
貝多芬有時用一種高傲的舉止讓自己感到非常的偉大。他在給柴姆斯加爾的信中寫道：「昨天聽到你的喋喋不休的話語，我非常悲傷。魔鬼好像抓住了你，我不再要你的修身之道。力量就是一個人的道德，它籠罩一切，而這力量也就是我。」這種高傲的態度，就是一個藝術家憑藉自己的魄力，創造出的一個全新的、獨立的聲望的外在表現。
貝多芬相信自身內在的力量。他很自信地說：即使在陌生人面前，我也沒有必要像普通人那樣保持一種虛假的謙虛態度。
一次，他在裡區諾斯基家中對一個陌生人說：我希望找一個永久性的出版商，有一定數額的收入；那麼，我就可以隨心所欲地作曲了。他曾一度相信，歌德和亨德爾所生活的那個時代就有這樣的安排。
曾有一位年老的陌生人握著貝多芬的手說：「親愛的年輕人，你沒有必要訴苦，你既不是歌德、也不是亨德爾，也不必妄想成為兩者中的一位。因為如此偉大的人物是不會再出現第二個了。」
貝多芬聽了之後，變得嚴肅起來，以他那特有的高傲神態沉默着。
過了一陣，裡區諾斯基安慰他說：「我是這樣看的，往往有些人只知道眼前，卻無法預測遠大的將來。」
「人家說了我這麼多壞話。」貝多芬說道，「他們不相信我，都是因為我還沒有成名。我現在當然沒有什麼話可說。」他說得如此自負。
這實際上是貝多芬單純的真誠：他深信偉大的音樂離自己已經不遠了。
有了這種堅定、自信的直覺，他終於崛起了，成功了，與老人的預言恰好相反。
這種力量的感覺一天天地變成了真正的事實。貝多芬能夠隨心所欲地調配音樂世界裡的一切，但卻不能像普通人一樣地應付世界。他覺得人的世界要比音符的世界複雜得多。他不像一般人那樣窮於應付各種小事，並對此非常的耐心，所以，他有時看上去是一付惡狠狠的樣子。
