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在倫敦的時候，莫扎特還有幸聽到了真正出色的演唱會，那是意大利歌劇團在倫敦的首場公演。莫扎特真正被劇場的熱烈氣氛和演員喬萬尼·曼佐利的演唱所感動。喬萬尼·曼佐利是個男唱女聲的著名歌唱家，他的演唱使倫敦為之傾倒。而這位演員看到莫扎特這個小神童，也真的很喜歡。
他特意為莫扎特安排了幾次歌唱法的課程，把一些音樂知識和樂曲的規律及演唱技巧都點滴不漏地講給莫扎特聽，這使莫扎特受到了很大的教育，並對日後莫扎特的音樂創作有了很多的幫助。
整天四處奔走和頻繁的演出，使利奧波德終於因嚴重的扁桃體膿腫而躺倒了，演出也只能暫告停止。但是熱愛音樂的莫扎特卻並未因此而成為放肆的頑童。他卻坐在了桌前，做起他一個時期來一直想幹的事情——作曲。
這時，莫扎特離開家鄉又過了幾年了，他已是個
8歲的小男孩了，他平平安安地在桌上鋪開紙張做起曲來，再不像當年作曲時弄得滿身滿臉是墨水了。他還不時地對姐姐南內爾說：「請你提醒我多給長笛和喇叭一些事乾乾。」接着，莫扎特寫下了他的第一部交響曲
K.16。不久，他又寫下了三部交響曲和多部小提琴和鋼琴奏鳴曲。
這使爸爸和姐姐都感到非常地驚奇。
在喬治三世登基
4周年的時候，莫扎特把作品中的一組獻給了夏洛特王后，王后真是非常地高興，她特地賜給了莫扎特
50個金幣，算是對莫扎特自然純真的禮品的回報。
由於莫扎特一家在倫敦的演出和莫扎特創作作品的影響，莫扎特已被譽為「倫敦最受歡迎的音樂家」，而南內爾則被譽為「全歐首屈一指的鋼琴家」，由於莫扎特這麼小的年紀就能讓那麼多的人為他的天才傾倒，因此人們再次認為這真是「大自然的奇蹟」。
但也就在人們紛紛讚揚這個「大自然奇蹟」的時候，有個名叫戴恩斯·巴林頓的飽學之士卻發現薩爾斯堡來的這一家人肯定是慣耍伎倆的老手。莫扎特的父親是宮廷樂團的指揮、作曲，莫扎特作的曲難道不可以是父親的所為嗎？莫扎特即使能寫出那幾首交響曲，但他肯定是個外貌低於他年齡的養不大的孩子，就是說，莫扎特可能已是個年齡不小的孩子了。怎麼辦，應該揭穿這家人的騙局。於是巴林頓立即寫信給薩爾斯堡曾為莫扎特做過洗禮的蘭普雷希特，要求他特意查證一下教區登記簿上莫扎特的出生年月，然而薩爾斯堡馬上來信說，孩子的年齡絶對沒有虛假的成分。
按理說巴林頓到此可以作罷了，但揭秘之心驅使他想做進一步的考察。他偷偷躲在牆角對莫扎特進行觀察。當被利奧波德發現之後，他就乾脆對莫扎特進行起嚴格的音樂測驗。巴林頓問莫扎特什麼叫彌撒曲，什麼是小夜曲、小步舞曲、交響曲和奏鳴曲。
當問到前面幾個問題時，莫扎特還漫不經心地隨口應答幾句，當問到後面的問題時，莫扎特只笑了笑說，你去看看我前幾天給王后的獻禮吧，那也許是最好的回答。巴林頓看看沒能難倒莫扎特，就要莫扎特彈幾首巴林頓臨時拼湊起來的所謂的樂曲。莫扎特坐在鋼琴前彈奏起來。但過了片刻，巴林頓說還是彈這首曲子，但要改成用憤怒的感情來表現。
莫扎特不費吹灰之力就辦到了。這時有一隻小花貓從門外竄到了鋼琴邊，莫扎特立刻離開了鋼琴，去與貓玩耍了。小花貓逃出門外，莫扎待也追到了門外，好半天也叫不回來。直到這時，巴林頓才感到，這孩子畢竟是個孩子，他的真實年齡也許被他非凡的天才掩蓋了。
事後，巴林頓在《皇家學會哲學年刊》上發表了長長的一篇文章，彙報了這次調查的前前後後的經過及結論。
在倫敦待久了，利奧波德發現倫敦對孩子來說是個很危險的地方，因為這兒的人大多數不信教，宗教問題上更是沒法說。而且這裡的男男女女接觸太隨便，有些事情就好像上街吃一餐點心一樣，所以街頭總充斥着缺胳膊少腿的貴族們的私生子，這些人就變成了新的乞丐。孩子到街上看到的都是這些壞榜樣。
其實，莫扎特到街上倒並不去注意這些「壞榜樣」，他更關心的倒是街上那種「像椅子似的會移動的東西」。原來那就是英式的轎子。自從見了轎子後，莫扎特總對父親叫腿酸，走不動了，要坐轎子。父親沒法，只能讓孩子坐轎子。
但如果自己也陪着坐，那花費就太大了，所以他自稱：在轎子裡面腿伸不直，我還是希望能走走。於是，孩子們在轎上，利奧波德在後面跟着。然而他走路的速度絶對不能與轎伕相比，於是他慢慢地被拋下了，他拚命想趕上去，出了一身大汗，又着了涼，回到旅館就感冒病倒了。在倫敦市裡花費太大，空氣也不很好，於是利奧波德就把全家遷到倫敦鄉下的傑爾西小鎮住下了。
在離開倫敦之前，利奧波德把莫扎特創作的一首聖歌《上帝是我們的庇護者》贈給了大英博物館，並收到了大英博物館的一封正式公函：先生：奉大英博物館常任理事會之命，我謹通知您：您在最近為您聰穎的兒子舉行的音樂演出後贈送的禮物已經收訖，併為此代表他們向您致以謝意。
大英博物館秘書 M·瑪麗
1765年
7月
19日大英博物館的這封信給了利奧波德很大的興奮，因為這無疑又是一種驕傲的資本。更可觀的是，隨着這封信還帶來了一小筆錢幣，這使利奧波德喜出望外。
