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這首詩是以「歸棹洛陽人，殘鐘廣陵樹」十個字著名的。為什麼這十個字能膾炙人口呢？
詩人和元大分手，心情很悲傷。可是船終於開行了。船兒飄蕩在煙霧之中，他還不住回頭看著廣陵城，那城外的樹林變得愈來愈模糊難辨，這時候，忽又傳來在廣陵時聽慣了的寺廟鐘聲，一種不得不離開而又捨不得同朋友分離的矛盾心情，和響鐘的裊裊餘音、城外迷蒙中的樹色交織在一起了。詩人沒有說動情的話，而是通過形象來抒情，並且讓形象的魅力感染了讀者。「殘鐘廣陵樹」這五個字，感情色彩是異常強烈的。
然而，假如我們追問一下：「殘鐘廣陵樹」五個字，只不過寫了遠樹和鐘聲，何以便產生這樣的感情效果？因為光看這五個字，不能肯定說表示了什麼感情，更不用說是愁情了。而它之能夠表現出這種特殊的感情，是和上文一路逼攏過來的詩情分不開的。這便是客觀的形象受到感情的色彩照射後產生的特殊效果。
試看開頭的「淒淒去親愛，泛泛入煙霧」，就已透出惜別好友之情。接以「歸棹洛陽人」（自己不能不走），再跌出「殘鐘廣陵樹」，這五個字便如晚霞受到夕陽的照射，特別染上一層離情別緒的特殊顏色。這就比許多難捨難分的徑情直述，還要耐人體味了。
下面，「今朝此為別」四句，一方面是申述朋友重逢的不易；一方面又是自開自解：世事本來就不能由個人作主，正如波浪中的船，要麼就給水帶走，要麼就在風裡打旋，是不由你停下來的。這樣，既是開解自己，又是安慰朋友。
表面平淡，內藴深厚，韋應物就是擅長運用這種藝術手法。
（劉逸生）
淮上即事寄廣陵親故
淮上即事寄廣陵親故
韋應物
前舟已眇眇，欲渡誰相待？
秋山起暮鐘，楚雨連滄海。
風波離思滿，宿昔容鬢改。
獨鳥下東南，廣陵何處在？
打開《韋蘇州集》，到處聽得鐘聲。詩人這樣愛鐘聲，顯然是着意于獲得一種特殊的藝術效果。大概，鐘聲震響詩行，能取得悠遠無窮的音樂效果，有無限深沉的韻致，它能給詩句抹上一層蒼涼幽寂的感情色彩。這首詩也正由於聲聲暮鐘，使全詩蕩漾着縹緲的思家念遠的感情。
從詩意判斷，這首詩應作於淮陰。詩人在秋天離開廣陵（今揚州），沿運河北上，將渡淮西行，親友都還留在廣陵。到了渡口，天色已晚，又不見渡船，看來當天是無法再走了。他一個人踟躕在河邊，天正下着雨。淮陰地屬楚州，東濱大海，極目望去，這雨幕一直延伸到大海邊。晚風淒勁，淮河裡波濤起伏。詩人的思緒也正象波濤一樣翻滾。把此時此地所見所聞所感，寫進了這首律詩。
詩人隻身北去，對廣陵的親故懷着極為深沉的感情。但這種感情，表現得頗為含蓄。我們從詩中感覺到的，詩人並沒有直接說出來，只是攝取了眼前景物，淡墨點染，構成一種淒迷的氣氛，烘托出一種執着的情感。
詩的首聯畫出暮色中空蕩蕩的淮河，詩人欲行而踟躕的情態，給人一種空曠孤寂之感。接下去，茫茫楚天掛上了霏霏雨幕，遠處山寺又傳來一聲接一聲悠長的暮鐘，寂寞變成了淒愴，覊旅之情更為深重。有了這樣濃郁飽滿的感情積蓄，五六兩句才輕輕點出「離思」二字，象淒風偶然吹開帷幕的一角，露出了詩人憔悴的面容。按說詩寫到這裡，應直接抒寫離思之情了，然而沒有。詩人還是隱到帷幕後面，他只在迷蒙雨幕上添一隻疾飛的伶仃小鳥。這小鳥，從「獨」字看，是失群的；從「下」字看，是歸巢的；從「東南」二字看，是飛往廣陵方向去的。既是失群的小鳥，你能睹物而不及人嗎？既是歸巢的小鳥，你能不想到它尚且有一個溫暖的窠巢，而為詩人興「斷腸人在天涯」之嘆嗎？既是飛往廣陵方向的小鳥，你能不感到詩人的心也在跟着它飛翔嗎？而且，鳥歸東南，離巢愈近；人往西北，去親愈遠。此情此境，豈止詩人難堪，讀者也不能不為之淒惻！因此，我們自然而然地與詩人同時發出深沉的一問：「廣陵何處在？」這一問，悵然長呼，四野迴響，傳出了期望回答而顯然得不到回答的曲曲苦情，寫出了想再一次看見親故而終於無法看見的心理狀態。而正在此時，聲聲暮鐘，不斷地、更深沉更晌亮地傳到耳邊，敲到心裡；迷蒙雨霧，更濃密更淒迷地籠罩大地，籠罩心頭。於是，天色更暗淡了，心情也更暗淡了。
這詩寫離別之情，全用景物烘托，氣氛渲染。詩中景物淒迷，色彩黯淡，鐘聲哀遠，詩人把自己的感情藏在輕紗帷幕後面，觸之不能及，味之又宛在。且這種感情不僅從一景一物中閃現，而是瀰漫全詩，無時不在，卻又無處實有，無時實在，使詩具有一種深遠的意境，深沉的韻致。
（賴漢屏）
登樓寄王卿
登樓寄王卿
韋應物
踏閣攀林恨不同，楚雲滄海思無窮。
數家砧杵秋山下，一郡荊榛寒雨中。
這是一首懷念友人之作。韋應物與王卿之間有着很深的情誼。讀這首小詩，我們眼前彷彿浮現出詩人韋應物的形象，見到他正在拾級登樓，對景吟唱。從前當他和王卿相聚時，經常一起遊覽：他們曾攜手登樓（「踏閣」），縱目遠眺；並肩上山（「攀林」），尋幽探勝。而如今呢，王卿已經遠去楚地，只有詩人自己還滯留在海邊的州郡。這會兒，當詩人孤獨地登樓送目時，一種強烈的懷念故人之情不覺油然而生，脫口唱出了一、二兩句：「踏閣攀林恨不同，楚雲滄海思無窮。」
這開頭兩句雖然開門見山，將離愁別恨和盤托出，而在用筆上，卻又有委婉曲折之妙。一、二兩句採用的都是節奏比較和緩的「二二三」的句式：「踏閣──攀林──恨不同，楚雲──滄海──思無窮」。在這裡，意義單位與音韻單位是完全一致的，每句七個字，一波而三折，節奏上較之三、四句的「四三」句式，「數家砧杵──秋山下，一郡荊榛──寒雨中」，顯然有緩急的不同。句中的自對，也使這兩句的節奏變得徐緩。「踏閣」與「攀林」，「楚雲」與「滄海」，分別在句中形成自對。朗讀或默誦時，在對偶成分之間自然要有略長的停頓，使整個七字句進一步顯得從容不迫。所以，儘管詩人的感情是強烈的，而在表現上卻又不是一瀉無餘的，它流蕩在舒徐的節律之中，給人以離恨綿綿、愁思茫茫的感覺。
三、四句承一、二句而來，是「恨不同」與「思無窮」的形象的展示。在前兩句中，詩人用充滿感情的聲音歌唱；到這後兩句，寫法頓變，用似乎冷漠的筆調隨意點染了一幅煙雨茫茫的圖畫。粗粗看去，不免感到突兀費解；細細想來，又覺得唯有這樣寫，才能情真景切、恰到好處地表現出登樓懷友這一主題。
第三句中的「砧杵」，是搗制寒衣用的墊石和棒槌。這裡指搗衣時砧杵相擊發出的聲音。秋風裡傳來「數家」零零落落的砧杵聲，表現了「斷續寒砧斷續風」（李煜《搗練子》）的意境。「秋山下」，點明節令並交代「數家砧杵」的地點，「秋山」的景色也是蕭索的。全句主要寫聽覺，同時也是詩人見到的頗為冷清的秋景的一角。
