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「先拂商弦后角羽」，至「野鹿呦呦走堂下」為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。「先拂」句是寫彈琴開始時的動作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，「四郊秋葉」被驚得摵摵（shè；設）而下。一個「驚」字，出神入化，極為生動。詩人不由得讚歎起「董夫子」來，說他的演奏簡直象是「通神明」，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了！「言遲」兩句概括董大的技藝。「言遲更速」、「將往複旋」，指法是如此嫻熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢着激情，象是從演奏者的胸中流淌出來。
董大的指法使人眼花撩亂，那麼琴聲究竟如何呢？詩人不從正面着手，卻以種種形象的描繪，來烘托那淒惻動聽的聲音。琴聲忽縱忽收時，就象空廓的山間，群鳥散而復聚。曲調低沉時，就象浮雲蔽天；清朗時，又象雲開日出。嘶啞的琴聲，彷彿是失群的雛雁，在暗夜裡發出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接着二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲迴蕩，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這不是「通神明」了嗎？其實，川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，「洋洋乎盈耳哉」，唯有琴聲而已。詩人接着指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿着漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到「幽音」以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。「幽音」是深沉的音，但一經變調，就忽然「飄灑」起來。忽而象「長風吹林」，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，怎不使聽者心醉入迷呢？
這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由於董大爐火純青的技藝，蔡女「十八拍」豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最後四句，是「兼寄房給事」的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。「鳳凰池」指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羡艷。最後，詩以贊語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望着你抱琴而去呢！這裡也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羡。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
值得特別注意的是，這首詩關聯着三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯繫起來，既聯繫她的創作，又聯繫她的身世、經歷和她所處的特殊環境。全詩的特色就在於巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細緻又自然渾成。最後對房給事含蓄的稱揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄託着作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官，但並未忘情宦事，他是多麼希望能得遇知音而一顯身手啊！
（姚奠中）
送魏萬之京
送魏萬之京
李頎
朝聞遊子唱離歌，昨夜微霜初渡河。
鴻雁不堪愁裡聽，雲山況是客中過。
關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多。
莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎。
魏萬後改名魏顥。他曾求仙學道，隱居王屋山。天寶十三載，因慕李白名，南下到吳、越一帶訪尋，最後在廣陵與李白相遇，計程不下三千里。李白很賞識他，並把自己的詩文讓他編成集子。臨別時，還寫了一首《送王屋山人魏萬還王屋》的長詩送他。魏萬比李頎晚一輩，然而從此詩看，兩人象是情意十分密切的「忘年交」。李頎晚年家居潁陽而常到洛陽，此詩可能就寫於洛陽。
一開首，「朝聞遊子唱離歌」，先說魏萬的走，後用「昨夜微霜初渡河」，點出前一夜的景象，用倒戟而入的筆法，極為得勢。「初渡河」，把霜擬人化了，寫出深秋時節蕭瑟的氣氛。
秋夜微霜，摯友別離，自然地逗出了一個「愁」字。「鴻雁不堪愁裡聽」，是緊接第二句，渲染氛圍。「雲山況是客中過」，接寫正題，照應第一句。大雁，秋天南去，春天北歸，飄零不定，有似旅人。它那嘹唳的雁聲，從天末飄來，使人覺得悵惘淒切。而抱有滿腹惆悵的人，當然就更難忍受了。雲山，一般是令人嚮往的風景，而對於落寞失意的人，坐對雲山，便會感到前路茫茫，黯然神傷。他鄉遊子，于此為甚。這是李頎以自己的心情來體會對方。「不堪」、「況是」兩個虛詞前後呼應，往複頓挫，情切而意深。
五、六兩句，詩人對遠行客又作了充滿情意的推想：「關城樹色催寒近，禦苑砧聲向晚多」。從洛陽西去要經過古函谷關和潼關，涼秋九月，草木搖落，一片蕭瑟，標志著寒天的到來。本來是寒氣使樹變色，但寒不可見而樹色可見，好象樹色帶來寒氣，見樹色而知寒近，是樹色把寒催來的。一個「催」字，把平常景物寫得有情有感，十分生動，傍晚砧聲之多，為長安特有，「長安一片月，萬戶搗衣聲」。然而詩人為什麼不用城關雄偉、禦苑清華這樣的景色來介紹長安，卻只突出了「禦苑砧聲」，發人深想。魏萬前此，大概沒有到過長安，而李頎已多次到過京師，在那裡曾「傾財破產」，歷經辛酸。兩句推想中，詩人平生感慨，盡在不言之中。「催寒近」、「向晚多」六個字相對，暗含着歲月不待，年華易老之意，順勢引出了結尾二句。
「莫見長安行樂處，空令歲月易蹉跎」，純然是長者的語氣，予魏萬以親切的囑咐。這裡用「行樂處」三字虛寫長安，與上二句中的「禦苑砧聲」相應，一虛一實，恰恰表明了詩人的旨意。他諄諄告誡魏萬：長安雖是「行樂處」，但不是一般人可以享受的。不要把寶貴的時光，輕易地消磨掉，要抓緊時機成就一番事業。可謂語重心長。
這首詩以長於煉句而為後人所稱道。詩人把敘事、寫景、抒情交織在一起。如次聯兩句用了倒裝手法，加強、加深了描寫。先出「鴻雁」、「雲山」——感官接觸到的物象，然後寫「愁裡聽」、「客中過」，這就由景生情，合于認識規律，容易喚起人們的共鳴。同樣，第三聯的「關城樹色」和「禦苑砧聲」，雖是記憶中的形象，聯繫氣候、時刻等環境條件，有聲有色，非常自然。而「催」字、「向」字，更見推敲之功。
（姚奠中）
綦毋潛●春泛若耶溪
綦毋潛●春泛若耶溪
幽意無斷絶，此去隨所偶。
晚風吹行舟，花路入溪口。
際夜轉西壑，隔山望南鬥。
潭煙飛溶溶，林月低向後。
生事且瀰漫，願為持竿叟。
