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於是下面再進一步，向張丞相發出呼籲。「垂釣者」暗指當朝執政的人物，其實是專就張丞相而言。這最後兩句，意思是說：執政的張大人啊，您能出來主持國政，我是十分欽佩的，不過我是在野之身，不能追隨左右，替你效力，只有徒然表示欽羡之情罷了。這幾句話，詩人巧妙地運用了「臨淵羡魚，不如退而結網」（《淮南子。說林訓》）的古語，另翻新意；而且「垂釣」也正好同「湖水」照應，因此不大露出痕跡，但是他要求援引的心情是不難體味的。
作為干謁詩，最重要的是要寫得得體，稱頌對方要有分寸，不失身分。措辭要不卑不亢，不露寒乞相，才是第一等文字。這首詩委婉含蓄，不落俗套，藝術上自有特色。
（劉逸生）
秦中感秋寄遠上人
秦中感秋寄遠上人
孟浩然
一丘常欲臥，三徑苦無資。
北土非吾願，東林懷我師。
黃金燃桂盡，壯志逐年衰。
日夕涼風至，聞蟬但益悲。
從這首詩的內容看，當為孟浩然在長安落第之後的作品。詩中充滿了失意、悲哀與追求歸隱的情緒，是一首坦率的抒情詩。
第一聯從正面寫「所欲」。作者的所欲，本為隱逸；但詩中不用隱逸而用「一丘」、「三徑」的典故。「一丘」頗具山野形象，「三徑」自有園林風光。用形象以表明隱逸思想，是頗為自然的。然而「苦無資」三字卻又和所欲發生了矛盾，透露出作者窮困潦倒的景況。
「北土非吾願」，是從反面寫「不欲」。「北土」指「秦中」，亦即京城長安，是士子追求功名之地，這裡用以代替做官，此句表明了不願做官的思想。因而，詩人身在長安，不由懷念起廬山東林寺的高僧來了。「東林懷我師」是虛寫，一個「懷」字，表明了對「我師」的尊敬與愛戴，暗示追求隱逸的思想，並緊扣詩題中的「寄遠上人」。這二句，用「北士」以對「東林」，用「非吾願」以對「懷我師」，對偶相當工穩。同時正反相對，相得益彰，更能突出作者的思想感情。
詩人進而抒寫自己滯留帝京的景況和遭遇。「黃金燃桂盡」，表現了旅況的窮困：「壯志逐年衰」，表現了心意的灰懶。對偶不求工穩，流暢自然，意似順流而下，這正是所謂「上下相須，自然成對」（《文心雕龍。麗辭》）。
七句寫「涼風」，八句寫「蟬鳴」。這些景物，表現出秋天的景象，恰好扣住題目的「感秋」。涼風瑟瑟，蟬鳴嘶嘶，很容易使人產生哀傷的情緒。再加以作者身居北土，旅況艱難，官場失意，呼籲無門，怎能不「益悲」呢？
這首詩最顯著的特點，在於直抒胸臆。情之難抒，在於抽象。詩人常借用具體事物的形象描寫以抒發感情；表達感情的詞語，往往一字不用。而此詩卻一反這種通常的寫法。對「一丘」稱「欲」，對「無資」稱「苦」；對「北土」則表示「非吾願」，思「東林」自然「懷我師」；求仕進而不能，遂使壯志衰頽；流落秦中，窮愁潦倒；感涼風、聞蟬聲而「益悲」。這種寫法，有如畫中白描，不加潤色，直寫心中的哀愁苦悶。而讀來並不感到抽象，反而覺得詩人的率真，詩風的明朗。
（李景白）
宿桐廬江寄廣陵舊遊
宿桐廬江寄廣陵舊遊
孟浩然
山暝聽猿愁，滄江急夜流。
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
建德非吾土，維揚憶舊遊。
還將兩行淚，遙寄海西頭。
這首詩在意境上顯得清寂或清峭，情緒上則帶著比較重的孤獨感。
詩題點明是乘舟停宿桐廬江的時候，懷念揚州（即廣陵）友人之作。桐廬江為錢塘江流經桐廬縣一帶的別稱。「山暝聽猿愁，滄江急夜流。」首句寫日暮、山深、猿啼。詩人佇立而聽，感覺猿啼似乎聲聲都帶著愁情。環境的清寥，情緒的黯淡，于一開始就顯露了出來。次句滄江夜流，本來已給舟宿之人一種不平靜的感受，再加上一個「急」字，這種不平靜的感情，便簡直要激蕩起來了，它似乎無法控制，而象江水一樣急於尋找它的歸宿。接下去「風鳴兩岸葉，月照一孤舟。」語勢趨向自然平緩了。但風不是徐吹輕拂，而是吹得木葉發出鳴聲，其急也應該是如同江水的。有月，照說也還是一種慰藉，但月光所照，惟滄江中之一葉孤舟，詩人的孤寂感，就更加要被觸動得厲害了。如果將後兩句和前兩句聯繫起來，則可以進一步想象風聲伴着猿聲是作用於聽覺的，月湧江流不僅作用於視覺，同時還必然有置身于舟上的動盪不定之感。這就構成了一個深遠清峭的意境，而一種孤獨感和情緒的動盪不寧，都蘊含其中了。
詩人何以在宿桐廬江時有這樣的感受呢？「建德非吾土，維揚憶舊遊。」建德當時為桐廬鄰縣，這裡即指桐廬江流境。維揚，揚州的古稱。按照詩人的訴說，一方面是因為此地不是自己的故鄉，「雖信美而非吾士」，有獨客異鄉的惆悵；另一方面，是懷念揚州的老朋友。這種思鄉懷友的情緒，在眼前這特定的環境下，相當強烈，不由得潸然淚下。他幻想憑着滄江夜流，把自己的兩行熱淚帶向大海，帶給在大海西頭的揚州舊友。
這種淒惻的感情，如果說只是為了思鄉和懷友，恐怕是不夠的。孟浩然出遊吳越，是他四十歲去長安應試失敗後，為了排遣苦悶而作長途跋涉的。「山水尋吳越，風塵厭洛京」（《自洛之越》），這種漫遊，就不免被罩上一種悒悒不歡的情緒。然而在詩中，詩人只淡淡地把「愁」說成是懷友之愁，而沒有往更深處去揭示。這可以看作孟浩然寫詩「淡」的地方。孟浩然作詩，原是「遇思入詠」，不習慣于攻苦着力的。然而，這樣淡一點着筆，對於這首詩卻是有好處的。一方面，對於他的老朋友，只要點到這個地步，朋友自會瞭解。另一方面，如果真把那種求仕失敗的心情，說得過于刻露，反而會帶來塵俗乃至寒傖的氣息，破壞詩所給人的清遠的印象。
除了感情的表達值得我們注意以外，詩人在用筆上也有輕而淡的一面。全詩讀起來只有開頭兩句「山暝聽猿愁，滄江急夜流」中的「愁」、「急」二字給人以經營錘煉的感覺，其餘即不見有這樣的痕跡。特別是後半抒情，更象是脫口而出，跟朋友談心。但即使是開頭的經營，看來也不是追求強刺激，而是為了讓後面發展得更自然一些，減少文字上的用力。因為這首詩，根據詩題「宿桐廬江寄廣陵舊遊」，寫不好可能使上下分離，前面是「宿」，下面是「寄」，前後容易失去自然的過渡和聯繫。而如果在開頭不顧及後面，單靠後面來彌補這種聯繫，肯定會分外顯得吃力。現在頭一句着一個「愁」字，便為下面作了張本。第二句寫滄江夜流，着一「急」字，就暗含「客心悲未央」的感情，並給傳淚到揚州的想法提供了根據。同時，從環境寫起，寫到第四句，出現了「月照一孤舟」，這舟上作客的詩人所面臨的環境既然是那樣孤寂和清峭，從而生出「建德非吾土，維揚憶舊遊」的想法便非常自然了。因此，可以說這首詩後面用筆的輕和淡，跟開頭稍稍用了一點力氣，是有關係的。沒有開頭這點代價，後面說不定就要失去渾成和自然。
