九三年

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大廳四角的牆上顯得空蕩蕩，建築師在上面配了些裝飾：斧頭朝外的束棒。

講台左右兩側各有一個帶底座的枝形燭架飾，它高十二法尺，頂端是四對帶油罐的油燈。每個公眾廂座裡都有這樣一個燭架飾。燭架底座上刻着圓圈，人民稱它是「斷頭頸圈」。

代表坐席逐漸上升，几乎觸及公眾席的突飾。代表和人民可以對話交談。

公眾席的出口外是迷宮般的走廊，那裡喧閙嘈雜。

國民公會將杜伊勒裡宮擠得滿滿的，並且波及附近的飯店，龍格維爾飯店、誇尼飯店。如果佈雷德福德勛爵的信屬實，那麼，在八月十日以後，王宮裡的傢具就搬到了誇尼飯店，花了兩個月才將杜伊勒裡宮搬空。

委員會都安置在大廳附近的樓館裡，立法、農業和商業在平等樓，海運、殖民地、財政、指券、救國在自由樓，國防在統一樓。

公安委員會與救國委員會由一條陰暗的走廊直接相連，走廊裡無論白天黑夜都點着燈，各種間諜來來往往，但是沒有人說話。

國民公會的證人席被挪動過好幾次。一般它位於議長的右邊。

在大廳兩端，各有兩堵筆直的隔板，它們一左一右將同心半圓形階梯會場與牆壁隔開，因此在隔板與牆壁之間有一條窄而深的走道，走道上有兩扇深色的方門，人們從那裡進出。

代表們則直接從朝向斐楊平台的門中進出。

白天從窗戶透進的光線很蒼白，黃昏時的燈光很微弱，因此大廳永遠陰暗，有一種黑夜的氣氛。黑夜的昏暗加上燈光的昏暗，夜間會議便顯得十分陰森。誰也看不清誰。

從大廳的這一端到那一端，從右到左，一堆堆模糊的面孔相互辱罵。人們相遇不相識。

有一天，萊提洛跑上講台時在台階上撞了一個人，便說：「對不起，羅伯斯比爾。」

「你當我是誰了？」一個粗啞的聲音回答。「對不起，馬拉。」萊捏洛說。

在下面，在議長席的左右兩側，有兩個保留的公眾席。國民公會裡居然還有特殊觀眾，真是奇事。這兩個公眾席有帷幔。在柱頂盤的下楣中央有兩條由金流蘇裝飾的帷幔。

人民的公眾席則是空無裝飾的。

所有這一切都顯得莊嚴、粗獷、正規。粗獷之中合乎規矩。這几乎就是革命。國民公會的大廳提供了後來被藝術家們稱作「穡月建築」的最完整的典範。它龐大而纖弱。

當時的建築師們認為對稱就是美。文藝復興風格在路易十五時期已經結束，出現了反作用。高貴變成了平淡無奇，純淨變成了獃滯刻板。在建築中也存在候正經。藝術在十八世紀令人眩目的形式與色彩的盛宴之後，開始禁食，只承認直線。這種進步的結果是醜陋。藝術變成了空骨架，這就是現象，是審慎和節制帶來的弊病。藝術風格樸實得近乎乾癟。

且不說政治熱情，單就建築而言，這個大廳也令人顫慄。人們模糊想起原先的劇場，由花環裝飾的包廂、天藍色和大紅色的天花板、多刻面的分枝吊燈、晶瑩閃亮的多技燭台、閃色壁飾、窗帘和帷幔上眾多的愛神和仙女、表現皇族情愛的各種金色繪畫和雕刻，它們曾使這個嚴厲場所充滿了微笑，而現在，四周是僵硬筆直的線條，像鋼鐵一樣冰冷而尖利，彷彿布歇①被大衛②砍了頭。①畫家與室內裝飾家一七0三一七七0，擅長田園或神話題材。

②畫家一七四八一八二五，國民公會委員，後為拿破崙作畫。

　　第四
誰看見了大會就不再想到會場。誰看到戲劇就不再想到劇場。沒有什麼比國民公會更為畸形，也更為崇高的了。英雄成堆，懦夫成群。山上是猛獸，沼澤裡是蛇。今天已成為幽靈的那些鬥士當年正是在那裡爭鬥和生活的，他們相互摩擦、相互挑釁、相互恫嚇。

巨人的名單。