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「吾聞馬周昔作新豐客」到「直犯龍顏請恩澤」是第二層，為主人致酒之詞。「吾聞」二字領起，是對話的標誌；同時通過換韻，與上段劃分開來。這幾句主人的開導寫得很有意味，他抓住上進心切的少年心理，甚至似乎看穿詩人引古自傷的心事，有針對性地講了另一位古人一度受厄但終於否極泰來的奇遇：唐初名臣馬周，年輕時受地方官吏侮辱，在去長安途中投宿新豐，逆旅主人待他比商販還不如。其處境狼狽豈不比主父偃更甚？為了強調這一點，詩中用了「天荒地老無人識」的生奇誇張造語，那種抱荊山之玉而「無人識」的悲苦，以「天荒地老」四字來表達，可謂無理而極能盡情。馬周一度困厄如此，以後卻時來運轉，因替他寄寓的主人、中郎將常何代筆寫條陳，太宗大悅，予以破格提拔。「空將箋上兩行書，直犯龍顏請恩澤」即言其事。主人的話到此為止，只稱引古事，不加任何發揮。但這番語言很富於啟發性。他說馬周只憑「兩行書」即得皇帝賞識，言外之意似是：政治出路不特一途，囊錐終有出頭之日，科場受阻豈足悲觀！事實上馬周只是為太宗偶然發現，這裡卻說成「直犯龍顏請恩澤」，主動自薦，似乎又慫恿少年要敢於進取，創造成功的條件。這四句真是以古事對古事，話中有話，極盡循循善誘之意。
「我有迷魂招不得」至篇終為第三層，直抒胸臆作結。「聽君一席話，勝讀十年書」，主人的開導使「我」這個「有迷魂招不得」者，茅塞頓開。作者運用擅長的象徵手法，以「雄鷄一聲天下白」寫主人的開導生出奇效，使自己心胸豁然開朗。這「雄鷄一聲」是一鳴驚人，「天下白」的景象是多麼光明璀璨！這一景象激起了詩人的豪情，於是末二句寫道：少年正該壯志凌雲，怎能一蹶不振！老是唉聲嘆氣，那是誰也不會來憐惜你的。「誰念幽寒坐嗚呃」，「幽寒坐嗚呃」五字，語亦獨造，形象地畫出詩人自己「咽咽學楚吟，病骨傷幽素」（《傷心行》）的苦態。「誰念」句，同時也就是一種對舊我的批判。末二句音情激越，頗具興發感動的力量，使全詩具有積極的思想色彩。
《致酒行》以抒情為主，卻運用主客對白的方式，不作平直敘寫。詩中涉及兩個古人故事，卻分屬賓主，《李長吉歌詩匯解》引毛稚黃說：「主父、馬周作兩層敘，本俱引證，更作賓主詳略，誰謂長吉不深于長篇之法耶？」這篇的妙處，還在於它有情節性，饒有興味。另外，詩在鑄詞造句、闢境創調上往往避熟就生，如「零落棲遲」、「天荒地老」、「幽寒坐嗚呃」尤其是「雄鷄一聲」句等等，或語新，或意新，或境奇，都對錶達詩情起到積極作用，堪稱李長吉式的錦心繡口。
（周嘯天）
長歌續短歌
長歌續短歌
李賀
長歌破衣襟，短歌斷白髮。
秦王不可見，旦夕成內熱。
渴飲壺中酒，饑拔隴頭粟。
淒涼四月闌，千里一時綠。
夜峰何離離，明月落石底。
徘徊沿石尋，照出高峰外。
不得與之遊，歌成鬢先改。
詩題《長歌續短歌》是從古樂府《長歌行》、《短歌行》化出的。關於「長歌」、「短歌」的命意有兩種說法：一是「言人壽命長短，各有定分，不可妄求」；一是「歌聲有長短，非言壽命也」。從傳留下來的歌詞看，長歌或短歌都是悲歌，用以抒發哀婉淒傷的感情。
開頭二句緊扣詩題，有愁苦萬分，悲歌不已的意思。「破」「斷」二字，用得很奇特，但細細想來，也都入情入理。古人有「長歌當哭」的話，長歌當哭，淚灑胸懷，久而久之，那衣襟自然會破爛。杜甫有「白頭搔更短，渾欲不勝簪」（《春望》）的詩句，人到煩惱之至，無計可施的時候，常常會下意識地搔爬頭皮，白髮越搔越稀。這首詩的「斷」可能就是由杜詩的「短」生發出來的。
三、四句寫進見「秦王」的願望不能實現，因而內心更加鬱悶，象是烈火中燒，熾熱難熬。「秦王」當指唐憲宗。王琦說：「時天子居秦地，故以秦王為喻。」（《李長吉歌詩匯解》）李賀在世時，憲宗還能有所作為，曾採取削藩措施，重整朝政，史家有「中興」之譽。李賀對這樣的君主是寄託希望的。他在考進士受到排擠打擊之後，幻想自己能象馬周受知于唐太宗那樣，直接去見皇帝，以實現他的政治理想。
五、六句具體描述自己苦悶的心情與清貧的生活，與開頭二句相照應、相補充。「渴飲壺中酒」，渴是「內熱」的表現，飲酒的目的在於平息內熱、消愁解悶：「饑拔隴頭粟」，為求見「秦王」不惜忍饑挨餓，靠從地裡拔粟充饑。
七、八句寫景。「淒涼四月闌，千里一時綠」，初夏已盡，盛夏來臨，草木蔥翠，生氣勃勃，原不會有淒涼之感的。然而「綠肥紅瘦」，萬花搖落，又不禁為之欷歔感嘆。下面的「千里」句，故意用歡樂的色調映襯淒苦的情懷，頗有「春物與愁客，遇時各有違」（孟郊《春愁》）的意味，這樣反覆渲染，有一唱三嘆之妙。詩人述懷從景物落筆，寄情於景，意味深長。
後六句採用借喻、擬人等修辭手法，表面上寫景物，實際上寫人事。「夜峰何離離，明月落石底」。夜間的峰巒一個挨一個地排列着，黝黑而高，竟把那明朗的月亮遮得無影無蹤，真叫人納悶。「我」沿著那崎嶇的石徑四處尋覓，忽而發現它在高峰之外。峰巒阻隔，高不可攀，心中異常痛苦，因而慷慨悲歌，鬢髮也在不知不覺中變得更加蒼白，真是憂傷催人老啊！「夜峰」、「明月」等句喻意微婉。「明月」借喻唐憲宗，夜峰指代他身邊的卿相們，意思是憲宗為一些大臣所包圍，閉目塞聰，就象月亮為峰巒所阻隔，雖有明光，卻不能下達。這些表明詩人深知當時朝廷的弊病，欲向憲宗陳述便宜，以匡時救弊，然而「山」高「月」遠，投告無門，只有暗自憂傷而已。
杜牧在《李長吉歌詩敘》中評李賀詩曰：「蓋《騷》之苗裔，理雖不及，辭或過之。《騷》有感怨刺懟，言及君臣理亂，時有以激發人意。乃賀所為，得無有是？」這首詩在立意和表現方法的運用上，都與《離騷》很相似。「夜峰何離離，明月落石底」，寄託遙深。詩人把自己的意志和情緒融化在生動的比喻和深邃的意境中，含蓄雋永，優美動人，頗得《離騷》的神髓。
（朱世英）
昌谷北園新筍四首（其二）
昌谷北園新筍四首（其二）
李賀
斫取青光寫楚辭，膩香春粉黑離離。
無情有恨何人見？露壓煙啼千萬枝。
昌谷是李賀的家鄉，那兒有青山碧水，茂林修竹。特別是竹，几乎遍地都是。「竹香滿淒寂，粉節涂生翠」（《昌谷詩》）。李賀十分愛竹，在摩挲觀賞之餘，寫了不少詠竹的詩句，有時還直接把詩寫在竹上，以寄託自己的情思。
