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宋詞鑑賞 - 456 / 521
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宋詞鑑賞

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朗讀:

其三是」江州司馬,青衫淚濕「化用白居易《琵琶行》中白居易貶居潯陽江頭遇琵琶女所感:」同是天涯論落人,相逢何必曾相識。……座中泣下誰最多,江州司馬青衫濕。“借意抒懷,抒發自己和眼前的歌姬不正如同白居易之與琵琶女的境況相似嗎?

兩者一相比較,高下立見。宇文詞平鋪直敘,無起無伏,平淡如水;而吳詞則巧妙地上引用前人詞句典故,使之渾然一體,又使其藉故出新,另有深意,自是高出一籌。傳說兩文一出,時為文壇盟主的宇文虛中也從此對吳激推崇備至,刮目相看。


  

本詞以引用前人詩句填詞見長正符當時風氣,周幫彥、吳文英、陸游並皆長此道。而其中吳激此文將其融為一體,如自天成,不愧是一首成功的隱括體。  

蔡松年詞作鑒賞 生平簡介

蔡松年(1107-1159)字伯堅,號蕭閒老人,真定(今河北正定)人。宣和末,從父蔡靖守燕山府,敗績降金。天會年間,授真定府判官,嘗隨完顏宗弼(兀朮)攻宋。累官至右丞相,封衛國公。

正隆四年卒,謚文簡。《金史》卷一二五有傳。松年能詩,「文詞清麗尤工樂府」(《金史》本傳)。其詞作《蕭閒老人明秀集》六卷,有魏道明注本,今存三卷。

有道光間張蓉鏡小女嫏嬛閣影鈔金源舊槧本,王鵬運《四印齋所刻詞》本,吳重熹《吳氏石蓮庵匯刻九金人集》本。《全金元詞》復據《中州樂府》、《陽春白雪》等輯補,凡八十四首。多贈答、感時、抒懷,常流露身寵神辱、違已交病的矛盾心境。元好問稱其《念奴嬌》(離騷痛飲)為「公樂府中最得意者。

讀之則其平生自處,為可見矣」。「百年以來,樂府推伯堅與吳彥高,號吳蔡體」(《中州集》卷一)。

●相見歡  蔡松年

九日種菊西岩,雲根石縫,金葩玉蕊遍之。夜置酒前軒,花間列蜜炬,風泉悲鳴,爐香蓊于岩穴。故人陳公輔坐石橫琴,蕭然有塵外趣,要余作數語,使清音者度之雲閒晚溜琅琅。

泛爐香。

一段余川松菊瘦而芳。

人如鵠,琴如玉,月如霜。

一曲清商人物兩相忘。

蔡松年詞作鑒賞

這是蔡松年退隱山林之後所作出的一首小令。種菊西岩,夜置酒,與友人陳公輔對欽賞樂。花香,泉清,爐香使人陶醉,於是作詞一首。

小詞字不多,僅36字,然而卻給人留連其中,周而忘返的迷人境界。一個「清」字概括了這一境界的特點:泉水清澈,月光清涼,其清在色,在感。水流琅琅,琴質如玉,其清在聲在樂。青松黃菊,爐香菊氣無一不使人感到清新、淡雅,使人陶醉于純樸清澈的自然中,超脫出紛亂煩雜的世界。

作者對退隱山林,種菊南山的陶淵明十分敬仰,字裡行間透出到陶的傾佩。「斜川松菊」似與陶淵明「與二三鄰曲,同遊斜川」同趣。陶淵明的清曠高古的精神,與陶借松菊抒發的那種「采菊東籬下,悠然見南山」的悠閒自得的心境,無一不令作者折服,不自覺地便流露紙端,見于詞上。

這首詞與平常不同,它最大的特點在於抒情而不露痕跡。表面看上去純乎寫景,不言世事人情,以白描的手法描寫了閒雲菊芳的外在展現。但實際上閒雲松菊,此情此景不正是人們追求的那種陶淵明式的境界嗎?

●念奴嬌

還都後,諸公見追和赤壁詞,用韻者凡六人,亦復重賦  蔡松年

離騷痛飲,笑人生佳處,能消何物。

皇甫當年成底事,空想岩岩玉壁。

五畝蒼煙,一丘寒碧,歲晚憂風雪。

西州扶病,至今悲感前傑。


  
我夢卜築蕭閒,覺來岩桂,十里幽香發。

嵬隗胸中冰與炭,一酌春風都滅。

勝日神交,悠然得意,遺恨無毫髮。

古今同致,永和徒記年月。

蔡松年詞作鑒賞

蔡松年,北宋末年詞人,曾為地方官,因不滿官場的腐敗後,退隱山林,清淡賦詩,在住所建有蕭閒堂,自號蕭閒老人。

這首詞表現詞人對現實不滿和對官場的厭倦,以及由此引發的隱居避世的嚮往。詞人的上片主要表達了對現實和官場黑暗的不滿。開頭三句「離騷痛飲」是說人生得意無過于飲酒、讀《離騷》。一「痛」一「笑」,激越曠放,但隱含避世之心。

(皇甫當年「二句,用麥甫故事。麥甫是東晉名士王衍,其字麥甫,人稱」岩岩清峙,壁立千仞。「)顧愷之《麥甫畫贊》(五衍清才氣過人,處事異於常人,崇尚老莊之道,後為石勒所害。死前猶言:」呼嗚,吾曹雖不如古人,向若不祖尚浮虛,戮力以匡天下,猶不可至今日。

「表現其對現實的迴避。」王畝蒼煙「三句用二典故,」五畝蒼煙「化用白居易《池上篇》中退老之地曰:」十畝之宅,五畝之園,……「」一丘「化用《漢書。敘傳》中」漁釣于一壑,則萬物不奸其志;棲遲于一丘,則天下不易其樂。「在此一丘也指退居之地。

」西州扶病“二句,引謝安故事。謝安為東晉名臣,文武兼備,有天下之志,淝水大捷後乘勝追擊,一度收復河南失地。然終因位高風大招人忌,被迫出鎮廣陵,不問朝政。太元十年,謝安扶病輿入西州,不久病逝。

此處用謝安故事表達作者對成就大業的嚮往。上片引用玉衍與謝安故事,一出世一入世、兩種情懷,表現作者猶豫徘徊,只能發出「歲晚憂風雪」的憂患之句。



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