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下面兩句：「正長安亂葉，萬家砧杵」。長安這裡指杭州，南宋的都城。長安亂葉句本賈島送別詩「秋風吹渭水，落葉滿長安」，和周美成《齊天樂》「渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉」，形容落葉隨風飛舞，飄落滿地。「萬家砧杵」本李白《子夜吳歌》「長安一片月，萬戶扌壽衣聲」，家家用砧杵為將要遠服兵役的人制征衣。
姜夔《齊天樂》也描寫蟋蟀叫聲「相和砧杵」。
這兩句點明了作者當時的時間、地點和氛圍。
「塵染秋衣，誰念西風倦旅。」轉入寫客況淒涼。塵染秋衣一句，脫于西晉陸機《為顧彥先贈婦》詩：「京洛多風塵，素衣化為緇。」意思是說在京城獃得很久了，衣裳已經被塵土染黑，卻沒有人來關心我這個滿懷疲憊的異鄉旅客。
北宋晁端禮《水龍吟》「倦遊京洛風塵，夜來病酒無人問」，也是這個意思上闋結尾三句：「恨無據。悵望極歸舟，天際煙樹。」描寫心中的鄉愁無以依託，只有惆悵地眺望江上遠去的歸船和天邊如煙的樹木。詞用謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩「天際識歸舟，雲中辯江樹」語，表示自己想回去又不能，只有遙望江上舟樹以寄託鄉思《古詩》「遠望可以當歸」即是這種心情下闋起首一句「心事曾細數」，統領以下各句，表明作者由寫景寄情轉入全寫內心世界。
「怕水葉沉紅，夢雲離去」「怕水葉沉紅」，是寫紅荷凋落。翁元龍《隔浦蓮近》「沉紅入水，漸做小蓮離藕」，語意相近。「夢雲離去」，語出楚王夢遇神女，及朝為行雲的故事。這三句是說，作者心事重重，無法輕鬆，只擔心美好的往事象荷花凋謝、夢雲離去一樣，再也不能重視了。
下句「情絲恨縷」稍停頓一下。一語概括所有的心事，再細說「倩迴紋為織，那時愁句」，是說像晉代蘇蕙織錦字迴文詩一樣，將當時的離愁別緒，寫成詞章或書信。
「雁字無多，寫得相思幾許」，接着上面兩句的意思，轉折了一下，說即使書信也裝不了多少相思情雁只排成人字、一字，沒有多少字，怎能寫出多少相思，言外意是思無限。人們又常用鴻雁指書信。秦觀《減字木蘭花》有「困倚危樓，過盡飛鴻字字愁」，句，雖都用鴻雁作比，卻用法相反，各從不同角度作出恰當的比喻。下闋結尾三句：「暗凝佇。
近重、滿城風雨。」作者心潮起伏、思緒難平之後，又回到重陽節和那時景色上，首尾呼應。自己一個人佇立凝望重陽景象，卻只見到滿城風雨。這正同上闋「錦空洲渚」、「正長安亂葉，萬家砧杵」等句同樣淒清。
「近重陽、滿城風雨」一句來自潘大臨「滿城風雨近重陽」，但只顛倒詞序，例由豪放變淒涼。
這首詞淒而不慘，哀而不傷，很好地把握了重陽節的景象與作者自己的心情。詞人鋪陳上的抑揚頓挫也恰到好處，令讀者心有慼慼焉。這首詞還有一個特色，就是用典頗多，句多出處，雖見研習前人之功，但亦略多了些。
●花犯·賦水仙 周密
楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚。
淡然春意。
空獨倚東風，芳思誰寄。
凌波路冷秋無際，香雲隨步起。
謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。
冰弦寫怨更多情，騷人恨，枉賦芳蘭幽芷。
春思遠，誰歎賞、國香風味。
相將共、歲寒伴侶，小窗淨、沈煙熏以袂。
幽夢覺，涓涓清露，一枝燈影裡。
周密詞作鑒賞
這是一首詠水仙的詞。南宋末詠水仙的詞不少，這是其中較好的一首。
上闋主要描寫水仙的綽約風姿。起三句「楚江湄，湘娥乍見，無言灑清淚」。楚江，楚地之江河，此處應指湘江。湘娥，帝舜的兩位妃子娥皇、女英，湘水女神。
水仙種于布小鵝卵石的水盆中，葉叢中挺生花莖，上開白色帶黃的傘狀花。根莖色白如玉，莖葉初生含綠色，上面也滲些水，便使人覺得浴露凌波，為之神爽。水仙這冰清玉潔的樣子，便如湘江邊上，湘水女神娥皇、女英凌波現身一樣，彷彿還在無言地落淚。下句說「淡然春意」。
水仙花生於冬春之交，含有淡淡的春意，淡然也就是不粘滯于塵事，不着意于色相。
「空獨倚東風，芳思誰寄。」作問語，是從鑒賞者角度寫的。水仙獨臨東風而立，美好的情思寄託給誰呢？自然是無所寄託的；擬人則是高潔難有知音。「凌波路冷秋無際，香雲隨步起」，凌波，本指起伏的波浪，多形容女子走路時步履輕盈。
湘娥凌波微步，帶起香雲，描寫水仙在水中的倩影。《洛神賦》有：「凌波微步，羅襪生塵」句。雖然不是秋天但凌波的水仙散出無限輕冷的寒意，在春天氣氛中給人以秋感。
高觀國《金人捧露盤。水仙花》：「有誰見羅襪塵生，凌波步弱，背人羞整六銖輕」，卻嫌着色相。上闋結尾兩句：「謾記得、漢宮仙掌，亭亭明月底。」看她凌波微步，觀者的思緒不禁隨之飄遠，想起漢宮前捧承露盤的金銅仙人在明月下的亭亭玉影。
下闋暫離水仙本身，主要抒寫由水仙引發的聯想，讚美水仙國色多情甘受寂寞的高潔。冰弦，指箏。《長生殿。舞盤》：「冰弦玉柱聲嘹喨，鸞笙眾管音飄蕩。
」此處喻水仙，水仙如冰弦，彈來怨情更多。
以有聲的冷弦比無聲的水仙，此種通感手法可收到奇效。趙聞禮《水龍吟。水仙》：「乍聲沈素瑟」，又「含香有恨，招魂無路，瑤琴寫怨。幽韻姜涼，暮江空渺，數峰清遠」，比較這句寫的辭繁，意思是一樣的。
