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首句為「妙手寫徽真」，點出所題者即是高明肖像畫師手畫的崔徽像。「徽真」即崔徽的寫真像。崔徽真的來歷，據元稹《崔徽歌》題下註云：「崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。
敬中使還，崔以不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：」崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。‘發狂卒。「《歌》中云：」有客有客重丘夏，善寫儀容得恣把。
「此即」妙手寫徽真“所指。
蘇東坡曾有題為《章質夫寄崔徽真》的詩，詩中寫畫中崔徽形象是「玉釵半脫雲（發）垂耳，亭亭芙蓉秋水」，十四個字只作大略形容。對此，少游僅這首詞的第二句用「水剪雙眸點絳唇」七個字概括，寫她的眼睛和嘴唇，給人的印象便自不同，如工筆畫之於剪影，精細得多了。由此可見，詩詞表達上的不同。李賀《唐兒歌》「一雙瞳人剪秋水」，江淹《詠美人春遊》詩「明珠點絳唇」，是其用語所本。
眼睛和嘴唇是最能顯示美人神采和情韻的部位。
「疑是昔年窺宋玉，東鄰；只露牆頭一半身」，繼續實現這幅寫真的畫面，透露出所畫的是半身像，借宋玉《登徒子好色賦》的一段文字來增加情趣。《賦》中說，宋玉東鄰的女子私慕他，登牆偷望他有三年之久。這個情節自然與崔徽本事無關，不過是由於畫像是半身的而想到鄰女窺宋，牆頭半遮玉體的形象。「疑是」者，非是而似是也。
「似是」言二美姿色之近。《賦》中如「著粉則太白，施朱則太赤；眉如翠羽，肌如白雪」云云，宋玉所藉以盛稱鄰女之美色者，也不妨加之於崔徽，以補充上句的不足。
「誰記當年翠顰」，顰眉承上「酸辛」，絶非寫美人的套語，而是反映了畫面上的真實。崔徽畫像上的神態可不是如宋玉東鄰女那樣的巧笑迷人，而是眉黛含顰。這是由於崔徽請畫師丘夏寫真時正懷着悲苦的心事，畫師又作了精確的反映。「往事已酸辛」一句，與東坡《章質夫寄惠崔徽真》詩中的「當時薄命一酸辛」，辭意皆合。
這兩句詞把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，誰復省記，唯有這一幅寫真留下，言下之意，感慨無窮盡。
最後詞人筆鋒一轉，寫賞鑒了畫像後的感受：「盡道有些堪恨處，無情」。面對如此美艷絶倫的人物，如此高妙傳神的畫筆，觀賞之後還有什麼「堪恨處」呢？「無情」雲者，蓋即是如東坡前題詩中所謂「丹青不解語」，謂畫上美人，雖是極妍盡態，可惜不是真人，不通情愫吧。緊接着，詞人以拗折之筆輓轉一句，說「任是無情也動人」！全用晚唐羅隱《牡丹花》詩句「若教解語應傾國，任是無情也動人」。「不解語」的牡丹花，「少口氣兒」的美人圖，都是「無情也動人」。
全詞以「妙手寫徽真」破題，以下都是從畫上真容著筆。詞中借用前人詩句，抒自己的感受，點化之妙，是見詞人功力。
●阮郎歸 秦觀
湘天風雨破寒初，深沉庭院虛。
麗譙吹罷《小單于》，迢迢清夜徂。
鄉夢斷，旅魂孤。
崢嶸歲又除。
衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
秦觀詞作鑒賞
此詞當作於紹聖三年（
1096）除夕，作者由謫徙郴州時，為淮海詞中情調最為淒婉的之一。全詞于淺語、淡語中藴有深遠意味，抒寫了無比哀傷的情感，寄託了沉重的身世感慨。
起首二句，詞人以簡練的筆觸勾勒了一個寂靜幽深的環境。滿天風雨衝破了南方的嚴寒，似乎呼喚着春天的到來。然而詞人枯寂的心房，卻毫無復甦的希望。環顧所居的庭院，深沉而又空虛，人世間除舊歲、迎新年的節日氣象一點也看不到。
自「湘天」至「庭院虛」，寥寥十二個字，不僅點明了時間，地點，而且描寫了一個巨大的空間：從寥廓的湖南南部的天空，到蝸居一室的狹小的貶所盡包其中。而淒涼孤寂的氛圍中，隱然寓有他人的歡娛，因為除夕是中國的傳統節日，這一天家家戶戶，圍爐守歲，個中意味，耐人琢磨。
「麗譙」二句是寫詞人數盡更籌，等待着天明。麗譙，指城門樓，語出《莊子。徐無鬼》「君亦必無盛鶴列于麗譙之間」。《小單于》是唐代大角曲名，詩人李益有《聽曉角》詩云：「無數塞鴻飛不度，秋風捲入《小單于》。
」除夕之夜，人們是閤家守歲，而此時此地的詞人卻獨居與世隔絶的「深沉庭院」之中，耳中聽到的只是風聲、雨聲，以及淒楚的從城門樓上傳過來的畫角聲。這種種聲音，彷彿是利箭，是亂石，不斷地刺激着、敲打着詞人的心靈。這種情況下，詞人是怎樣熬過「一夜長如歲」的除夕，可以想見。
「迢迢」二字，極言夜之長；加一「清」字，則突出了夜之靜謐，心之淒涼。而一個「徂」字，則把時間的流逝寫得很慢，很慢。然而到了過片，詞人卻以快速的節奏發出「鄉夢斷，旅魂孤」的詠歎。自從貶謫以來，離開家鄉已經四年了，這個「鄉」字當是廣義，包括京都和家鄉。
詞人日日夜夜盼望着回鄉，可是如今卻象遊魂一樣，孑然一身，遠謫南州。當此風雨之夕，即使他想夢中回到家鄉，也因角聲盈耳，進不了夢境。「鄉夢斷，旅魂孤」，這六個字凝聚着無比深沉的感情。至「崢嶸歲又除」一句，詞人始正面點除夕。
崢嶸，喻不尋常，此言歲月之艱難。然而着一「又」字，卻表明了其中藴有多少次點燃了復又熄滅的希望之火。言外之意是：一個又一個除夕到來了，接着又消逝了，詞人依舊流徙外。
