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上片寫寒雀喧枝，以熱閙的氣氛來渲染早梅所顯示的姿態、風韻。歲暮風寒，百花尚無消息，只有梅花綴樹，葳蕤如玉。冰雪中熬了一冬的寒雀，值此梅花盛開之際，既知大地即將回春，自有無限喜悅之意。開頭兩句「寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤」，生動地描繪了寒雀對於物候變化的敏感。
它們翔集梅花周圍，瞅準空檔，便爭相飛上枝頭，好象要細細觀賞花朵似的。寒梅着花，原是冷寂的，故前人詠梅，總喜歡賦予梅花一種孤獨冷艷的性格，本詞則不然。
作者先從嚮往春天氣息的寒雀寫起，由歡蹦亂飛的寒雀引出梅花，有了鳥語花香的意味，而梅花的性格也隨之顯得熱乎起來。顧隨先生自雲早年極喜楊誠齋的絶句：「百千寒雀下空庭，小集梅梢話晚晴。特地作團喧殺我，忽然驚散寂無聲。」但讀了蘇軾此詞以後，看法有了變化。
他說：「持以與此《南鄉子》開端二語相比，苦水（按顧隨自號苦水）不嫌他楊詩無神，卻只嫌他楊詩無品。」「『滿』字、『看』字，頰上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圓寂耶？」「一首《南鄉子》，高處、妙處，只此開端二語。」（《顧隨文集。東坡詞說》）顧隨深賞極愛開端二語，自是不差，而從「滿」、「看」兩字悟出「清幽高寒」及「圓寂」之說，似有未諦。
「忽見客來花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮」，進一步從寒雀、早梅逗引出賞梅之人，而逗引的妙趣也不可輕輕放過。客來花下，寒雀自當驚飛，此原無足怪，妙雀亦多情，迷花戀枝，不忍離去，竟至客來花下，尚未覺察，直至客人坐定酌酒，方始覺之，而驚飛之際，才不慎踏散芳英，則雀之愛花、迷花、惜花已盡此三句之中，故花之美艷絶倫及客之為花所陶醉俱不待繁言而明。再說，散落之芳英，不偏不倚，恰恰落酒杯之中，由此賞梅之人平添無窮雅興，是則雀亦頗可人意。
可見雀之於梅，此詞中實有相得益彰之妙。
下片寫高人雅士梅園舉行的文酒之宴，藉以襯托出梅花的風流高格。「痛飲又能詩」的主語是風流太守楊元素及其賓客僚佐。楊元素才調不凡，門下自無俗客。詩、酒二事，此中人原是人人來得，不過這次有梅花助興，飲興、詩情便不同於往常。
「痛飲」即開懷暢飲。俗語所謂「酒逢知己千杯少」，高人雅士喜以梅花為知己，「痛飲」固當，「能詩」極易誤會是能夠寫詩。其實，「能」字與「痛」字對舉成文，乃逞能之意。「能詩」又不限于其字面意義為善於寫詩，這裡暗用劉禹錫寄白居易詩句「蘇州刺史例能詩」（時白任蘇州刺史），以稱美楊元素的文采風流。
作者又有《訴衷情。送述古迓元素》詞云：「錢塘風景古今奇，太守例能詩」，也是此意。「坐客無氈醉不知」，又用杜甫贈鄭虔詩「才名四十年，坐客寒無氈」語。「醉不知」的主語是宴會的主人楊元素。
坐客無氈則寒，如今飲興正酣，故不復知。此句意不寫坐客之寒，而是寫主人之醉。主人既醉，則賓客之醉亦可見。觀主客的高情逸致，梅花的高格也不難想知了。
「花謝酒闌春到也」，非指一次宴集時間如許之長，而是指自梅花開後，此等聚會，殆無虛日。歇拍二韻，「離離，一點微酸已着枝」，重新歸結到梅，但寒柯玉蕤，已為滿枝青梅所取代。詠梅花而兼及梅子，又不直說梅子而說「一點微酸」，訴之味覺形象，更為清新可人。下片從高人雅士為之留連忘返、逸興遄飛，托寫出梅的姿態、神韻。
此詞既不句句粘住梅花上，也未嘗有一筆不寫梅花，可謂不即不離，妙合無垠。詞中未正面描寫梅花的姿態、神韻與品格，而採用了側面烘托的辦法來加以表現，顯示了詞人高超的藝術表現技巧。
●南鄉子 蘇軾
晚景落瓊杯，照眼雲山翠作堆。
認得岷峨春雪浪，初來，萬頃蒲萄漲淥醅。
春雨暗陽台，亂灑歌樓濕粉腮。
一陣東風來卷地，吹回，落照江天一半開。
蘇軾詞作鑒賞
此詞作於元豐四年（
1081），系作者黃州臨皋亭所作。詞中描寫一個春日傍晚的即景，上片寫春日晚景，下片雨降復晴。
首句謂：端起玉杯，只見落日斜照，青翠的雲山倒映酒杯中，把一杯玉液都染綠了。詞人忽然覺得，這杯瓊漿是那樣熟悉，是那樣有情，彷彿是老朋友似的。原來那碧綠的色彩，和滿江的春水相似，春水則是故鄉的岷山、峨眉山上的積雪融化而來的。
上片由倒影看到了天空，由酒的顏色而寫到江水，由江水而想到岷峨，最後居然認為江水就是酒，彷彿這個小小的酒杯可以盛下整個世界。如此獨特的空間意識，正是蘇軾曠達、寬廣的胸懷的表現。「春雨暗陽台，亂灑歌樓濕粉腮。」用「暗」和「亂」寫春雨，抓住了春雨飄忽不定、倏來倏往的特徵。
來得突然，使人們不及迴避，才能打濕美人的粉腮。既有瓊杯美酒，又有美人粉腮，這場雨似乎擾亂了歡宴，真不是時候。但是，忽然有一陣東風捲地而來，吹散了雲雨，落日的餘暉從雲縫中斜射出來，把半邊天染紅，碧綠的江水也被染紅了一半，景色奇麗，更勝於前。
詞的上片，由酒杯而云山，而江水，而岷峨，這是詞人形象思維的過程，也是詞外的邏輯。藝術聯想和想象的動力是情感。罪系黃州的蘇東坡，端起酒杯，思鄉之情便油然而生。正是這種情感作為動力，他的聯想才最終指向故鄉岷峨即蜀中，才產生了杯中之酒是岷峨的雪水這種奇特的心理。
