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過片寫「獨自憑欄」的思緒。對於戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢！這兩句，好似女主人公的內心獨白，她從當前的離別進而回想起昔日多少次的「聚散匆匆」，其中包含着無數的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實際的生活內容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過。猛然，遠處的蕪城傳來隱隱的更鼓聲，原來夜已很深，迴首遙望，向時的津渡一片沉寂，只有殘月映射下的兩行疏柳、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚州別稱。
南朝宋竟陵王劉誕作亂，城邑荒蕪，遂稱蕪城。鮑照寫過著名的《蕪城賦》，其後，蕪城常被用來寄慨。煞拍三句，以景結情，言止而意無盡。「重迴首」遙接「人歸後」，「蕪城漏」暗合「憑欄久」，全篇渾然一體，妙合無垠。
朱熹曾將魏夫人與李清照並提，說是「本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已」。清人陳焯亦云：「魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之敵，亦未易才也。」從這些評價中，足見此詞作者藝術功力之高。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術才情。
●菩薩蠻 魏夫人
溪山掩映斜陽裡。
樓台影動鴛鴦起。
隔岸兩三家，出牆紅杏花。
綠楊堤下路，早晚溪邊去。
三見柳綿飛，離人猶未歸。
魏夫人詞作鑒賞
此詞寫景以抒情，情因景生，描繪了思婦盼望遠行丈夫歸來的情思。全詞緊緊圍繞一個「溪」字構圖設色，表情達意，寫得清新自然，不落俗套，饒有情韻，耐人尋味。
首句「溪山掩映斜陽裡」寫斜陽映照下的溪山，側重點于「溪」字。次句「樓台影動鴛鴦起」，補足上文，進一步寫溪中景色。夕陽斜照之下，溪中不僅有青山的倒影，而且還有樓台的倒影，還有對對鴛鴦溪中嬉水。上句專寫靜景，下句則動中有靜。
「樓台影動」，表明溪水微風吹拂之下，蕩起層層綠波，樓台的影子也彷彿晃動一般。再添上「鴛鴦起」一筆，整個畫面就充滿了盎然生趣。
三、四兩句寫兩岸景色，這條溪水的兩岸，只住着兩三戶人家，人煙並不稠密，環境自然是幽靜的。至此，上面所說的樓台原是這幾戶臨水人家的住宅，全詞意脈連貫，針線綿密。這句為實寫，下一句便是虛寫，如此虛實相生。深院高牆，關不住滿園春色，一枝紅杏花，帶著嬌艷的姿態，硬是從高高的圍牆上探出頭來。
此句的妙處于一個「出」字，詞以「出」字形容紅杏花，寫出了春天的勃勃生機，意味雋永。
詞的下片，轉入抒情，但仍未脫「溪」字。溪水旁邊，有一道長堤，堤上長着一行楊柳，暮春時節，嫩綠的柳絲籠罩着長堤，輕拂着溪水，而魏夫人作為臨水人家的婦女，是經常從這裡走過的。「早晚」一詞，並非指時間的早和晚。張相《詩詞曲語辭彙釋》卷六云：「早晚，猶雲隨時也；日日也。
」其義猶如舒亶《鵲橋仙》詞「兩堤芳草一江雲，早晚是西樓望處」。
古代，水邊柳外，往往是送別的場所。據《宋史·曾布傳》，曾布于神宗元豐中，連知秦州、陳州、蔡州和慶州。陸游《老學庵筆記》卷七也說：「曾子宣丞相，元豐間帥慶州，未至，召還，主陝府，復還慶州，往來潼關。夫人魏氏作詩戲丞相云：」使君自為君恩厚，不是區區愛華山。
‘「這期間，曾佈告別家人，遊宦外，可能連續三年。此處，當指魏夫人填詞述懷。結尾二句說明她溪邊已徜徉了三年，年年都見過一次柳絮紛飛。從柳絮紛飛想到當年折柳贈別，這是很自然的。
」三見柳綿飛「是實語，而着一」猶“字，便化實為虛了，這樣，哀怨之情，離別之恨，便隱然流於言外。
此詞聲律上極具特色，八句中兩句一葉韻，如「裡」與「起」、「家」、與「花」、「路」與去、「飛」與「歸」，均押韻工整；且兩句與兩句之間又平仄交錯，如上片四句「裡」與「起」是仄聲韻，「家」與「花」是平聲韻；下片「路」與「去」是仄聲韻，「飛」與「歸」是平聲韻，讀來十分諧婉，再加上語言曉暢，詞句清麗，較好地抒寫了貴族婦女溫柔惇厚而又婉曲纏綿的感情。
●卷珠簾 魏夫人
記得來時春未暮，執手攀花，袖染花梢露。
暗卜春心共花語，爭尋雙朵爭先去。
多情因甚相辜負，輕拆輕離，欲向誰分訴。
淚濕海棠花枝處，東君空把奴分付。
魏夫人詞作鑒賞
此為戀情詞。詞中托為一個多情女子的身口，以追憶的方式，敘寫了一段催人淚下的愛情悲劇，傾訴了抒情女主人公對於不幸愛情的怨恨、懊悔和悲傷，譴責了玩弄女性、背叛愛情的負心男子，表現了作者對時代不幸女子的深切同情。全詞淒艷婉秀，感人至深。
上片首句以「記得」引入回憶，「春未暮」點明時間。以下二句，攝取典型的動作細節，描繪了一個富於情趣的生活場景。這兩句寫的是：當海棠花開放的時候，少女進入了幸福的熱戀，她和戀人「執手攀花」，歌笑逗閙，情投意合。這兩句將人與花結合來寫，沾帶晨露的嬌艷海棠，深情脈脈的純潔女郎，交相輝映，渾化為一。
