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何人此路得生還？
迴首夕陽紅盡處，應是長安。
張舜民詞作鑒賞
此詞作於元豐六年（
1083）作者被貶往郴州，途經岳陽樓時。詞中道出了謫貶失意的心情，是題詠岳陽樓的詞中頗具代表性的一篇。全詞沈鬱悲壯，扣人心弦。
上片起首二句，勾畫出一幅洞庭葉落、水空迷濛的秋月景象，烘託了作者其時的悲涼心境。首句化用了屈原《九歌。湘夫人》「裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下」句意。第三句詞筆轉向樓內。
此時詞人正樓內飲宴，因為他的身分是謫降官，又將離此南行，所以席上的氣氛顯得沉悶。「十分斟酒斂芳顏」，說明歌妓給他斟上了滿滿的一杯酒，表示了深深的情意，但她臉上沒有笑容。「十分」二字，形容酒斟得很滿，也說明滿杯敬意。「斂芳顏」，即斂眉、斂容。
寫女子之動情，可謂極宛極真，深得其妙。
四、五兩句，淒愴之情，溢於言外；百端愁緒，紛至沓來。《陽關曲》本是唐代王維所作的《送元二使安西》詩，譜入樂府時名《渭城曲》，又名《陽關曲》，送別時歌唱。其辭曰：「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更淨杯酒，西出陽關無故人。
」所寫情景，與此刻岳陽樓上的餞別有某些相似之處。聯繫作者的身世來看，他因寫了一些所謂反戰的「謗詩」，被從與西夏作戰的前線撤了下來；如今他不但不能西出陽關，反而南遷郴州。這兩句熔自我解嘲與譏諷當局于一爐，正話反說，語直意婉，抒發的就是胸中久抑的悲慨。
過片承「酒」而來，將視界再度收回樓前，寫詞人帶著醉意憑欄獨立。仰望天空，只見天淡雲閒；迴首長安，又覺情牽意縈。濃烈的抒情中插入這筆寫景，使感情更為頓宕，深得迴旋紆迴之妙。「醉袖」二字，用得極工。
不言醉臉、醉眼、醉手，而言醉袖，以衣飾代人，是一個非常形象的修辭方法。看到衣着的局部，比看到人物的面部表情，更易引起人們的想象，更易產生美感。從結構來講，「醉袖」也與前面的「十分斟酒」緊相呼應，針線亦甚綿密。「天淡雲閒」四字以淡語、閒語間之，使全詞做到了有張有弛，疾徐有致。
由於感情上如此一鬆，下面一句突然揚起，便能激動人心。「何人此路得生還」，完全是口語，但卻比人工鍛鍊的語言更富有表現力。它概括了古往今來多少遷客的命運，也傾吐了詞人壓胸底的心聲，具有悠久的歷史感和深刻的現實性，負載着無盡的悲哀與痛楚。
結尾兩句筆鋒一轉，又揭示內心深處的矛盾。這裡的結句用的是宋人獨創的脫胎換骨法。費袞《梁溪漫志》卷七曾評論說：「白樂天《題岳陽樓》詩云：」春岸綠時連夢澤，夕波紅處近長安。‘蕓叟用此換骨也。
「所謂換骨，就是」以妙意取其骨而換之“（釋惠洪《天廚禁臠》）。掌故的巧妙化用中，詞人對故鄉的眷戀，對遭貶的怨憤，對君王的期待，和盤托出，意藴深厚。
這首詞，寫得層次分明，情意厚重，深摯含蓄，悲壯淒涼，將作者對無端遭貶謫的遷愁謫恨寫得淋漓盡致，具有較強的藝術感染力。
魏夫人詞作鑒賞 生平簡介
魏玩（魏夫人）生平未詳。曾燠《江西詩徵》卷八五《魏玩傳》：「玩，字玉汝，襄陽人，道輔（魏泰字道輔）姊，曾文肅布妻。博涉群書，工詩，尤擅人倫鑒，累封魯國夫人。有《魏夫人集》。
」詩有《虞美人草行》一首。詞多寫閨情，今存十四首，周泳先輯為《魯國夫人詞》一卷。
●點絳唇 魏夫人
波上清風，畫船明月人歸後。
漸消殘酒，獨自憑欄久。
聚散匆匆，此恨年年有。
重迴首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
魏夫人詞作鑒賞
此詞抒發了離愁別緒，是有感於人生聚散無常而作。詞寫月夜送別，側重點居者的憂思、別後月夜的佇望和凝想。詞中對女主人公自我形象的描寫着墨不多，攝取清風、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來烘托映襯，創造出一個優美的意境。
上片先以工筆繪景：清風拂過水面，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動着光波，月夜恬靜、皎潔、優美。此刻，一隻裝飾華美的小船蕩離江岸，駛向迷茫的遠方，一個女郎憑依着樓頭的欄干，藉著朦朧的月色，凝神目送那漸漸消失夜空中的一葉輕舟。江波、清風、明月、畫船，這幾個富有特徵的意象並舉，構成了一個清麗純淨、沁人心脾的意境。「波上清風」、「畫船明月」之下，卻突然接上「人歸後」這三字，意脈陡轉，氣氛驟變，頓時帶來了無限的寥落和空虛之感。
「人歸後」三字含蘊豐厚，既點明行人，又暗示送者獨留，從而逗出下文對居者的描寫。「漸消殘酒」翻進一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難捨之情，一併涵蓋內。「憑欄久」緊承「漸消殘酒」，「獨自」應上「人歸後」。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對行人的無限鍾情，她的滿懷思緒，不言自明。
