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梅花是最早開的花、報春的花，如今已是含苞欲放了。緊扣上句「便早有」三字。願花“三句，補足上文。這幾句的意思是：梅未開時，已希望它更不凋謝，好讓芳春長駐人間，怕只怕百花飄殘，匆匆春又歸去！
過片後，緊承上片，語本歐陽修《蝶戀花》「淚眼問花花不語」意。等到花開時，它卻默然無語，試問其中的深意，年年的春天都能夠理解嗎？三句的言外之意是，如果春天能理解人們的心意的話，它就不會叫花兒凋謝了，因為花開花落，春來春去，正是人們悲感的緣由。年年如是傷春，年年的春天依然逝去，「不語」的是花，發出痴問的是詞人，「此意」，即上片願花不謝、春長住之意。句句深入，環環緊扣，兩片融為一氣。
「絳唇青鬢」二句，轉而進入懷人的主題。當日花前一起快樂地游春的侶伴如今安？《小山詞自序》說：「追惟往昔過從飲酒之人，或壟木已長，或病不偶，考其篇中所記悲歡合離之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之易逝，嘆境緣之無實也。」「絳唇青鬢」，形容年少，當指昔日同遊的女子，即蓮、鴻、蘋、雲等人。「漸少」，意謂一年比一年少，與上文「年年」呼應。
兩句跌深一層，道出詞旨「對花」三句，收束全詞。可是看到花開，便記起舊日曾游之地，而那時，那門外裊娜的垂楊，還未曾揚花飄絮呢！「舊曾游處」，即當時歌酒徵逐之地：「門外垂楊」，即作者《浣溪沙》詞「戶外綠楊春繫馬」處。末三句追憶舊遊，以當日賞春的歡樂與今朝孤獨的悲感對照，說明花飛春去只是勾起傷感的表面原因，而感舊懷人才是真意之所。
這首小詞，以深摯的感情、淺近的語言，把感春懷人的心緒娓娓道來，流美自然而又纏綿往複，情真意切，感人至深，令人為之低徊不已，堪稱獨具藝術魅力的純情至情之作。全詞拗句甚多，喜用重字，具有飛揚靈動的音樂美。整首詞平易深刻，秀韻天然，美不勝收。
●浣溪沙 晏幾道
二月和風到碧城，萬條千縷綠相迎，舞煙眠雨過清明。
妝鏡巧眉偷葉樣，歌樓妍曲借枝名。
晚秋霜霰莫無情。
晏幾道詞作鑒賞
此為詠物詞。詞中借詠和風細雨中盛極一時、風情萬種的柳枝，塑造了雖青春年少、紅極一時而終歸要紅顏老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象，表達了詞人對於被侮辱、被損害的風塵女子的同情和關注，同時也寄寓了作者自身深沉的身世感慨。全詞借助形象上的比擬與聯想，將物與人的命運渾然一體地交織一起，收到了很好的藝術效果。
上片借柳喻人，以風流蘊藉、溫馨旖旎的春風楊柳象徵歌妓舞女年輕時的生活和形象。起首一句點明時令。「碧城」是叢叢柳樹的形象化比喻。此句從容自而又明快輕靈，給人以和煦的春風飄然而至的感覺，而「碧城」的字面又造成重翠疊碧的視覺印象，故雖平直敘起，卻有鮮明的形象感。
次句「綠相迎」應上「到碧城」，不僅畫出了柳枝迎風飄拂、如有情相迎的動人意態，突出了和風的化煦作用，也傳出詞人面對春風楊柳萬千條的景象時欣喜的心情。第三句「舞煙眠雨過清明」以概括之筆收結上片。柳枝暮春的晴煙輕靄中飄舞，暮春的霏霏絲雨中安眠，夢一般溫馨的環境中度過了清明三月天。「舞」字、「眠」字，一寫動態，一寫靜態，都能得柳枝之神理，前者見其春風得意，後者見其恬靜安閒。
過片巧妙地以眉和柳葉將物與人聯繫起來。美人對鏡梳妝，愛把雙眉畫成柳葉的形狀，歌樓宴席上演唱的清歌也用柳枝作為曲名。詞人巧妙地借柳葉眉、《柳枝》曲的流行來渲染柳枝的聲名。「偷」、「借」二字，把被「偷」、被「借」的柳放到備受歆羡的位置上，可謂尊崇之至。
結句點明主題，情深意切，希望霜霰莫打楊柳，實際上是說歌妓舞女到人老珠黃時備受摧殘，寄託了詞人對她們的同情。
總之，此詞借柳喻人，寄託了作者對不幸女子的深切同情，給讀者以心靈上的震撼。
●浣溪沙 晏幾道
唱得紅梅字字香，柳枝桃葉盡深藏。
遏雲聲裡送離觴。
才聽便拚衣袖濕，欲歌先倚黛眉長。
曲終敲損燕釵梁。
晏幾道詞作鑒賞
此為送別詞。作者詞中運用新巧的藝術構思和奇特的藝術手法，着力描寫歌女唱曲的優美動人，從側面烘托出悲離傷別的命意，虛實相生、情文並茂地表情達意。
上片寫女方為送別而唱梅花曲詞。起首一句，着一「香」字，極言其唱得既甜美又飽含感情。由樂曲之名聯想到真正的梅花，又以紅梅之香比喻樂聲，聽覺與視覺、嗅覺交織起來，這就是詩論家所說的「通感」。字字皆香，聲聲俱美，可想見歌女此時情愫。
次句「柳枝桃葉盡深藏」，反襯補足首句。「柳枝」，指《楊柳枝》曲。古橫吹曲有《折楊柳》。後世翻此曲者，亦多寫離別行旅之情。
「柳枝」，亦歌女名，見李商隱《柳枝》詩序。「桃葉」，《古今樂尋》載，晉王獻之愛妾名桃葉，緣于篤愛，獻之臨江相別時作歌曰：「桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自迎接汝。」後收入樂府，名《桃葉歌》。
柳枝、桃葉，語意雙關。亦人名，亦歌名，又與首句「紅梅」字面相應。「盡深藏」，是說其他歌女及所唱的曲子都遠不及這位姑娘和她的「紅梅」曲。「遏雲聲裡送離觴」，于上片歇拍處小結。
