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開篇兩句起筆不凡，想像奇特。「涉江」，本《古詩十九首》「涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之慾遺誰？所思遠道」之意。女主人公感到離江邊路太遠了，遂移家近溪頭，以便涉江采芙蓉，而且溪水流入江中，也將會流到所思之處吧！慰情聊勝於無，兩句堪稱「痴絶」之語。
三、四句又起波瀾，她搖蕩着木蘭船去采芙蓉，卻不知不覺誤入了雙鴛浦。「木蘭舟」，以香木製成的船隻，泛指佳美的小船。芙蓉，即指荷花。她盪舟緣溪而去，可是卻來到觸動她孤獨情懷之地「雙鴛浦」——鴛鴦成雙作對的水邊。
這裡妙一「誤」字，竟因「雙鴛」這樣美好的字眼引起她的不快，正所謂「傷心人別有懷抱」。
過片二句借寫泛舟時遇雨，語意雙關，表達了女子被棄時複雜的感情。「無端」，有料想不到之意。那象浮雲般輕薄的男子，竟然毫無理由地玩弄女子的感情，被侮辱被損害的女子卻只能暗暗地忍受着無窮的痛苦。那几乎是絶望的哀傷、綿綿的遺恨，緊揪着人們的心。
「雲」、「雨」之喻，本指男女間的歡合，而本詞中，卻顯得如此淒冷悲涼。這裡用譴責、痛悔、愛憐幾層含意，深刻地寫出被棄女子的心理。末兩句承「簾纖雨」，意謂她那單薄的衣裳怎抵擋寒風冷雨？只好向荷花訴說自己的幽恨。「翠袖」句本杜甫《佳人》詩：「天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
」杜詩寫一位絶代佳人幽居深谷，與草木相依，而「輕薄」的夫婿卻另有新歡，把她遺棄，佳人貞潔自持，甘過清貧的生活。本詞寫女子「不勝」風雨之寒，既點出她的軟弱無依的可悲處境，也暗示她的清操獨守。然而心靈上的創傷是無法消除的，無人傾訴，只能悄悄地共荷花相語。「荷花」，與首句「涉江」遙相呼應，有迴環往複之妙。
●清平樂 晏幾道
留人不住，醉解蘭舟去。
一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。
渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。
此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。
晏幾道詞作鑒賞
此詞寫離別，然而所寫景物卻是碧濤春水、青青楊柳、曉鶯啼鳴。此乃以春天美好的景物寫離別，並把枝枝葉葉都賦予離情。
起筆「留人不住」四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態，一個曾誠意輓留，一個卻去意已定。「留」而「不住」，故啟末二句之怨思。次句寫分手前的餞行酒宴。席間那個不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個「醉」。
「一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處」二句緊承「醉上蘭舟去」，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經的風光。江中是碧綠的春水，江上有宛囀的鶯歌，是那樣的宜人。這景象似乎正是輕別的行者輕鬆愉快的心境的象徵。而「渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情」則遙應「留人不住」句，是蘭舟既發後渡頭空餘的景物，也是女子主觀感覺中的景物，所以那垂柳「枝枝葉葉」俱含「離情」。
以上四句寫景，渾然一體，卻包含兩種不同情感的象徵。
結句寫情，卻突然轉折，說出決絶的話，寄語對方「此後錦書休寄」，因為「畫樓雲雨無憑」，猶言：我們青樓女子是靠不住的，你今後不必來信了，從此割斷情感聯繫吧。其實這是負氣之言，其中暗含難言之隱。妓女社會地位低下，沒有愛的權利，即使有了傾心的男子，也沒有長聚不散之理。彼此結歡之夕，縱使千般恩愛，時過境遷，便「留人不住」了。
有感於此，所以乾脆叫對方「此後錦書休寄」了。話雖如此，倘不想得到「錦書」，何以特別提到？
總之，結尾兩句以怨寫愛，抒寫出因多情而生絶望、絶望恰表明不忍割捨之情的矛盾情懷。周濟《宋四家詞選》評曰：「結語殊怨，然不忍割。」此乃深透之語。
●木蘭花 晏幾道
小蓮未解論心素，狂似鈿箏弦底柱。
臉邊霞散酒初醒，眉上月殘人欲去。
舊時家近章台住，盡日東風吹柳絮。
生憎繁杏綠陰時，正礙粉牆偷眼覷。
晏幾道詞作鑒賞
此詞是作者為自己所眷戀的能歌善舞、色藝雙絶的歌女小蓮而作。詞之上片寫今霄幽會的歡娛，下片追憶當時初見的情景，而以一「狂」字貫穿始中，小蓮的風韻和作者的鍾情都真切地表現出來。
上片起首兩句，起筆不凡，傳神地描寫小蓮天真幼稚，還未懂得怎樣跟人細訴衷情，而她的狂放，卻像鈿箏中發出的熱烈的樂音。「狂」，是作者最為欣賞的，他詞中多次寫道：「天將離恨惱疏狂」（《鷓鴣天》）、「盡有狂情鬥春早」（《泛清波摘遍》）、「慇勤理舊狂」（《阮郎歸》），企圖借這個「狂」字來發抒自己滿腔的熱情和積忿。而小蓮也是「狂」的，她不直接地說出自己內心的情愫，而借熱烈而狂亂的箏聲去表達出來。「柱」，即弦柱，可以想象到小蓮急弦促柱時着迷似的「狂」態。
「未解論心素」，這是欲進先退的手法，次句才寫出小蓮的真實形象。她的真純，她的柔情密意，她心中激烈的風暴，都憑着這「雁柱十三弦」傳送出來。
上片歇拍，寫小蓮臉上的暈霞漸散，宿酒初醒；眉上的翠黛消殘，人將歸去。「霞」，指紅暈、酒暈。小蓮藉著一點醉意，彈箏時才狂態十足。「月」，語意雙關，既謂眉上額間「麝月」的塗飾卸妝睡眠時殘褪，也表示良宵將盡，明月墜西。
兩句實寫歡會的情景，艷冶而優雅，沒有一點兒庸俗低級的情調。小蓮天真爛熳，一片柔情，音容笑貌，彷彿可以呼之慾出。
