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詞人發出了深沉的嘆息：「回頭滿眼淒涼事，秋月春風豈得知！」依舊是那皎潔的秋月，依舊是那溫煦的春風，但那個人兒早已不眼前了，連同她清越的歌聲，連同她妙曼的舞態，所留下的只是滿眼淒涼。「秋月春風」四字，包涵了無限的哀思。「豈得知」三字，是孤寂的詞人絶望之語，屬反詰用法。
●鷓鴣天 晏幾道
小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。
歌中醉倒誰能恨？
唱罷歸來酒未消。
春悄悄，夜迢迢。
碧雲天共楚宮遙。
夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。
晏幾道詞作鑒賞
這首詞記述的是詞人一次春夜宴會上驚艷的情事。
起筆「小令」二句，寫兩人初逢的情境。「尊前」，點酒筵：「銀燈」，點夜晚：「玉簫」，指筵席上侑酒的歌女，典出唐范攄《雲溪友議》，韋皋與姜輔家侍婢玉簫有情，韋歸，一別七年，玉簫遂絶食死，後再世，為韋侍妾。詞中以玉簫指稱，當意味着兩人筵前目成心許。華燈下清歌一曲，醉頰微酡，「嬌嬈」前着一「太」字，表露了詞人傾慕之情。
接下來「歌中」二句，從「一曲」生出。她優美的歌聲中痛飲至醉，誰又能感到遺恨啊！她唱完之後，餘音耳，筵散歸來，酒意依然未消。「歌中醉倒」四字統攝全篇：表面看來，這是說一邊聽歌，一邊舉杯酣飲，不覺便酩酊大醉了；實際上是暗示自己被美妙的歌聲陶醉，被美艷的歌者迷醉了。一「醉」字，點明命意，情韻悠長，並提引下片寫的春夜夢尋。
「醉倒」，是心甘情願的。「誰能恨」即無人能恨，與柳永《鳳棲梧》詞「衣帶漸寬終不悔」的「終不悔」，有異曲同工之妙。詞人醉得實是太深太沉了，以至宴會歸來，仍酒意未消，而「未消」的不僅是酒意，更有見玉簫而產生的綿綿情意。兩句實中有虛，沉着深婉。
過片後，緊接寫「歸來」的情事。小晏尚有《鷓鴣天》詞云：「歸來獨臥逍遙夜，夢裡相逢酩酊天」，可作本詞下片的概括。「春悄悄，夜迢迢」意謂，春意悄悄地潛進了心中，春夜又是漫無際涯。「悄悄」二字，寫春夜的寂靜，也暗示詞人獨處時的心境。
久不成寐，更覺春夜迢迢，與上片短暫的歡娛恰成強烈對照。「碧雲」句，以天設喻，慨嘆由於人為的間阻，使兩人不能互通心愫，侯門如海，要想重見就更是困難了。一「遙」字，與《詩。鄭風。
東門之墠》「其室則邇，其人甚遠」的「遠」字用意略同，並不是說兩人空間上相隔很遠，而是說時間上的長別的深意了。「楚宮」，楚王之宮，指代玉簫的居處，亦暗示女主人公「巫山神女」的身分。這三句寫宴罷歸來的刻骨相思，婉妙動人。
「夢魂」二語，是全詞中警策之語。今夜裡，詞人的夢魂，迷蒙的夜色中，又踏着滿地楊花，悄悄地走過謝橋，去重會意中人了。「慣」，即慣常之意。
「謝橋」，謝娘家的橋。唐代有名妓謝秋娘。詞中以謝橋指女子所居之地。張泌《寄人》詩：「別夢依依到謝家，小廓回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。」晏詞暗用詩意。兩句宕開一筆，意味更深，以縹緲迷離的夢境反襯歌酒相歡的現實，以夢魂的無拘無束反襯生活中的迢遙間阻。末句「又」字，用意尤深，赴宴時踏楊花過謝橋的是現實生活中的人，再來卻是虛幻飄忽的夢魂了。
這一結能生能新，情韻佳絶。據邵博《邵氏聞見後錄》載，與小晏同時的學者程頤，每聽到人誦「夢魂」兩句時，必笑曰：「鬼語也！」意甚賞之。
●鷓鴣天 晏幾道
十里樓台倚翠微，百花深處杜鵑啼。
慇勤自與行人語，不似流鶯取次飛。
驚夢覺，弄晴時。
聲聲只道不如歸。
天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。
晏幾道詞作鑒賞
此詞吟詠詞人客中聞杜鵑啼聲而觸發的感慨，抒寫了浪跡外、有家難歸的浩嘆。詞之結尾兩句用反跌之筆表曲折之情，意境深遠，耐人尋味。
起首兩句寫鵑啼的環境和季節。翠微，青翠的山色，如何遜《仰贈從兄興寧寘南》：「高山鬱翠微」；也用以指代青山，如杜牧《九日齊山登高》：「與客攜壺上翠微」。此處指青山，說靠着青山的十里樓台的旁邊，春天百花盛開的深處，聽見了杜鵑啼叫。
「慇勤自與行人語，不似流鶯取次飛。」說杜鵑花間不斷地叫着，好象對「行人」很有情感，不惜「慇勤」相告，比諸黃鶯的隨意飛動，對人漠不關心，大不相同。取次，猶隨意，黃庭堅《次韻裴仲謀同年》：「煙沙篁竹江南岸，輸與鸕鷀取次眠。」也是用這個詞來寫鳥。
「行人」走春色絢爛的優美環境中，心情本來是會愉悅的，但因為離家作客，所以聽了杜鵑叫聲，不免會引起思念之情、作客之愁。那麼，詞中所寫的美麗景色，又正好為杜鵑叫聲的感人作了反襯。
詞的下片由寫景轉為抒情，寫「行人」聞鵑啼的心理變化。過片後三句寫晴明的春日，杜鵑偏又賣弄它的叫聲，「行人」從夢中驚醒，聽到的還是聲聲的「不如歸去」。前面路上初聞鵑啼，感到「慇勤」；聽得太多，睡床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的話，那「行人」心中自然也就變得有點煩躁了。「天涯豈是無歸意，爭奈歸期未可期。
