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這首詠柳花的詞曾被蘇軾贊為妙絶，但詞史上，人們多讚賞東坡的和柳花詞，而對這首原作卻頗多微詞。實際上，這首詞清麗和婉，不失為詞中精品。
首句「燕忙鶯懶芳殘」開篇點題，寫燕忙於營巢，鶯懶于啼唱，繁花紛紛凋殘，表明季節已是暮春：「堤上」，指明地點：「柳花飄墜」，點明主題。
破題之後，用「輕飛亂舞，點畫青林，全無才思」緊接上句，把柳花飄墜的形狀作了一番渲染。它為下文鋪敘，起了蓄勢的作用。韓愈《晚春》詩云：「草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。
」意思是說：“楊花（即柳花）和榆莢一無才華，二不工心計；不肯爭芳鬥艷，開不出千紅萬絮的花。韓愈表面上是貶楊花，實際上卻暗寓自己的形象，稱許它潔白、灑脫和不事奔競。章楶用這個典故，自然也包含這層意思。
「閒趁游絲，靜臨深院，日長門閉。」寫到此，詞人竟把柳花虛擬成一群天真無邪、愛嬉閙的孩子，悠閒地趁着春天的游絲，象盪鞦韆似地悄悄進入了深邃的庭院。春日漸長，而庭院門卻整天閉着。柳花活似好奇的孩子一樣，想探個究竟。
這樣，就把柳花的形象寫活了。
「傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起。」柳花緊挨着珠箔做的窗帘散開，緩緩地想下到閨房裡去，卻一次又一次地被旋風吹起來。這幾句深得南宋黃昇和魏關之的欣賞。黃昇說它「形容居」（《唐宋諸賢絶妙詞選》卷五評）；魏慶之說它「曲盡楊花妙處」，甚至認為蘇軾的和詞也「恐未能及」（《詩人玉屑》卷二十一）。
當然，把這首詞評蘇軾和詞之上是未免偏愛太過；但說它刻畫之工不同尋常，那是確實不假。這幾句除了刻畫出柳花的輕盈體態外，還把它擬人化了，賦予它以「栩栩如生」的神情，真正做到了形神俱似。
下片改從「玉人”方面寫：“蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪霑瓊綴。綉床旋滿，香球無數，才圓卻碎。」
唐圭璋等《唐宋詞選注》稱此詞為「閨怨詞」，估計就是從這裡着眼的。到這裡，「玉人」已成為詞中的女主人公，柳花反退居到陪襯的地位上了。但通篇自始至終不曾離開柳花的形象着筆，下片無非是再通過閨中少婦的心眼，進一步摹寫柳花的形神罷了。柳花終於鑽入了閨房，粘少婦的春衣上。
少婦的繡花床很快被落絮堆滿，柳花象無數香球似地飛滾着，一會兒圓，一會兒又破碎了。這段描寫，不僅把柳花寫得神情酷肖，同時也把少婦惝恍迷離的內心世界顯現出來。柳花少婦的心目中竟變成了輕薄子弟，千方沾惹，萬般追逐，乍合乍離，反覆無常。
「時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水」，這幾句既着意形容柳花飄空墜水時為蜂兒和魚所貪愛，又反襯幽閨少婦的孤寂無歡。
「望章台路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。」借兩個典故，既狀寫柳花飄墜似淚花，又刻畫少婦望不見正「章台走馬」的遊冶郎時的痛苦心情。章台為漢代長安街名。《漢書。
張敞傳》：「時罷朝會，過走馬章台街，使禦吏驅，自以便面拊馬。」顏師古注謂其不欲見人，以扇自障面。後世以「章台走馬」指冶遊之事。唐崔顥《渭城少年行》：「鬥雞下杜塵初合，走馬章台日半斜。
章台帝城稱貴裡，青樓日晚歌鐘起」，即其一例。至于柳與章台的關係，較早見于南朝梁詩人費昶《和蕭記室春旦有所思》：「楊柳何時歸，裊裊復依依，已映章台陌，復掃長門扉。」唐代傳奇《柳氏傳》又有「章台柳」故事。
這首詞若有不足，當是上下片主題不一，從而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜，此詞仍值用心玩味。
王安國詞作鑒賞 生平簡介
王安國（
1028-
1074）字平甫，臨川（今江西撫州）人，王安石之弟。熙寧初，賜進士及第，除西京國子教授，歷崇文院校書、秘閣校理。與兄政見不合，反對新法。後為呂惠卿所陷，放歸田裡。
熙寧七年卒，年四十七。《東都事略》有傳，《宋史》附於《王安禮傳》。《全宋詞》錄其詞三首。
●減字木蘭花 王安國
畫橋流水，雨濕落紅飛不起。
月破黃昏，簾裡餘香馬上聞。
徘徊不語，今夜夢魂何處去。
不似垂楊，猶解飛花入洞房。
王安國詞作鑒賞
這首小詞寫閨怨情愁，委婉動人，以含蓄見長。
詞一開始，就以清麗之筆繪出一幅風光旖旎的圖畫：「畫橋流水，雨濕落紅飛不起。」畫橋如虹，流水如帶，春雨瀟瀟，落紅成陣，好一派暮春景象！這一切，又統統籠罩穿破黃昏霧靄的月光下，好似披上一層輕柔的薄紗，更顯得清幽淡雅。就這樣一個月白風清、如詩如畫的夜晚，畫橋流水旁邊，落紅繽紛的小路上，詞中的主人公與他傾心愛慕的女子邂逅了。男主人公的馬兒接近香車的那一霎間，他心情的興奮和激動是不言而喻的。
這裡雖未對女子作正面刻畫但透過傳出簾外的「餘香」，依稀可以想見女子娟好的容貌和綽約的風姿。
下片轉筆寫主人公車去人走之後的心境。他先是「徘徊不語」，繼而悵然若失，「今夜夢魂何處去」，語氣極為淒惋。他因不知所之而「徘徊」，因無可告語而「不語」，因今宵難遣而夢魂不安。此時此刻，周圍的一切，諸如小橋流水，春花明月，彷彿都一下子黯然失色。
