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和白居易《琵琶行》不同的是，這首詞善抒情，妙懸念的設置，化實為虛，得其空靈。同時，此詞運筆頗饒頓挫，上片用遞進寫法，下片則一波三折，讀來引人入勝。
●鶴衝天 杜安世
清明天氣，永日愁如醉。
台榭綠陰濃，薰風細。
燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。
恰是逍遙際。
單裌衣裳，半籠軟玉肌體。
石榴美艷，一撮紅綃比。
窗外數修篁，寒相倚。
有個關心處，難相見，空凝睇。
行坐深閨裡，懶更妝梳，自知新來憔悴。
杜安世詞作鑒賞
這首詞是北宋前期詞人杜安世的作品，詞風與柳永相近，長鋪敘，少粉飾，是一首典型的閨怨詞。
上片重點鋪敘居住的環境和時序景緻，也寫出了環境中的人物。「清明天氣，永日愁如醉」，點出人物清明天氣中的感受。清明是春分之後的一個節令，此時已入暮春，梅、杏、桃等花相繼調謝，最容易引起思婦離人的愁懷。「愁如醉」，兼狀愁人的內心感受和外表現。
愁緒襲來，內心模模糊糊，外表則顯現為表情獃滯。愁人是容易感到日長的，何況清明之後，白晝又確實是逐漸地長了起來，故曰「永日愁如醉」。
接着，作者筆鋒一轉，描寫閨人所居住的環境。「台榭綠陰濃」至「新荷蔽」數句，活畫出一幅春末夏初的園林美景。暖風輕拂；台榭的周圍，綠樹成蔭；歸來的燕子，新巢已經築成；小小的池塘，長滿了青青的荷葉。如此美景，「恰是逍遙際」，作者認為正是優遊自地賞玩景物的好時光！但是卻只「單裌衣裳，半籠軟玉肌體。
」詞的抒情女主人公，一位肌膚柔軟潔白的佳人披着件薄薄的裌衣，獃獃地站立那裡。「半籠」兩字，見出她披衣時的漫不經心；而開頭「永日愁如醉」句已作了提示，這裡作一呼應，寫出她神情獃滯之狀。另外，此處作者把寫人和寫景的關係處理得很好。優美的環境，襯托着美麗的閨人，恍如綠葉叢中簇擁着牡丹，相得益彰；同時環境和人物又構成了反襯：景物自佳而人物自愁，節奏並不協調，於是更顯出了人物的愁緒之重。
下片着重寫閨人的幽怨情懷和憔悴情態，但卻從景物寫起：「石榴美艷，一撮紅綃比。」這是以「紅綃」比石榴花之紅以狀其美。石榴夏季開花，花常呈橙紅色，故白居易《題孤山寺山石榴花示諸僧眾》詩云：「石榴花似結紅巾，容艷新妍占斷春。」以紅色的織物比石榴花，大概就從這裡開始，作者看來是受到過白詩的啟發的；其後蘇東坡也有「石榴半吐紅巾蹙」（《虞美人》）之句。
文學上的繼承借鑒而又有所變化，就是如此。這兩句是繼續寫園林美景，詞意更見錯綜。
「窗外數修篁」兩句，是實寫，也是虛寫。實寫就是女主人公的窗外大概真的有幾竿修竹；因為中國的園林中，竹子是必不可少的。虛寫就是她並不一定真的去相倚；這裡用了杜甫《佳人》詩中的意境：「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」，說明她也具有自憐幽獨的懷抱而已。這兩句，既是寫景，也是寫人，其作用是從寫景過渡到寫人，而且本身已具有豐富的幽怨內涵。
緊接着上面兩句，作者揭示了女主人公心靈幽怨滿懷、行動獃滯，是因為「有個關心處，難相見，空凝睇。」意即有一個她關心的人，卻難以相見，只能白白地盼望。這行文上是水到渠成的一筆，對女主人公的情懷、表現那麼多，其原因也該有一個交代了。
結語三句：「行坐深閨裡，懶更妝梳，自知新來憔悴。」是對女主人公情態的進一步刻畫，也是對這個人物形象的補足性刻畫。她深閨裡行坐不安，形容憔悴，沒有什麼心思去梳妝打扮。經過了最後這幾句的進一步刻畫，一位因懷念遠人而憔悴幽怨的閨中少婦的形象，呼之慾出了。
這首詞，前片着重寫景，後片着重寫人，但又緊緊圍繞着一個中心，即閨怨。這樣，詞的氣脈就一氣貫串，不枝不蔓，人物形象也漸趨完滿。
李師中詞作鑒賞 生平簡介
李師中（
1013-
1078）字誠之，楚丘（今山東曹縣）人，徙居鄆（今山東鄆城）。年十五，即上書議論時政，由是知名。後中進士。累官提點廣西刑獄，攝帥事。
熙寧初，歷河東轉運使，知秦州、舒州、瀛州。後為呂惠卿所排，貶和州團練副使安置。元豐元年卒，年六十六。《宋史》、《東都事略》有傳。
詞存《菩薩蠻》一首。
●菩薩蠻 李師中
子規啼破城樓月，畫船曉載笙歌發。
兩岸荔枝紅，萬家煙雨中。
佳人相對泣，淚下羅衣濕。
從此信音稀，嶺南無雁飛。
李師中詞作鑒賞
此詞作於詞人嶺南卸任之時。全詞景色清麗，感情深摯，意境深遠。
詞為「題別」而作，通篇圍繞一個「別」字做文章。上片起句寫臨別前情景。詞人將要離開廣西了，黎明之前子規鳥就不住地啼嗚，把他從夢中喚醒。他舉頭看看窗外，一彎殘月高掛西天，好象是被子規啼破了似的。
這一句寫出了早起之景、臨別之時第、歸去之思和離別之情。乍看上去，出語自然；細細吟味，含意無窮。第二句寫詞人乘着華麗的官船將要出發，雖為寫實，但實中帶虛，所謂「曉載笙歌」者，乃是以「笙歌」兼指吹奏笙歌的樂妓，用語甚美，耐人尋味。三、四兩句尤為入妙。
畫船清澈的江中從容而行，只見兩岸荔枝，嬌紅欲滴；蒙蒙煙雨，籠罩萬家。這完全是畫境，同時也是詩境，讀之令人陶醉。
