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宋詞鑑賞 - 58 / 521
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宋詞鑑賞

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朗讀:

「老」字與上片「嫩」字遙相呼應。于春草的由「嫩」變「老」之中,暗寓傷春之意,而這也正好是詞人嗟老、倦遊心情的深刻寫照。宋吳曾《能改齋漫錄》卷十七云:「梅聖俞歐陽公座,有以林逋詞『金谷年年,亂生春色準為主』為美者,聖俞因別為《蘇幕遮》一闋云云。歐公擊節賞之。

」梅詞與林詞究竟孰優孰劣,讀者諸君自有分解。  


  

葉清臣詞作鑒賞 生平簡介

《清臣(10001049)字道卿,烏程(今浙江湖州)人。天聖進士,歷任光祿寺丞、集賢校理,遷太常丞,同修起居注,權三司使。皇祐元年卒,年五十(一作四十七)。》宋史《、》東都事略《有傳。

》全宋詞《錄其詞一首。

●賀聖朝·留別  《清臣

滿斟綠醑留君住,莫匆匆歸去。

三分春色二分愁,更一分風雨。

花開花謝,都來幾許?

且高歌休訴。

不知來歲牡丹時,再相逢何處?

《清臣詞作鑒賞

這首詞大約是作者北宋首都汴京留別友人之作。

全詞以別易會難為主旨,上片寫留飲,下片寫惜別。

開篇寫作者滿斟綠色的美酒,勸友人暫留,且不要匆匆歸去。繼而,詞中又寫作者縱酒高歌,勸友人鈞,切切絮絮傾訴離情。這裡,用春色、離愁、風雨,構成了一幅離別圖:陽春佳月,風雨淒淒,離愁萬緒,為下片抒情作了有力的鋪墊。

「三分春色二分愁,更一分風雨」,雖然還是以詞家習慣運用的情景交融的手法來描寫離愁,但設想奇特,不落俗套,給人以新穎巧妙的感覺。詞人設想「春色」總體為「三分」,而其中的「二分」是「愁」,「一分」是「風雨」。這樣,此時此刻的「春色」就成了「愁」與「風雨」的集合體。而此處的「風雨」,只是表象,實質上是明寫風雨暗寫愁。

這裡寫「風雨」,用的就是這種以景寫情的筆法。所謂三分春色實際上都是愁。詞人用全部的春色來寫與摯友分手時的離愁別緒,其友情之深,離別之難,不言而喻。作者用筆,貌輕實重,飽和了作者的全部感情,確實是情景交融、情深意長。

蘇軾著名的《水龍吟》(次韻章質夫楊花詞)有句云:「春色三分,二分塵土,一分流水。」大約即是從此處脫胎。

上片,由舉杯輓留寫到離別情懷,由外部行動而至內心感情,多為順筆。下片則轉折頗多。過片「花開」兩句,緊承上片的離愁別緒,併進一步預寫別後的相思。「花開」句,用韓偓《謫仙怨》「花開花謝相思」句意,但作者只寫「花開花謝」而不說「相思」,實際上「相思」已包容上片的離愁別緒之中。

「都來幾許」,是說這種相思總的算來會有多少,由摯友不得長聚而引起的時序更迭、流年暗換的慨嘆與迷惘,亦暗寓其中。這兩句深化了上片的離愁。但作者馬上又衝破了感傷纏綿的氛圍,用「且高歌休訴」句一變而為高亢曠達。這是對友人的勸慰,也是作者的自我排遣,表現出作者開朗豁達的胸懷。

可是一想到別易會難,明年此際不知能否重逢,心裡不免又泛起悵惘之情,使全詞再見波折。這首詞先寫離愁,繼而排解寬慰,終寫悵惘之情,曲折細緻,語短情長。

此詞語言剛健,筆調雄渾,悵惘的別情背後,透露出一股豪邁開朗的氣息。詞中「三分春色二分愁,更一分風雨」句,為蘇軾《水龍吟》「一池萍碎,春色三分,二分塵土,一分流水」,以及賀鑄《青玉案》「一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨」的藍本。  

歐陽修詞作鑒賞 生平簡介

歐陽修(10071072)字永叔,號醉翁,晚號六一居士,吉水(今屬江西)人。修幼年喪父,家貧力學。天聖八年(1030)進士及第,為西京(今河南洛陽)留守推官。西京三年,與錢惟演、梅堯臣、蘇舜欽等詩酒唱和,遂以文章名天下。

景祐元年(1034)召試學士院,授宣德郎。三年,以直言為範仲淹辯護,貶夷陵(今湖北宜昌)縣令。慶歷中,以右正言知制誥,參與范仲淹、韓琦、富弼等推行的「新政」。「新政」失敗後,外任。


  
至和元年(1054)丁母艱期滿,召還與宋祁同修《唐書》。累遷禮部侍郎、樞密副使、參知政事。熙寧四年(1071)六月,以太子少師致仕,居潁州。次年卒,年六十六,謚文忠。

《宋史》有傳。對宋初以來靡麗的文風提出批評,主張文章應「明道」、「致用」,並積極培養後進,為北宋文壇領袖。著作宏富,有《新唐書》、《新五代史》等。其詩文雜著合為《歐陽文忠公文集》一百五十三卷。

●採桑子  歐陽修

殘霞夕照西湖好,花塢蘋汀。

十頃波平,野岸無人舟自橫。

西南月上浮雲散,軒檻涼生。

蓮芰香清,水面風來酒面醒。

歐陽修詞作鑒賞

此詞描繪穎州西湖波平十頃、蓮芰香清的美景,表達了詞人寄情山水的志趣。全詞即景抒情,詞風清疏峻潔,意境清淡平和,給人以極高的藝術享受。

「殘霞夕照」是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時候。「夕陽無限好」,古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉瞬即逝的黃金時刻。歐陽修沒有直寫景物的美,而是說「霞」已「殘」,可見已沒有「熔金」、「合璧」那樣絢麗的色彩了。但這時的西湖,作者卻覺得「好」。

好就好「花塢蘋汀」。殘霞夕照下所看到的是種花池裡的花,長水邊或小洲上的蘋草,無一字道及情,但情卻寓于景中了。「十頃波平」,正是歐陽修另一首《採桑子》裡寫的「無風水面琉璃滑」。波平如鏡,而且這「鏡面」浩渺無邊。



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