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詞起兩句：「芙蓉金菊鬥馨香，天氣近重陽。」選出木芙蓉、黃菊兩種花依然盛開、能夠秋風中爭香鬥艷來表現「重陽」到臨前的季節特徵。接着「遠村秋色如畫，紅樹間疏黃」兩句，從近景寫到遠景，從周圍寫到望中的鄉村，從花寫到樹。秋景最美的，本來就是秋葉，這裡拈出樹上紅葉來寫，充分顯出時令特徵。
紅樹中間還帶著一些「疏黃」之色，樹葉之紅是濃密的，而黃則是稀疏的，濃淡相間，色調更豐，畫境更美。
下片「流水淡，碧天長，路茫茫」三句從陸上寫到水上，從地面寫到天上。着一「淡」字，寫出中原地區秋雨少，秋水無波，清光澄淨之景緻；而天高氣爽，萬裡無雲，平原仰視，上天寬闊無際，於是，又用一「長」字狀天。這兩字看似平常，卻很貼切。上面景語，用筆疏淡，表現作者的心境是閒適的。
至「路茫茫」三字，則帶感慨情緒：前路茫茫，把握不住。接下去：「憑高目斷，鴻雁來時，無限思量」寫久久地登高遙望，看到鴻雁飛來，引起頭腦中的無限思念。
王國維《人間詞話》中指出：「一切景語，皆情語也。」此詞之寫景正與此境相合。正因為前面所寫之景蘊含著作者的感情，因此最後點題水到渠成，收到情景相生的藝術效果。
●踏莎行 晏殊
祖席離歌，長亭別宴。
香塵已隔猶回面。
居人匹馬映林嘶，行人去掉依波轉。
畫閣魂消，高樓目斷。
斜陽只送平波遠。
無窮無儘是離愁，天涯地角尋思遍。
晏殊詞作鑒賞
此詞上片開始寫送別場面，然後分別從居者、行者兩方面寫離情，一方面表現居者依依難捨，另一方面敘寫行人不忍離去。下片單從居者方面寫思念。因行者從水路乘船走，所以仍緊扣水波寫。「只送平波遠」與李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》詩中「孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流」之意境相同。
起二句，寫餞別情依依。古人出行時祭祀路神，因稱餞別宴會為「祖席」。「長亭」為送別之地。「離歌」與「別宴」同屬一事，而「別宴」又與「祖席」意同。
此處不避重複，是為了強調送別的場面。「香塵」句，寫剛分手時的情景：落花滿地，塵土也帶有芬芳的氣息，已隔着漠漠的香塵，彼此還一再含情回顧。「回面」，雖未點明是「居人」還是「行人」，但可以想見雙方都繾綣纏綿，不忍別去。四、五句從送者與行者分別寫來，兩相對照，令人尤難解頤。
儘管頻頻回望對方，總有不能再看到的時候。一個小樹林，隔斷了人的視線，那馬兒也象瞭解「居人」的心意，仰首長嘶，而「行人」已乘船漸行漸遠，終於隨着江流的曲折而隱沒不見了。馬嘶、棹轉，從側面襯托出別情之深。
過片兩句，寫「居人」登上畫閣，不禁黯然魂消，憑倚高樓，獨自含愁極望，惟見江波映照着落日餘輝，伸展向遙遠的天邊，徒令人增添別恨而已。居人登樓，只是惘惘離懷，有所不甘，並不必為了繼續目送行舟。詞語不粘不脫，有悠然遠意。時間上，下片與上片亦不一定緊密銜接，登樓極目，只是別後的情事，遙念行人，無時能已。
句中「只送」二字，怨極恨極而又無可奈何，語言平易而意旨深曲。收二句「無窮無儘是離愁，天涯地角尋思遍」，寫別後的思量，自上句「平波遠」三字化出。抒情主人公放縱自己的想象，讓此情隨波而去，繞遍天涯。由眼前的渺渺平波，引出無窮無盡的離愁，意境本已深遠，再以「天涯地角」補足之，則相思相望之情幾趨極致。
此詞寫餞別相送及別後的懷思，均情景逼真，含蘊無盡。如一幅丹青妙手繪的春江送別圖，令讀者置身其間，真切地感受到作者的繾綣深情。唐圭璋《唐宋詞簡釋》謂這首小詞「足抵一篇《別賦》」，當非過譽。
●踏莎行 晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍。
高台樹色陰陰見。
春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕。
爐香靜逐游絲轉。
一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。
晏殊詞作鑒賞
此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內景，最後以「斜陽卻照深深院」作結，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特徵的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經稀疏，只間或看到星星點點的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經漫山遍野；高台附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深。「紅稀」、「綠遍」、「樹色陰陰」，標志著春天已經消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但「稀」、「遍」、「見」這幾個詞卻顯示了事物發展的進程和動態。從「小徑」、「芳郊」、「高台」的順序看，也有移步換形之感。
「春風不解禁楊花，濛濛亂撲行人面。」所寫的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經無計留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。
這裡雖寫暮春景色，卻無衰頽情調，富有生趣。「濛濛」、「亂撲」，極富動態感。「行人」二字，點醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
