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這首詞，上片以景襯情，下片則描繪人物時藴情會意。全篇借春風楊柳繪寫濃春美景，襯比香閣女子的綽約風姿，曲傳離思別意，景與情諧，物與人合，宛轉含蓄，情致纏綿。詞中化用金昌緒的《春怨》和王昌齡的《閨怨》詩，但有神無跡，如輕霜溶水，泯融無痕。詩詞都寫到鶯聲驚夢生惱，春柳觸發怨情，但詩中閨婦聽鶯聲而小庭追打，見柳色而直說悔意，明朗爽利，感情真切；詞裡的香閣女子卻只是濃睡不起，宿妝不整，嫻靜溫婉，含而不露。
二者相比，感情表現上有隱顯曲直之別，聲情口吻上有坦露含蓄之殊，語言上有質樸明快和清麗優雅之異，意趣、韻味也自判然不同。
上片起筆「東風楊柳欲青青，煙淡雨初晴」先繪出一幅如畫春景：東風吹溫送暖，催引生機；楊柳因春風吹拂而萌發春意，雖未青青成陰，卻染得人滿眼春色；柳絲纖細，柳煙疏淡，似有若無，自有一種迷濛意態；一番春雨初霽之後，柳色顯得倍加清新，翠意撩人，秀色可餐。這兩句將春風、春柳，春雨、春晴，編織一起，色彩明媚，春意盎然，令人心醉神迷。「惱他香閣濃睡，撩亂有啼鶯」二句，詞意陡生頓挫。面對爛漫春光，不是覽景生歡，而是意趣索寞，「香閣濃睡」，情態異常。
着一「惱」字，既是貫下，也暗暗承上。上兩句描繪春景，是為了襯示香閣女子的怨思，即以樂景而反襯哀情，從而形成鮮明對比，把離情怨思烘托得更加強烈。由於人物內心狀態的異常，觀景亦有異常之感：春色娛人，鶯聲悅耳，是常情；而春色惱人，聞鶯心煩，則是變態。
詞中香閣女子所以對春色視而不見，懨懨無緒，黯黯思睡，聽到鶯聲卻生惱恨，實際是因春感懷，睹景傷情。鶯聲驚睡，也許還驚破了好夢。
下片「眉葉細，舞腰輕，宿妝成」為人物描寫。
眉葉、舞腰，既是詠柳，也是寫人，楊柳枝葉的纖細裊娜，女子眉腰的秀美窈窕，詞人生花妙筆的暈染下，相互疊印復合。柳如美人，美人似柳，形象雋麗，比喻貼切，既寫出柳的風神，也顯出人的韻致。
「宿妝」，隔夜未整的殘妝。詞裡的「宿妝成」，是指香閣濃睡的女子醒來，無心梳洗，懶于修飾。此處雖不明白言情，而從「宿妝」不整的容態中自然溢露出一種難以言傳的幽怨。結拍「一春芳意、三月和風，牽繫人情」三句正面點示題旨。
「一春芳意」與「三月和風」為對偶句，同是「牽繫人情」的景物。
這三句意思是：柳芽茁長的春意，縈拂柳條的春風，以及柳枝上的鶯啼，柳樹間的煙鎖，無不牽繫着閨中人的情思。「牽繫」二字，切柳絲。全篇明以柳起，暗以柳結，中間所及，關涉到柳，聯想古詩詞中常用的柳的內涵自知「人情」為何。
全詞着意描寫濃春煙景中，巧妙地將楊柳的絲縷和人物的紛亂心緒牽連綰合，襯寫出香閨女子的春怨，情景交融，別具風情。
●訴衷情 晏殊
青梅煮酒鬥時新，天氣欲殘春。
東城南陌花下，逢着意中人。
回綉袂，展香茵，敘情親。
此時拚作，千尺游絲，惹住朝雲。
晏殊詞作鑒賞
這首詞雖寫麗情，但不纖佻，是一首頗有品格的小令。
「青梅」二句寫又是殘春天氣，青梅煮酒，好趁時新，以閒筆入題。古人春末夏初時，好用青梅、青杏煮酒，取其新酸醒胃。「鬥時新」，猶言「趁時新」。時新，指應時的新異物品。
接下來，「東城」二句寫抒情主人公春遊時，與意中人不期而遇，欣喜之情，溢於言表。「東城南陌」，古詩文中常用來指游賞之地。如耿湋《寄司空曙李端聯句》：「南陌東城路，春風幾度過。」其後陸游亦有「看花南陌復東遷」之句（《花時遍游諸家園》）。
北宋汴京城東，因有禹王台、興慈塔等勝跡，是春秋佳日遊人最盛之地。
過片三句，描述兩人相遇後的情景：「回綉袂」使動用法，意思是：他招呼她轉過身來：「展香茵，敘情親」寫詞人鋪開了芳美的茵席，一起坐下暢敘情懷。其親密無間，慇勤款洽，說明詞人跟他的意中人纏綿深長的情愛。正由於詞人能夠跟這位意中人「敘情親」，所以才動了他的非份之想：「此時拚作，千尺游絲，惹住朝雲。」「游絲」，是春天蜘蛛、青蟲等吐的絲，飄揚空中，故稱。
「游絲」悠揚不定，若有還無，彷彿自己心中縹緲的春思，欲來還去。
「朝雲」，喻意中人，亦用典暗示她那「旦為朝雲，暮為行雨」的「巫山神女」的身傷。這三句是說詞人這時甘願化身為千尺游絲，好把那朝雲牽住。可是，這柔弱裊娜的游絲，未必真能把那易散的朝雲留住……這十二字中，有着「象外之象」，蘊含了豐富的潛信息：偶然的相會，短暫的歡娛，最終還是不可避免的離散；多少悵惘，多少懷思，盡不言之中了。
這首詞感情深摯，而文筆純淨，有一種幽細、含蓄之美。
●訴衷情 晏殊
芙蓉金菊鬥馨香，天氣欲重陽。
遠村秋色如畫，紅樹間疏黃。
流水淡，碧天長，路茫茫。
憑高目斷，鴻雁來時，無限思量。
晏殊詞作鑒賞
此詞以寫景為主，上片點明「天氣欲重陽」，下片以「憑高目斷」相照應，可知此詞為重九登高所作。詞中通過對節令、景物、環境的描寫，烘托出重陽佳節倍思親的氣氛，最後以「無限思量」點出主題。
